陆玲：我享受创作的过程和表演的快乐

郭嘉

“罗梦兰”不是一个有着强烈戏剧矛盾冲突、命运跌宕起伏的角色，她好似水一样，温暖地贯穿着这部剧，虽不显眼但不可或缺。

最近电视剧《大山的女儿》再次重播，这部剧主要讲述了“黄文秀”在研究生毕业后，放弃了到大城市工作的机会，毅然回到家乡，奋战在脱贫攻坚一线的感人事迹。剧中，由陆玲饰演的百坭村妇女主任罗梦兰让观众印象深刻。作为土生土长的广西人，当得知《大山的女儿》筹拍的消息时，陆玲就有强烈的冲动希望可以参与其中。在她看来，无论从艺术的创作角度还是为支持家乡的文化事业来说，能参与这部戏的创作，宣传文秀精神讴歌新时代楷模，都是她最大的心愿。

“当确定我饰演‘罗梦兰之后，我便开始认真地投入到了对她的创作中。”如今在回忆拍摄时的点点滴滴，陆玲感觉还如昨天一般。“开拍之前我和导演有过多次地交流沟通，从角色的发型、服装、语言以及动作等方面都确定得非常具体。举个例子来说，剧中‘罗梦兰一直穿着当地的壮族服装，其实开拍前剧组还准备了一些汉族服装，但是经过商讨，我们更想体现出角色壮族妇女的特点，所以放弃了所有汉族服装造型。最终呈现在观众面前的‘罗梦兰是一个梳着当地妇女最常见的简单束发，说着带有桂柳口音普通话的百坭村妇女主任。”陆玲说她饰演过很多领导干部，但“扶贫干部”还是第一次，所以她格外珍惜这次机会，希望能够打破在之前作品里给大家留下的固有印象，塑造出一个真实的农村妇女扶贫干部形象。

陆玲说为了更接近农村妇女的形象她基本上没有化妆，只是把肤色弄得更深以求更接近角色本身。“因为雷献禾导演对于这部电视剧的创作定位很明确—纪实纪录片风格，这就需要演员完全摒弃表演意识，还原生活化。”而拍摄时她也没有刻意去“演”罗梦兰，“我是以罗梦兰的生活在生活，以罗梦兰的思想在思想。甚至现场的好多戏和对话，都是因为我们生活在了角色里的即兴本能。”陆玲说正是因为有了创作团队的齐心协力，才能够碰撞出那么多亮丽的火花。“在拍摄的日子里，大家都在全心全意、尽心尽力地完成着每一场戏。尽管拍摄难度之大超乎想象，但是为了呈现出最真实的画面，付出的一切都是值得的，而每一场戏也都让人无法忘怀。”

在陆玲看来，《大山的女儿》是一部反映脱贫攻坚、直抒时代精神、传承文化血脉的现实题材作品。“适逢全面建成小康社会、决胜脱贫攻坚重大历史节点，成为时代的记录者，将扶贫故事带到广大观众面前，是所有文艺工作者义不容辞的责任和使命。如何从纷繁动人的现实生活中深度地刻画脱贫攻坚战中基层干部群众的各式本真状态，创作出时代的精品杰作，作为一名文艺工作者，我愿意沉下心来，努力，甚至艰辛地去探索。”

“我热爱舞台不会离开舞台。舞台带给我的创作享受无可比拟。”

除了影视作品之外，这些年陆玲也一直活跃于话剧舞台，最近由她主演的话剧《糊涂戏班》也拉开帷幕。《糊涂戏班》是迈克·弗雷恩笔下经典的三幕闹剧，也是一台标准的佳构式喜剧。自1982年初次在英国推出之后，声名大噪，之后被翻译成中文、芬兰语、日语、西班牙语等版本，至今仍热度不减。

《糊涂戏班》自2013年在上海话剧艺术中心首演后历演不衰，今年开启了第十一年的演出。而陆玲从2021年开始接棒饰演女主角“垛缇”。

对于“垛缇”，采访时陆玲介绍道：“垛缇曾经是一个家喻户晓的影视明星，如今人到中年逐渐过气，不甘心被观众遗忘的她拿出了积蓄作为投资人并主演了一部话剧。于是就出现了—在一个三流的糊涂剧团里，有一帮四流演员与五流导演努力地在六流舞美的配合下，七流地排演了一部叫作《一丝不挂》的九流剧目。他们配合‘默契、演技‘卓绝、声台行表样样‘精通，一次次在舞台上呈现出‘绝佳的演出。”

虽然每年都会出演影视作品，但是陆玲一直没有离开过话剧舞台，基本上每年或者隔年都会有话剧作品。比如《背叛》《求证》《梅兰芳》《藏骨人》《孔子》《生命行歌》《最后的贵族》《光荣日》等。陆玲坦言自己热爱舞台，也不会离开舞台。“因为舞台带给我的创作享受是无可比拟的。在排练场一次次的排练、一次次的修整、一次次的磨合，之后把作品呈現在舞台上，感受观众最直接的交流与反馈，享受谢幕时观众给予的肯定和掌声……这就是舞台独有的魅力和魔力，也是我无法放弃它的原因所在。如果条件允许，我希望自己能够在舞台上一直演下去。”

