儿童题材在工笔人物画中的艺术表现

范一帆（青海师范大学，青海 西宁 810099）

本文大范围收集了分析古代和现代工笔人物画儿童题材的信息，包括该主题下知名画家的间接信息，如创作背景、绘画过程、创作理念等。此外，还对这些信息进行了系统的整理以及分类研究，以便为儿童题材工笔人物画进行更广泛的研究奠定基础。对古代和当代儿童工笔人物题材画进行比较分析，有助于认识该题材的本质和规律，并作出正确评价。对比分析古今创作背景、画风、内容、形式、表现技法的异同，当代儿童工笔人物题材画像相较于古代而言增加了装饰元素、肌理及颜料种类。

一、古代工笔人物画儿童题材内容的艺术表现

（一）古代儿童题材工笔画形象造型表现

儿童题材绘画的产生与早期绘画的目的息息相关。

一是在封建制度下，它体现了人们对“家庭美满”“多子多福”的追求。古代工笔儿童人物画中的大量作品，反映了人们对孩子的喜爱和对子孙绵延的美好愿望。

二是审美情趣，它区别于成人的生理和心理特征，许多以儿童为题材的工笔人物画反映了儿童的纯真和美好。

三是社会教育。古代绘画在思想教育和道德教育中起着重要的参照作用。古代儿童人物画也起到社会教化的作用。唐代绘画理论家张彦元在其理论著作《历代名画记》中提道：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微。”①古代很多著作都是以历史故事的形式，宣传封建社会的公德，反映当时的生活环境。社会发展基础对之后的儿童工笔人物题材有着深远的影响。绘画作品以不同的方式呈现儿童题材，饱含真情实感，用笔丰富而细致。古代儿童工笔人物画的画家注重“工笔”，因为这是他们表达生活感受的重要手段。古代宫廷画家讲究“华丽”，画中的人物形象往往姿态端庄、身形丰满、衣着华丽。以“田园风情”为主题的绘画，则重在描绘农村儿童的生活场景，画风古朴典雅，广泛多变。以古代画家陈洪绶的画为例，在《戏佛图》（图1）中，四个孩子面向一座石佛像，一个孩子在佛像旁边立宝塔，一个向佛像献花，两个在行礼膜拜，其中一个跪拜佛像的小孩还露出了屁股。虽然他们的表情看起来非常严肃，但是整个画面却让观者心生愉悦之感。此画设色以艳衬雅，水石并用，人物动作都较为夸张，动感强烈，却显得孩子们极为俏皮可爱。

通过对盐胁迫下水稻基因芯片数据分析以研究水稻在转录水平上的调控机制。研究发现水稻在盐胁迫时，可通过诱导和抑制转录因子的表达来提高自身抗盐能力。但同时，也发现水稻耐盐机制调控是个复杂的过程，并不是由单个转录因子引起的，而是由一系列复杂的转录调控共同调节的。因此，本研究可为筛选耐盐水稻品种提供信息支持。

图1 陈洪绶 《戏佛图》

（二）古代儿童题材工笔画色彩表现

随着社会生活和文化水平的不断提高，孩子们的文化水平也随之提高，但来自各行各业的关注也越来越多。在这种社会环境下，画家逐渐倾向于描绘孩子们的生活场景，以向观众们表达画家对美好纯真生活的向往。画家们顺应社会生活趋势，不断创作出符合时代要求的优秀作品。不管是现实或是抽象的艺术作品，都是画家内心情感和价值观的体现。绘画作品是画家对于生活环境、社会背景、文化底蕴的一种呈现。画家凭借这些来创作，并不断提升绘画技巧。

图2 周文矩 《浴婴图》

二、儿童题材在当代工笔人物画中的艺术内涵及装饰韵味

（一）当代工笔人物画儿童题材内容的艺术内涵

中国绘画史上的儿童工笔人物题材作品，设色细腻考究，线条工整，题材严谨，表现了贵族或市民孩童丰富多彩的生活场景，且审美取向鲜明，具有明显的道德意识。儿童工笔人物题材中的色彩构成具有独立的审美格调。最初的工笔人物画白描居多，后逐渐被赋予色彩，这无疑为工笔人物画增添了更多灵动感。其中，国画派对色彩的审美鉴赏非常优秀，且中国艺术发展历程深受儒家文艺观的引导，因而古代儿童工笔人物画中的色彩观有其独特之处，同时有着深刻的阶级和审美层次区分。上层贵族色彩多丰富庄严，民间绘画氛围则大多喜庆，设色艳丽，寓意“多子多福”。由此可见，中国绘画史上儿童工笔人物画中色彩占据了比较重要的地位。色彩可以平衡画面的构图，画面中各个部位用色程度不同，冷暖对比给人的视觉感受以及心理感受就不同。如古代工笔人物画家周文矩的著名代表作之一《浴婴图》（图2），全图突出的是妇女给婴儿洗澡的场景。画面中，三个妇人和四个婴孩为主体人物，中间摆一长浴盆，几个婴孩或坐盆中洗浴或玩耍或被妇人抱着，婴孩的活泼调皮与妇人的恬静温婉形成对比，彰显了人物性格。画面为浅绛设色，色调十分淡雅舒适。对左边人物与浴盆后面的婴孩略施暖色，将画面空间以及人物直接以冷暖色调区分开来。画家采用细劲坚实的线描法塑造人物形象，将妇人眼神中的温柔以及婴孩的俏皮勾勒得栩栩如生。周文矩绘制的人物形象十分符合当时的社会背景，具有重要的文献研究意义。

