与“米”为徒——我的创作随感

◆熊赟（长沙）

十年前，我在郴州工作。闲时习二王手札、黄庭坚帖。纯属爱好，打发时光。

大约五年前，我偶然看到了米芾的《苕溪诗帖》，瞬间就被震憾到了。这是从来没有过的感觉，每一笔每一划、每一字每一行，都是那么巧妙，那么恰到好处。

从那以后，我每每暇时就找“米”下“锅”，琢磨米芾。

从《张季明帖》到《李太师帖》，从《紫金研帖》到《淡墨秋山诗帖》，从《蜀素帖》到《拜中岳命作帖》，从《珊瑚帖》到《多景楼诗帖》，越是临摹越是觉得精彩，越是深入越是感觉自身不足。

米芾初师欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拨劲健，后转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致爽劲痛快。他那沉着痛快的用笔，如快剑斫阵，强弩射千里，所挡穿彻。豪放背后，米芾书法又能让人感受到晋人的基调、二王的气韵和唐代诸体的气象。

米芾对书法的分布、结构、用笔都有独到的理解，做到了稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥，还将裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，既重视整体气韵，又兼顾细节，让人叹为观止。

就用笔而言，他有很多特殊的笔法，是后学者一生都难学尽的。如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，着实险绝、精彩。无数个夜晚，我一遍又一遍地临摹，却只能望洋兴叹，自愧不如。

米芾作书的态度，尤其值得我辈反思和学习。虽然他自称“刷字”，但并非像人们想像的那样不假思索、一挥而就。米芾自己说：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事。”一首诗，他写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，足见他创作态度的严谨。

近些年，我一直与“米”为徒，通过啃“米”，汲取了不少养分。劳累之余，我泡上一壶茶，铺开宣纸，或临摹或创作，洋洋洒洒几个小时不觉就过去了。那一刻，我忘记了时间，忘记了生活中的琐碎，只有笔与墨，只有痛快与淋漓。

新，更喜欢“米”字既有守旧的传统，又有新的突破。这是我书法创作的源泉与动力，也是我执着的人生态度。

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