“我希望，我能一直演戏，无论任何角色，无论戏轻戏重，无论好人坏人，只要能让我一直不离开表演，这就是我最大的快乐。”

1988年，还是一名酒店实习生的陆玲有幸主演了广西壮族自治区成立三十周年的献礼片—《布洛陀河》，这也是她的处女作。《布洛陀河》讲述了一个生活在大山里的壮族少女达念，弘扬民族文化推广民族服装设计，不畏挫折努力进取，最后走出大山获得服装设计大奖的励志故事。回忆当初，陆玲很感慨《布洛陀河》的主创团队和电影厂的领导能够把这部电影的女主角交给当时从未接触过表演，还是“一张白纸”的自己。也正是这次经历让陆玲触及了一个全新的领域。“我发现自己爱上了表演，创作角色的过程如此美好、如此快乐，我愿意选择演员作为我一生的职业。”

从出演的第一部作品到现在，三十多年的演艺生涯，陆玲饰演过各种角色。而对于出演的角色是主角还是配角的问题，陆玲说因为自己的第一部作品就是电影的大女主，起点比较高，所以那之后也一直演着女主角，没思考过配角的问题。但是随着步入中年，而文艺作品里的中年女性角色不再占据主导地位，演配角是必然要面临的实情。对此，陆玲很坦然也很平和，“因为我热爱的是表演本身而非主角光环，只是主角的戏份能够有更多的表演篇幅和空间让我可以更尽情地发挥。而现在步入中年就要面临演配角的现实，但这丝毫不影响我对表演的热爱。从学习表演的第一天我们就牢记老师的教诲‘角色没有大小之分，只要角色有意思，无论好人坏人，我都会用最饱满的热情去塑造角色，我享受创作的过程和表演的快乐。”

在陆玲看来，从事表演这么多年，一切都在成长。“演技方面自不必说，肯定是越来越熟练。除此之外，随着年龄的增长、阅历的丰富，对于角色的把握上也更加丰满立体。老话说‘演戏就是演阅历就是这个道理。这些年，我的心态也越来越沉稳平和，不再有年轻时候的心浮气躁，不再怨天尤人，不再牢骚抱怨，对于每一个相遇的角色，都珍惜善待，认认真真、安安心心地和她共处每一段或短或长的时光。”

早已是一名资深演员的陆玲从没放松过对自己业务能力的提升。“演话剧，就是我的‘回炉方式之一。”陆玲说道，“在这个阶段里会让我对表演基本功不敢懈怠，周期性的回归舞台也就是周期性地让自己练功了。再有，日常的阅读、观剧，生活中对一切事物的观察，无论是坐公交、地铁，还是去菜场买菜，或者散步，我都会观察不同人的不同特点，并且记录下来，这都是我今后塑造人物的储备。”

陆玲说作为一个演员，他们都从老师那里传承了一句话“老老实实演戏，清清白白做人”。而她也把这句话践行至今。“无论任何职业，做人的品行，我认为这是最重要的。”

“对于生活，我相信每个人都有自己觉得最舒服的方式。对于现阶段的我来说，轻松平稳是我觉得舒服的方式。不给自己压力和指标，坦然接受到来的一切，顺其自然。”

生活中的陆玲用两个词来概括自己：直接、简单。不工作的时候她会固定每周打三四场羽毛球，其余的时间就是宅在家里，做家务、做饭、整理园子、种花种菜、看书、看剧、听音乐。陆玲喜欢旅行，但她不喜欢早早给自己制定旅行目标，她更喜欢随性随意的旅行。“在我看来，旅行是让自己看待世界、了解世界最好的方式。旅途的过程，我可以看到不同的景色，增长见识开阔眼界，可以了解不同地方的文化特色、风土人情。在路上，或者放空自我，或者思考人生，都会让我感到很舒服。目的地不重要，重要的是在路上。所以，我经常会一个人开着车，走到哪儿看到哪儿停在哪儿，随心而定。”

在演艺圈这么多年，陆玲说年轻的时候会觉得有压力。“毕竟那时对自己的期望值一直在提高，而我也是一个上进心比较强的人，总希望自己能够做到更好。压力是自己給的，并非来自外界。但是到了现在的年龄，我的心态心境早已不同于年轻的时候，我不会再给自己压力，我现在的状态就是轻轻松松、快快乐乐。”

“我理解的时尚就是与时俱进不被时代淘汰，主要是指思想观念而不是外在服饰。”因为不喜欢应酬和社交，所以除了工作中的服装造型外，陆玲平日都是以休闲居家运动类为主。“舒适是我对服装的第一要求，我是做不到为了好看而把自己塞进让身体难受的衣服鞋子里的。”陆玲笑着说道。

陆玲坦言她不能接受跟自己年龄不符合的穿搭，其实这就像不能接受扮演跟年龄不符合的角色一样。“人生的每个阶段都会有不同的风采，如果永远只是一个状态，就像一幅图画只有一个颜色，而我希望我的人生画卷是多彩和完整的。”