关于陶瓷产品设计中的创新思维探讨

卢雨梦

（江苏第二师范学院， 南京市 21000）

1 前言

陶瓷产品由于其独特的生产工艺以及艺术设计，一直都是人类艺术文化的重要组成部分，并且其创新内容是随着人类社会文化以及经济发展的变化而变化，是人类艺术品位的体现，更是社会经济水平的体现。正因如此，陶瓷产品设计者对于陶瓷产品的设计，都是在以文化与物质双重功能角度出发，通过具有与时俱进的创新设计内容，在继承传统思维的基础上，设计出具有现代理念与传统艺术相结合的陶瓷产品艺术设计，让具有创新艺术品位的陶瓷设计，展现出中国新时代的发展精神，释放出中国陶瓷产品的独特魅力。

2 陶瓷产品设计市场现状

2.1 缺乏创新设计实力

在品牌的发展过程中，企业的创新能力以及品质效力一直都处于品牌实力的重要体现。但是，根据目前我国企业的发展势态来看，其中不少企业对于自主设计知识产权的重视程度缺乏信心，并且对自由独立品牌的创设投入力度还是缺乏力度，往往对于陶瓷产品的生产方式采取数量上的优势体现，缺乏创新意识，认为从模仿以及创牌的角度出发，不如实现短缺经济增长，更加符合企业发展的目标以及利益。对于这种错误观念的存在，若没有得到及时的转变以及纠正的话，我国作为陶瓷文化大国的地位在未来将会受到了严重的威胁。品牌的存在不应该以实现短期利益为首要目标，而是应该通过与时俱进的敏锐洞察以及创新能力，做好企业品牌文化的设计工作，让具有独特设计内容的陶瓷产品，不受潮流的左右，更不受利益价值的局限。

2.2 缺乏优质设计品牌

从目前世界陶瓷市场品牌的地位来看，中国的陶瓷市场品牌地位的实力还是处于较为微弱的阶段，主要的原因在于中国陶瓷企业对于国际市场的运作不了解、不清楚等原因，让国内的陶瓷企业只能通过贴牌的方式进入到国际陶瓷市场之中，并成为国外陶瓷企业生产的主要生产线路，但是中国陶瓷企业并未在此过程中，获得巨大的经济利益或者发展前景，而是只能拥有微弱的加工制造费用，产品的大部分利润掌握在了国外陶瓷企业之中。除此之外，由于中国陶瓷市场多年来依靠外国陶瓷市场的狭小渠道，使得其出口价格低廉，并且出现了反倾销的现象，具有等同世界品质的产品以及设计都被大量的低价售卖，失去了国际陶瓷高档市场的进军途径，因此，我国陶瓷企业必须对现状的国际营销战略做出及时的调整，并且在具有创新设计以及高档质量的产品保证下，打造出一条属于中国陶瓷产品发展的道路，并在这条道路上实现制作与出口大国的目的，让拥有源远流长的中国陶瓷文化得到更好的发展。

2.3 缺乏知识产权保护意识

在知识产权保护意识方式，由于早期的中国在国际市场的发展策略注重于市场的占有比例，所以忽视了自身知识产权的保护意识，让不少企业无法在国际市场上做好知识产权的抢先注册。中国经济市场在刚刚买入世贸组织的时候，就收到不少国际的投诉以及制裁，严重地影响了中国市场的发展以及创新，这些经验以及教训都应该引起中国市场各行各业的注意，特别是中国的陶瓷市场。中国的陶瓷市场早在唐朝的时候就已经在世界享有极高的地位，作为世界级陶瓷大国，却在自足产品设计的道路上，都到了国际企业的排挤与对抗。若不能拥有超强的创新设计以及优质的营销理念，将很难重新赢得中国陶瓷市场的高端地位，在未来中国的陶瓷产品将会是以具有创新设计内容的展现方式，做好知识产权的保护工作，并以精品陶瓷、高端陶瓷而占据国际高端市场的主导地位。

