她题材电视剧的发展与不足

□李 昱 赵景春

随着女性社会地位和消费水平的提高，女性已经成为电视剧最主要的受众和消费群体之一。女性消费市场日益庞大，成为资本关注的热点领域之一。在这个大背景下，以女性为主题或主角的电视剧，即“她题材”电视剧逐渐崭露头角，成为电视剧市场的一个重要流派。

在中国，电视剧创作逐渐转向以女性为主角的叙述故事。这些电视剧包括宫斗剧、校园剧、偶像剧、都市剧以及伦理剧等。这些电视剧不仅在国内广受欢迎，在海外市场也有不错的口碑和影响力。通过女性视角和女性情感的表达，这些电视剧更加细腻深入地探讨了女性在不同领域的生存状态、家庭关系、人际关系、情感认知等方面的话题，引起了广大女性观众的强烈共鸣。

一、我国她题材电视剧的发展历程

20 世纪90 年代至21 世纪初是电视剧中女性形象由故事“边缘人”向故事承载者身份转变的阶段。作为中国电视剧史上的里程碑式作品，50集电视连续剧《渴望》在毛阿敏深情的歌声中缓缓拉开序幕，在播出时创造了万人空巷的奇迹。《渴望》讲述了女工刘慧芳历经千辛万苦抚养养女小芳长大并把她送回到亲生父母身边的故事，揭示了人们当时对亲情、爱情、友情以及美好生活的渴望。“娶妻当娶刘慧芳，嫁人当嫁宋大成。”电视剧《渴望》准确地把握了当时观众对刘慧芳这种无私奉献式的女性特质的认同。电视剧《空镜子》《中国式离婚》同样塑造了带有时代色彩的女性形象。虽然这个阶段电视剧中的女性成了故事的主角，但是故事讴歌的依旧是女性对家庭和家人的无私奉献，女性在家庭外的社会价值没有得到体现。

在21 世纪初的电视剧中，偶像剧作为一种特定类型的剧目开始在我国广泛流行。《流星花园》《公主小妹》《一起来看流星雨》等以灰姑娘形象为主角的玛丽苏式偶像剧不断涌现。这一阶段的电视剧虽然围绕女性讲述故事，但灰姑娘在遇到无法解决的困难时通常是王子从天而降，拯救灰姑娘于水火之中。这一阶段偶像剧通常剧情夸张，女性角色需要依附父权解决问题，虽然一定程度上反映了这个阶段女性对爱情的向往，但女性角色的价值体现更多地与男性赋予的爱有关，而不是表现女性独立自主的价值。因此，这一阶段的女性形象塑造相对来说比较肤浅，无法真正体现女性社会地位和消费力的提高。

英国著名女作家弗吉尼亚·伍尔夫说过：“女性要成为主体有两个条件，经济和精神的独立。”随着女性社会地位的提高和对话语权的渴望，我国电视屏幕上逐渐涌现出一批传奇女性的励志故事，例如《甄嬛传》《芈月传》《陆贞传奇》《花千骨》等作品。这些作品呈现了一种富有野心的女性形象，她们具备顽强的意志力和自我实现的欲望，超越传统的性别角色。在这些电视剧中，女性角色的经济独立和精神独立是她们成为主体的重要基础，她们通过个人努力实现自我价值，挑战旧有的社会观念和价值观念。这些作品在女性角色的塑造上突破了传统模式，使女性主体性的价值得到了更加充分和深入的展示，同时也反映了社会对于女性独立和平等地位的认可。以《甄嬛传》为例，该故事描绘了甄嬛在入宫后所经历的种种困境，最终凭借自己的才智和魅力成为太后的宫斗故事。尽管甄嬛在宫廷政治斗争中不断获胜，但在剧情后期，她的角色出现“黑化”，追求大女主地位，从而在男性凝视中失去了女性特质的独立性和独特性。这一现象凸显了电视剧中女性形象的依附性和表象化，无法真正反映女性社会地位的提高和对自身精神、经济独立的渴望。虽然传奇女性的励志故事对女性角色的价值塑造进行了探索，但需要注意避免形象刻板化和男性视角的陷阱，更好地呈现女性主体的价值。

这一阶段，除女性传奇故事外，我国电视剧创作者将目光投向了都市女性。2010年，电视剧《杜拉拉升职记》《丑女无敌》等作品刻画了一批努力进取的职场新手形象。此后，《我的前半生》《都挺好》等作品中出现了职场女性强人角色。而电视剧《欢乐颂》的播出，则开启了中国大型都市群像电视剧的创作热潮。这些电视剧主要聚焦于职场女性的成长历程、个人奋斗与生活情感等方面，呈现出都市女性独立自主、勇敢追求的生活态度，也为女性主体形象在荧屏上的深入塑造提供了更多机会和空间。

