牡丹花开两相宜

苏晓雅

“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”唐代，牡丹已被誉为花中之王、国色天香。

被美术史家奉为花鸟画之祖的唐代画家边鸾“善画花鸟，精妙之极”，他的《牡丹图》“花色红淡，若浥露疏风，光色艳发，披哆而洁，燥不失润泽，凝结则信设色有异也。”

宋代，徐崇嗣创“没骨法”画花卉，其《牡丹蝴蝶图》绰有祖风，又出新意。

元代，钱選作《白牡丹》，题跋曰：“晨葩吐禁苑，花莳就新晴。玉版参仙蕊，金丝杂绿英。色含泼墨发，气逐彩云生。莫讶清平调，天香自有情。乙酉春日，咏牡丹。”钱选这种诗、书、画三者结合的形式，开中国绘画传统特色之先河。

明代，徐渭《水墨牡丹图》不用色彩，仅以泼墨写意，水墨润泽，生机勃发。他开创的大写意花鸟画风，将中国传统文人画提升到了一个更高的境界。

晚清著名画家、书法家、篆刻家吴昌硕感叹徐渭的惊人才华，赞其是“画中圣”。

吴昌硕爱画牡丹，曾在《牡丹图》自跋，“酒满金罍，富贵花开，咏花魂乏青莲才”，抒写对牡丹的热爱。

癸卯四月，我亦作《牡丹图》，并题“闲庭信步赏花时，牡丹花开两相宜”寄意，传承牡丹千年文脉，心印花魂，对话先贤，书画同源，亲近经典。