3 陶瓷产品设计材料的应用创新

陶瓷作为我国传统文化的重要象征，其历史的发展与我国文明的起源以及经济的发展都存在着紧密的联系。我国古代劳动人民在一个偶然的机会中发现了将泥土塑形之后，通过超高温工艺的方式对其进行烧制从而形成了初步的生活用具，此工艺所生产出来的承装用具后来被称之为陶瓷器具。之后，人类智慧得到了在此启发，古代人民发展通过将高岭土融入到泥土之中进行高温烧制后，射阳的方式能够有效地提高器具的密度以及韧度，这是陶瓷产品设计的一大突破，更是人类文明发展的重要象征。

时间来到了现代，人们对于陶瓷产品的利用，已从古代的承装用具发展成了现代的艺术作品，并充分满足了人类社会生活的基本需要，而其材料的应用更是在一次又一次的科技突破中得到了实现，而我国的陶瓷产品更是在社会经济发展的推动下，向多元化产品设计方向前进。虽然，我国在刚踏入世贸组织的时候，收到了国际社会的各方打压，但是在国际地位逐步提升以及综合实力不断增强的情况下，我国现如今的陶瓷产业正在以惊人的速度突破重围，同时，日益注重的相关陶瓷应用技术以及材料生产技术也得到了有效的创新与发展，并取得了一定成就，使得中国陶瓷产品无论是生产还是设计方面都具有一定的优质地位。例如，在陶瓷产品生产的过程中，通过运用先进的光学材料技术与传统生产用料相融合的方式，让原本暗淡无光的陶瓷产品被赋予了清晰立体的动态花纹，并且陶瓷的表层并没有受到新型材料融入的影响，依然保持着原来所呈现出的光泽与润度，并且这种光泽通过不同角度的灯光照射下，呈现出不同层次的光纹，给予了人们不同角度的视觉体验。另外，由于光材料具有较强吸水性以及化学性的原因，所以污垢对其表面的影响程度较小，使其即使长时间使用的状态下，依然保持如新。

对于陶瓷产品材料的创新一直都是有效激发着陶瓷产品设计者的灵感，其认为陶瓷产品的设计与制造，材料的创新选择使用具有重要的推动地位。但是，对于这种材料的创新使用，就使得陶瓷产品设计师必须对其拥有充分的了解与认识，才能让创新材料的最大作用得到有效的发挥。现阶段，我国对于陶瓷产品材料的创新使用，都对陶瓷设计者提出了较为严苛的要求与目标，并且加大了对于融合性材料的研究与应用，使得陶瓷产品设计过程拥有了源源不断的创新素材，并通过不一样的方式展现了东方陶瓷艺术之美。例如，在现代陶瓷艺术家海晨的作品中，就不乏对陶瓷产品进行突破性的设计，其将椅子与青花瓷相结合的方式，改变了人们对于青花瓷的传统形成认知。青花瓷一直都给人们带来清冷典雅的形象，但是在具有创新设计观念的现代艺术家的创作中，看到的是传统瓷器材质与家具造型的结合，瓷器与椅子属于两种具有不同材质、不同制作方式以及不同造型内容的产品，两者的相互碰撞下是对传统家具工艺的突破。这个作品制作椅子的主体结构选用了具有年代感的松木材质，由于其较高的坚硬度以及清晰的纹路，将其与陶瓷材料进行结合设计，从视觉上柔美的陶瓷形象并没有很突兀，反而与木质形成鲜明的对比，并让古朴与典雅的家具形象屹立于人们的眼前，暂时出设计者独特的艺术品位以及对传统文化的升华设计。

近年来，不少新进的陶瓷产品设计者对于陶瓷材料运用以及设计上都具有了传统性的意义突破，仿古陶瓷与银饰地相结合，打造出了具有中国特色艺术的配饰产品，仿古的陶瓷形象经过现代艺术加工，让人们看到了艺术饰品的独特风格，符合现代人的审美要求，更符合现代人特立独行的艺术品位。越来越多具有独特设计内容的产品被挖掘出了，并形成了具有中国特色的陶瓷产品，除了陶瓷产品的另类表现形式外，优秀的设计者梦更是通过瓷砖具有多变形态的方式，设计出具有现代艺术氛围的整体造型，点亮了现代家居装修创新的一面。中国陶瓷产品材料的创新应用，这是在一代又一代的传承与发展中得到实现，并为中国陶瓷文化历史增添了浓墨的一笔。

