天堂之门——藻井

贾玺增

博士后，清华大学美术学院副教授、硕士研究生导师，中国服装设计师协会学术委员会委员，中国博物馆协会服装专业委员会理事委员，《服装设计师》《服装学报》《东华大学学报（社科版）》编委。主持并完成多项国家社会科学基金艺术学项目。出版《中外服装史》《四季花与节令物》等学术著作6 部，发表学术论文30 余篇。

《鸣沙菩提 星耀大漠：敦煌装饰图案考》贾玺增 主编/湖北美术出版社2020.10/128.00元

过渡期：秀美精致

隋朝从公元581 年建立，到618 年灭亡，只存续了短短的37 年，却创造了非常辉煌的藻井装饰文化。这也是敦煌建窟最多的时期，为唐代敦煌洞窟壁画艺术的繁荣打下了基础。在中原政权的推动下，中原纹样大量涌入敦煌，与中亚风格相互融合，使敦煌石窟藻井纹样迎来了最为丰富且最具异域风采的独特时期。

在继承北朝斗四方套叠藻井的基础上，隋朝发展出了飞天莲花纹藻井、缠枝莲花纹藻井和多瓣大莲花纹藻井等新样式。尽管莲花纹仍是主要装饰纹样，但由北朝时期的圆轮式变为八瓣形大莲花纹样，形象更加具有写实意味。此时无论是装饰题材、画面结构、颜色明暗等，都比北朝丰富。

隋朝藻井中最具代表性的纹样之一是三兔莲花纹（图1），藻井井心位置绘制黑白双层莲花，中国古代色彩体系中白、青、黑、赤、黄五色对应“五行”中的金、木、水、火、土，以白为贵，绘于窟顶，黑为“水”，取克火之意。双层莲花内描绘三只竞相追逐的兔子，每只兔子形象独立完整，组合到一起时三只耳朵正好构成等边三角形，三只兔子整体构成圆形适合纹样，这种巧妙的设计瞬时将充满动感的画面和谐有序地统一到了视线中心位置。双层莲花纹周围有八个赤衣飞天在云中飞舞，它们分布在不同方位，灵动飘逸的线条将中心的安定布局打破，似乎整个莲花都在随着飞天旋转。井心四周用规整的三角垂幔纹装饰，作为最外边装饰的三角垂幔绘制精细，色彩富于变化，很好地体现了中国传统的变化寓于统一之思想。整幅图案中已不见北朝时期的单纯质朴，大面积的石绿、石青冷色调中夹杂着少量赤色、白色，运用互补色、冷暖色对比造成了强烈的视觉冲击，增强了艺术感染力。三兔环绕的形象经常作为隋代藻井方井的主体纹样出现，莫高窟除了第407 窟之外，第406 窟、第420 窟顶部的三兔形象（图2、图3）都极为相似。

图1 三兔莲花纹藻井 莫高窟第407 窟顶部 隋

图2 三兔莲花纹套斗藻井莫高窟第406 窟顶部 隋

图3 三兔莲花飞天翼兽纹套斗藻井莫高窟第420 窟顶部 隋

隋炀帝时期莫高窟藻井图案的另一典型变化是联珠纹的大量使用。这些源自西亚的联珠大小不一，整齐有序地排列在藻井图案的四周及对角方向，从视觉上提升了图案的亮度，增强了图案的纵深感（图4）。

图4 莲花纹套斗藻井莫高窟第285 窟顶部 西魏

隋代藻井图案在画面结构、题材内容、装饰技法、颜色运用等方面均比北朝时期有了显著变化，相较质朴端庄的北朝藻井多了一份灵动自然之美。同时，它也为唐代藻井艺术的繁荣打下了坚实的基础。

繁盛期：绚丽繁复

到了唐朝，随着中原与西域联系的增多，敦煌藻井纹样也有了新的发展，呈现出结构复杂、装饰繁复、色彩华丽的特点。

初唐藻井图案在保持隋朝藻井框架结构的同时，开始发生微妙变化，具体表现为井心较宽大，井外边饰层次较少，重点衬托井心图案。其井心代表图案为葡萄石榴纹、石榴莲花纹（图5）、莲花纹三种样式。莲花纹仍是该时期的主流藻井图案，因其形式多样，对应的藻井又可分为平瓣莲花纹藻井（图6）、桃形瓣莲花纹藻井、异形莲花纹藻井。石榴纹和葡萄纹来自异域，石榴或葡萄莲花藻井纹饰作“十”字或“米”字结构，写实葡萄纹通常与莲花纹配合使用，空档部位再绘以小莲花、云气纹等作点缀，形成一种规整的布局。在方井的四个边角处再以四分之一圆作为装饰，寓意方中有圆、圆中有方、天地合一。