2020年后，她题材电视剧在群像描写上持续发力，同期播出的《二十不惑》《三十而已》呈现了女性的成长和伦理两个话题。在《二十不惑》中，塑造了四个性格不同、出身不同的大学生形象，将主角关系设定为大学室友，巧妙自然地将四个故事主线紧密关联起来。成绩优秀的职场菜鸟姜小果、漂亮自律的网红梁爽、迷茫的乖乖女罗艳、勇敢追星的富家女孩大宝，四个典型的大学生形象分别面临着成长中典型的四个问题——事业、爱情、亲情和梦想。姜小果是一个聪明能干、勤奋上进的女孩，面对职场上的挑战，她始终坚持不懈；梁爽是一个注重自律和形象的网红，她成功的背后是付出和努力；罗艳是一个乖巧听话的女孩，但在成长的过程中，她逐渐认识到自己的内心和真正想要的东西；大宝是一个勇于追求自己梦想的女孩，她的成功来自自信和勇气。四个女主角在不同的生活经历和人际关系中，成长为更加独立自主的女性。剧情的设置和形象的塑造贴合现实，引人入胜地描述了初出茅庐的学生向独立女性的转变。《三十而已》的叙述方式更加成熟，探讨问题更加全面、深刻。与《二十不惑》中展示的四个大学生不同，电视剧《三十而已》的主人公是三位年过30岁的女性。这三个角色不同于过去她题材电视剧中的女性形象，而是更加真实、具体、鲜活，展现了她们现实生活中面对的挑战和压力。王漫妮是奢侈品店销售员，职场压力和经济压力让她感到迷茫和困惑，顾佳作为家庭主妇面临着职业和个人成长的问题，钟晓芹则在寻找生活的目标和方向。电视剧通过这三个女性的故事，深入探讨了“30+”人群在经济、职业、家庭、婚姻等方面所面临的压力和挑战，展现了现代女性的多元面貌。此外，她题材电视剧还关注特定职业的女性形象，跳脱出女白领的狭义职场形象，如《你好，检察官》《理想之城》等，展现了都市生活中不同职业的多元女性形象，这种刻画方式有利于展现当下社会中女性群体的多样性和复杂性，也使她题材电视剧在受众中产生更大的影响力。

二、我国她题材电视剧的不足

1.题材雷同，角色同质化严重

题材雷同是她题材电视剧的普遍问题，主要表现在缺乏创新性、多样性。这种同质化的现象在女性角色形象、场景设置和生命阶段的表现上都有体现。电视剧中的女性形象通常局限于都市职业女性，这些女性常常面临着职场和家庭的困境，缺乏表现不同生活阶段和不同生活场景的女性形象。因此，电视剧的情节和主题往往显得单一，让观众感到审美疲劳。然而，实际上女性的生活困境并不仅限于都市女性职场和家庭，也存在于小城镇和乡村地区。这些地区的女性在婚姻、家庭和工作方面会面临着与都市女性不同的困境，需要通过电视剧的方式呈现。此外，女性的生命阶段也不应局限于职场小白和职场精英阶段，更年期女性和退休女性也应成为电视剧创作者关注的重点。然而，大多数国产电视剧对更年期女性的描写都很片面，只展示了其情绪化和对家庭成员造成的影响，没有充分呈现更年期女性身体上的不适。这也是她题材电视剧需要探索的一个新领域。

2.角色塑造缺少逻辑，结局反转失真

缺乏真实性是她题材电视剧另一个不足之处，尤其是在角色塑造和结局设定上。在角色塑造方面，一些角色的行为、性格和心理表现往往不符合人物设定和前置剧情，出现了剧情反转失真的情况。这种情况容易使观众失去对角色的认同感，影响剧集整体的真实性和可信度。此外，在结局设定方面，一些她题材电视剧存在过分强调大团圆式结局的情况，这种结局往往忽略了角色的成长和历程，使剧情显得过于牵强附会。

例如《都挺好》中，主角苏明玉在遭受家暴和家庭不公正待遇后，最终选择了与家人和解，并放下了心中的怨恨。然而，这种结局在剧情发展和人物设定上显得过于牵强附会。在剧中，苏明玉一直都是一个坚强、独立、有主见的女性，但在结局中却突然变得软弱、妥协，与之前的角色形象不符。此外，苏明玉的家庭问题也没有得到真正解决，整个结局显得过于仓促和草率。

这些不符合人物设定和剧情发展的结局，往往是出于对观众情感需求和商业利益的考虑而做出的妥协。然而，这种妥协会让她题材电视剧失去真实性和可信度，也让观众对这类剧集的评价产生分歧。