4 陶瓷产品设计造型的创新设计

首先，在传统的陶瓷产品市场的发展过程中，较为常见的陶瓷产品为碗、盘等等日常食材承装用具，特别是现如今青花瓷筷子更是在陶瓷市场大量的出现，并具有较高的艺术欣赏价值，但是，青花瓷筷子在使用的过程中还是存在缺陷，且较为沉重的手感以及易碎的特点，让其发展市场前景都受到了一定的局限性。然而，其打破传统造型的内容，使得人们对于陶瓷传统形象拥有了一定程度上的改观，现如今，更有设计者将其进行了使用设计感上的改善，在筷子底部通过哑光釉的方式提高了夹取食物的摩擦力，并且为了减轻沉重感，更是通过在顶部使用不同材质的方式，做到了视觉上的碰撞体验外，更是提高了陶瓷筷子的整体美观形象。在陶瓷产品与日常生活用品相结合的过程中，为了迎合现代人对于陶瓷产品审美以及实用的体验，做好陶瓷产品的创新设计工作尤为的重要。随着时间的推移，人们的生活品质以及品味也得到一定程度上的改善，越来越多具有现代创新思维的设计者，并通过大胆的想法通过故事形式表现出来，让陶瓷产品不仅仅只是一件装饰物，更多时候是艺术氛围的营造还有艺术情感的表达。例如，以《故事鸟》作为杯具的产品设计为例，陶瓷设计者通过利用大胆的设计，让具有精确内容的理念进行塑造的方式，将图片内容转化为具有生动形象的设计，让小鸟的形象犹如真实存在一般活灵活现。更是让人们通过陶瓷产品的设计理念，体会到设计者所想展示出了其独特设计内涵。这正是设计师通过这种独特的创新设计里，让这个作品设计的陶瓷杯具在整体设计拥有了独特的艺术价值，打破了人们对于传统艺术陶瓷的认识，并突破传统艺术陶瓷产品设计中所存在的局限性，运用大胆创新的思维方式进行产品造型上的升级，使陶瓷艺术产品在这种不对称的艺术美感中具有现代创新意义，除此之外，该陶瓷产品在尺寸和体积上也有了不同传统设计的内容，并且给人们带来了为视觉上的冲击体验，有效推进现代陶瓷艺术产品的生命力，并且提高了陶瓷产品的艺术价值。