图5 石榴莲花纹藻井莫高窟第373 窟顶部 初唐

图6 平瓣莲花飞天纹藻井莫高窟第204 窟顶部 初唐

这一阶段的藻井边饰部分仍是隋朝图案中常见的联珠纹装饰，其装饰结构明显具有隋朝风格，只是图案的颜色变成了鲜艳的黄色、白色和绿色，处处透露着向盛唐转变的迹象。此时期三兔莲花纹藻井图案（图7）再次出现，三兔仍然是隋朝的形象，不过原来的双层八瓣莲花纹变成了四瓣桃形莲花构图，莲花结构复杂，花头硕大，青绿颜色对比强烈，在模仿隋代造型的基础上进行了全新的内容表达，展现出帝国旺盛的生命力和强大的艺术张力。

图7 三兔莲花纹藻井莫高窟第205 窟顶部 初唐

盛唐是敦煌装饰图案发展的顶峰时期。在这一时期，装饰纹样种类、形制结构、色彩运用、艺术感染力都达到了极尽完美的程度。与之相应地，藻井装饰纹样由简而繁，层次由少而多，整体图案满密却极有秩序感，具有华丽繁复、规整有序的特点。

为了表现繁复热烈的场面，此时井心由大变小，并且向上深凹。方井四周虽仍为边饰和垂幔部分，但是层数明显增多，且越靠近井心图案越小，越远离井心图案越大，在有限空间内形成一种很强的纵深感。垂幔装饰中沿用两百年的三角齿形纹被叶纹、珠玉铃铛的装饰代替，极为细致华丽。隋朝装饰中常见的联珠纹和菱形纹很多已被缠枝卷草纹取代，呈现出热闹非凡的场面。

此时期团花纹样的装饰尤以开元后期和天宝年间的宝相花最为精彩。宝相花以莲花纹为主要框架结构，融合了波斯的石榴花纹、古希腊的忍冬花纹以及中原本土的牡丹花纹和云气纹等各种类纹样。与复杂画面形成鲜明对比的是颜色使用单纯，大部分图案以土红色为底，运用其互补色石青进行描绘，以白色进行描边或填充，有时图案颜色与底色互换，以少套色产生多套色的艺术效果，充分体现了盛唐富丽堂皇的特点。（图8、图9、图10）

图8 团花纹藻井莫高窟第123 窟顶部 盛唐

图9 团花纹藻井莫高窟第49 窟顶部 盛唐

图10 叶形团花纹藻井莫高窟第31 窟顶部 盛唐

安史之乱使盛唐气势一去不复返，敦煌也被吐蕃趁机占据，与中原的交流受到影响。中唐的石窟装饰没有了盛唐的繁复热烈、富丽华美，却也生出了清新雅致之气，开始朝简约化和程式化的方向发展，并且出现了新的装饰图案，如茶花纹（图11）、狮子纹、凤鸟纹等。

图11 石榴茶花纹藻井莫高窟第231 窟顶部 中唐

中唐的藻井井心大小适中，井心纹样仍以各式莲花纹为主。茶花纹是这一时期新出现的样式，经常作为井心图案或边饰图案出现。井心边饰宽窄变化不大，但是层数减少，且多以卷草纹和几何纹为主。几何纹除了原来的菱格纹、方胜纹以外，还增加了回形纹。

此时的垂幔装饰重新被三角纹取代，禽兽和莲花的组合也是这时期重要的装饰题材。莫高窟第231 窟狮子卷瓣莲花纹藻井（图12）是这一纹样的典型代表。狮子是权力和威严的象征，也是祥瑞的化身。卷瓣莲花中心绘一只狮子，周围装饰石榴卷草纹，边缘用两种互补颜色的线勾勒分区，外区是回形纹样，以蓝色为底，以黑线勾勒，最外缘每一边都有一迦陵频伽鸟在一片卷草纹中演奏音乐。垂幔部分饰以小三角纹。这时期常以土黄、土红、石绿为主色调，颜色朴素，装饰节奏平缓，没有大面积的颜色对比，给人一种规整、平稳、严谨的心理感受。

图12 狮子卷瓣莲花纹藻井莫高窟第231 窟顶部 中唐