3.为求看点，落入男凝陷阱

为了迎合观众口味和增加收视率，一些她题材电视剧在情节上过于注重男女之间的感情纠葛，甚至落入男凝陷阱。在这些电视剧中，女性角色的价值观和生活方式也往往被男性角色所左右，女性的自我成长和独立思考能力没有得到充分体现。这种情况在一些爱情题材的她题材电视剧中尤为明显，观众只关注男女主角之间的感情发展，而忽略了女性角色的独立和成长。这样的情节设置和角色塑造，不仅没有体现出她题材电视剧的特点和价值，也没有对女性角色进行合理的呈现和塑造。

举例来说，《二十不惑》中的普通大学生被“霸道总裁”与“富二代小鲜肉”同时追求，这种玛丽苏设定让女性形象缺乏真实性。另外，《我的前半生》和《理想之城》中男性角色仍然扮演着重要角色，女性形象依然依赖于父权，这种情况也是落入男凝陷阱的表现之一。在《三十而已》中，为了突出女性形象而刻意丑化男性角色，也容易挑起性别对立，使得女性形象不真实。除了以上提到的例子，还有一些她题材电视剧会出现男凝陷阱的问题。比如，在某些家庭题材的电视剧中，女性角色常常是家庭生活的支柱，而男性角色则只扮演着担负家庭经济来源的角色，缺乏对家庭其他方面的参与。此外，在一些电视剧中，女性角色往往只能在男性角色的支持和帮助下才能获得成功，这种情况在《楚乔传》中有所体现。这些情况都是男凝陷阱的表现，导致女性角色的真实性和独立性不够突出。

总的来说，电视剧创作者应该关注女性角色的真实性和独立性，避免过度强调男女关系，落入男凝陷阱。只有这样，才能让她题材电视剧更加具有特色和价值，为观众呈现真实的女性形象。

4.社会议题呈现不够深入

一些她题材电视剧对社会议题的探讨呈现得不够深入和全面，缺少深度的思考和挖掘。例如，有些她题材电视剧探讨女性职场问题时，只着眼于表面问题，如男女不平等、性别歧视等，而缺少深入地对女性在职场中所面临的更深层次的问题的探讨，如性别刻板印象、职场规则等。同时，这些电视剧的解决方式往往是女主角单枪匹马地战胜困难，或者是依靠帅气的男主角的帮助，这种解决方式过于俗套，也不能真正反映女性在职场中所面临的挑战和压力。

5.演员表演水平参差不齐

除上述四点不足外，在一些她题材电视剧中，存在演员表演水平不均衡的问题，这可能会影响观众的观感和对作品的评价。有些演员表演生硬，缺乏情感的表达，让观众无法感同身受，难以产生共鸣。

三、结语

随着社会的发展和女性地位的提高，我国她题材电视剧正逐渐摆脱传统的女性角色塑造模式，呈现更加真实、自由、独立和多元化的女性形象。在现代化进程中，女性所面临的问题越来越多，她题材电视剧应当将焦点放在这些问题上，通过具体的情节和人物刻画来反映女性在生活中所面临的各种困境和挑战。同时，她题材电视剧应当注重艺术表现和思想深度，避免单纯的表面化呈现，力求在创作中保持独立思考和独特视角。

虽然我国她题材电视剧在角色塑造、剧情逻辑和男凝陷阱等方面仍存在问题，但随着现实主义风格的推广和作品质量的提高，这些问题也将逐渐得到解决。例如，近期热播的电视剧《幸福到万家》和《风吹半夏》都是以她题材与其他题材相结合的形式呈现，这种多元化的创作方式不仅使得女性题材电视剧更加丰富和具有吸引力，也能让观众在欣赏电视剧的同时更加深入地了解女性的生活和价值观。其中，《幸福到万家》以乡村题材为背景，讲述了女主角在家庭与事业之间进行抉择的故事。该剧不仅强调了女性角色的自主性和多样性，也通过展现乡村生活的细节和情感，呈现真实、自然的生活场景。而《风吹半夏》则以创业题材为主线，讲述了一群年轻人在创业道路上遇到的种种困难和挑战。通过紧密贴合现实的情节，该剧让观众感受到了女性在职场和创业中所面临的挑战和机遇，也呈现了女性角色的自我成长和追求梦想的坚定态度。这种以她题材与其他题材相结合的形式呈现的创作方式，不仅让女性题材电视剧更具有吸引力和市场竞争力，也能够更加准确地反映社会的变化和女性的多样性需求。

总之，我国她题材电视剧正在向更加成熟和多元化的方向发展，它不仅是一种娱乐形式，更是一个社会话题和价值观的传播者，应当成为我们关注女性话题和反思社会问题的重要渠道。■