其次，在通过一雕刻陶瓷创作设计为例，其具有独特立体感以及造型材质，都给人一种不一样的陶瓷体验。例如，潮州的雕刻陶瓷工艺，其整体形象上拥有了声、光与电的结合，瓷器品质较白且光亮，主要的原因还是在于闽粤地区传统的家具环境较大，需要通过大量的瓷器对家具环境整体形象进行增添，所以潮州的陶瓷工艺会较为发达，且造型款式多样。雕刻陶瓷的出现，在一定程度上丰富了家居环境的内容，并且由于潮州对于传统工艺的良好传承与吸收，所以其在产品工艺设计上构思巧妙，且细节表现细腻，如果使用较为暗沉的光线，就无法展现出雕刻陶瓷的整体立体形象，失去其明显的地域特色，并在时代发展的潮流中难显其独特的造型设计。就现代人对于艺术的欣赏品味而言，具有立体形象且简洁的陶瓷形象，更能够吸引其目光，并深受现代人的喜爱。其实，设计者在对陶瓷产品进行设计与开发的时候，人们对于精美陶瓷产品的设计研究，并对陶瓷产品的外观以及性能进行优化与设计，在陶瓷产品的设计过程中，具有强烈色彩对比的彩绘设计受到了现代人的喜爱，并且广泛的应用与欣赏，并带来了陶瓷艺术设计上历史性的进展。就目前而言，对于陶瓷产品的设计需要不断地创新以及应用。例如，对陶瓷产品设计上利用对纹理的创新方式，以及对肌理颜色的变化，使得陶瓷产品的整体造型上拥有了更为多变且丰富的形象，并且在装饰物的添加作用下，提供了陶瓷艺术作品的整体价值。为了让陶瓷产品的造型设计变得更加的多样化，且对艺术的表现形式更为丰富，通过在陶瓷商品设计上，让装饰物的添加，从而实现陶瓷产品艺术价值的目的。就好像法兰陶瓷的设计一样，其设计的初衷是将大自然的美好设计理念，与现代陶瓷设计艺术的相结合。通过让具有东方艺术美学设计与西方装饰艺术美学的结合，形成了独特的风格造型。这是浮雕艺术、雕塑艺术、陶瓷艺术三者相结合设计所得结果，实现产品装饰风格与创新造型设计的全新升级，并让立体化陶瓷产品的制造工艺，拥有了浪漫感的设计体验。另外，由于法兰陶瓷器具设计过程，受到了天然动植物的启发，并运用写实的设计手法，通过陶瓷产品的设计方式进行呈现，通过区别于传统陶瓷设计的方式，做好现代独特的艺术风格设计。而陶瓷设计者更是让艺术与人们的生活进行相互融合，实现艺术来源于生活，并应用于生活的原则，做好了陶瓷造型设计与创新设计的有效提升效果。

最后，对于陶瓷产品的使用方式上而言，人们经常解决的陶瓷产品有杯子、碗以及盘子等等，并且多数采取端、拿两种方式，所以对于陶瓷产品的创新设计，除了在造型上进行改变之外，还应考虑到陶瓷产品在力学方面的使用体验。例如，为了防止在端碗的过程中，由于底部圈足设计较浅的原因，使得烫伤的情形市场发生，所以足高在5.5cm 是作为合适。当时，对于足部的烧制工艺也是具有一定的讲究，过高的足部在烧制过程中，出现变形的情况时有发生，并且也加重了碗身重量，不符合人体力度使用原理。所以，在对陶瓷产品进行造型设计的过程中，所要考虑的问题以及创新会更多。例如，在经常通过设计打破传统的设计师科拉尼，其所设计的《双嘴壶》作品，就是通过改变传统单一的水壶固定模式，而是突破思维的水壶的嘴与柄结合起来，并且在壶体的两边设计出一个轴头，这样的设计方式让富有设计体验感的壶成为了整体的轴座，而且轴还可以在槽卡中进行自由活动。在这样的设计款式下，水壶的倒水方式变得多样化，在前后都可以进行倾倒，打破了传统只能从一个口倒水的方式，而是设计出了可以两边自由倒水的水壶形态。还有另外一位艺术设计大师飞利浦·斯塔克在他所设计的《灰托》作品中，整套餐具被其设计不是在一般的桌面上，而是在了墙壁上，并且还把自己也挂了上去，具有表达艺术的设计，极具吸引力。

5 结语

中国作为陶瓷大国，其在陶瓷产品的设计与制作方面都有着其他国家所没有的优势地位存在，正因如此，通过具有大胆且创新的产品设计理念，来吸引更多人的目光，成为现如今中国陶瓷市场所需要的，做好陶瓷设计作品的元素以及方法的创新研究。让新时代背景下的中国陶瓷产品设计不再受到传统产品设计理念的约束，将整体创新格局重新打开，并突破思维方式，让陶瓷产品的生产、设计以及制作工艺上都有了全新的突破，陶瓷产品的创新设计，不仅仅是我国现代化文化发展的内涵表现，现如今更多时候是我国文化创新精神的体现，让陶瓷产品在具有一定实用价值的同时，还富有着具有欣赏价值的艺术感，从而获得更高国际社会的关注，形成属于中国的陶瓷设计市场，并实现国际市场长远稳定发展的目的。