式中：—计算燃料当量消耗量（kg/h）；D—工质流量（kg/h）；ppw —锅炉排污率（%）；β′′—空预器出口过量空气系数；Δα—漏风系数。

城镇化已成为中国社会发展的重要特征。现当代艺术家在中国画的各个领域都取得了显著的成就，特别是工笔人物画画家罗寒蕾。罗寒蕾的作品题材主要是儿童人物。对于材料的应用，她提供了不同的视角。其作品的构图、线条和颜色都有明显的创新。罗寒蕾的作品《星星有几颗》（图3）描绘的就是女儿的形象。这幅作品描绘的是夏天出去玩时坐在编织凳子上的孩子微微张开双手的场景。画面中的孩童有两个小辫子，她看起来既好玩又可爱。丝丝凉爽的微风吹来，爱抚着女孩柔软的头发。她伸出两只小手，肉嘟嘟的脸上满是俏皮的表情。好像人们能听到母亲和女儿一起数数字的声音：“一、二、三、四、五……”这种场景怎么不能让人感受到温暖呢？罗寒蕾笔下的女儿象征着坦率、纯洁和美丽。

图3 罗寒蕾 《星星有几颗》

（二）儿童题材在当代工笔人物画中的装饰韵味

2.多元化的背景元素

刚才我给学生布置作文，把题目写黑板上了：我的翅膀。李老黑说，你这几个字有问题。人又不是鸟，咋会长翅膀，你叫娃娃们咋写？你这人脑子是不是有毛病，这样教法不会把娃娃也教傻了？

3.新颖的构图

当代工笔人物画家在画儿童题材工笔人物画时更注重“意境”“童趣”。一方面，它表现在造型语言中，当代工笔人物画家以传统为基础，借鉴西方造型艺术语言，为工笔人物绘画装饰语言的创新开辟了空间。在色彩方面，大胆运用色彩协调、搭配，使观者通过颜色的搭配就能直观地感受到画家的绘画语言。在渲染过程中，画家放弃了刻板、僵硬的绘画手法，更加注重随机性和灵活性，运用分染、罩染等多种技巧表现画面。如工笔人物画家周雪的作品游·梦之《一个人的海》（图4），描绘了一个小男孩坐在潜水艇里漂浮在海面上的情景，小男孩高举望远镜像在眺望前方，观察海况，许多鱼儿陪着他在这片海域畅游。画面十分生动有趣，能够使人直观地感受色彩搭配的巧妙以及协调感，正面感受画家的绘画语言，画家运用互补的邻近色调，为整个画面奠定基调。此画用色清新脱俗，观之身心愉悦。

在当代工笔人物创作画中，背景元素多元化是非常重要的一种表达手法。当代工笔人物画家认为合适的画面背景往往能更好地烘托整个画面的氛围。例如在儿童题材工笔人物画中，画家将浓烈的感情融入画面创作过程，逐步完善作品，让整个画面充满生动的童趣以及欢快的氛围。画面的背景元素还能增强画作的装饰感，这也是当代工笔人物画的装饰性特征之一。在背景元素中，肌理可以产生自然的效果，与描绘的主体人物相辅相成。在当代工笔人物画的创作过程中，这些技术得到了运用和创新。

图4 周雪 游·梦之《一个人的海》

当代工笔人物画是当今文化审美条件下传统人物画改革和发展的一种新形式，是当代中西文化碰撞的产物。它吸收了外国绘画的技法，注重色彩的表达和造型的准确性，热衷于描绘当代人的生活体验。对装饰和结构感有追求，更加注重画面纹理的表现效果。当代工笔画家大胆地运用民间艺术和现代艺术的表达技术将儿童题材融入工笔人物画中，这不但丰富了工笔人物画的艺术语言，还加强了绘画的基本特征，也反映了儿童题材在当代工笔人物画中的装饰韵味。

绿色矿业作为矿业领域生态文明建设的主要方向，从中央到地方各级政府都给予了足够的重视。推进绿色矿业是一个系统工程，需要构建相应的绿色规划体系、绿色政策体系、绿色产业体系、绿色行动体系、绿色技术体系、绿色管理体系。充分发挥政府的主导作用，规范绿色矿业建设行为，通过政策法规加强激励和监督。矿山企业切实履行绿色矿业主体责任，实现矿业全产业链绿色发展。加强专业机构和社会力量的参与度，营造绿色矿业的良好氛围。当前国家层面的绿色矿业建设规范已经发布，各地区和相关行业应以此为依据，增强绿色矿业发展质量，打造绿色矿业示范区，实现绿色矿业由点到线再到面的全域发展。

1.色彩的韵味

经过五年的环境保护和生态建设，江西生态环境质量保持全国领先。全省森林覆盖率稳定在63.1%；全省国家考核主要河流断面水质优良率92%，比国家考核目标值高12个百分点；全省PM10平均浓度72.6微克/立方米，达到国家考核目标，空气质量优良率83.9%。

当代工笔人物画不再局限于传统的构图风格，但在新的社会环境中有了一定的发展，反映了当代的特点。与传统构图形式对比，当代工笔人物画构图更加丰富化和多样化。受西方现代艺术的影响，现代构图意识逐渐被融入工笔人物画，形成了一种有意识的构图形式。当代工笔人物画家赋予儿童题材工笔人物画更加新颖的构图，如对角线构图形式、截取式构图形式、满构图形式等；有时又将孩童