米芾《彦和帖》结字赏析与临摹图解

2023-08-09

中国篆刻 2023年7期

西泠印社出版社许晓俊

2023年9月（368 期）竞临：米芾《彦和帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，时人号“海岳外史”“襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

《彦和帖》行书。纸本。信札一则。约书于北宋徽宗崇宁二年（1103）。纵30.1 厘米，横42.6 厘米。现藏台北故宫博物院。

释文：

芾顿首启经宿尊候冲胜山试纳文府且看芭山暂给一视其背即定夌也少顷勿复言芾顿首彦和国士本欲来日送月明遂今夕送耳

芾：上部较密，中间收紧，下竖长伸而舒展。上两竖短斜，上开下合，首竖向右下斜，短横上挑，右竖向左下斜，短横下斜似点，收笔向左下带出，与中横呼应，中横短收，左下竖画向左斜，轻盈细巧，收笔接写横折钩，出钩先向左平拖后上挑，中竖直挺长伸，露锋尖收。

顿：左收右放，左高右低，左疏右密，整字笔势连贯，似一笔完成，且与下一字首尾相连。先写左横，收笔迂回上挑接写竖提，收笔向左牵丝写竖折，用一弧线向右上连写右横，收笔把撇和左竖相连，左竖收笔向上，部分相叠接写横折，折末上挑为点，连写三短横，左接右离，撇点较长，与下一字首笔相连。

首：两点连写，左纵右横，用笔粗重，与横画实连，横较短而上斜，呈上开下合之势。横末上挑接写撇与竖，呈向势弧线，横折与之相向，略呈弧势，内两横上长下短，左接右离以留空，下横封口紧密，收笔下带斜行。

启：一笔写成，牵丝环绕，先重后轻，中间稍紧。四个横势笔画与四个斜势笔画组合在一起，首横短平，撇画粗重而长，第二横则细挺，顺时针环绕向右上，弧势明显，第三笔斜向线条弧势较大，有包含之势，最后一横平且略带弧度，末笔重起尖收，弧度减小。

经：左低右高，左放右收，中间留空较多，用提划破空白处，使左右衔接。绞丝旁圆起尖收，撇长折短，最后部分伸展，一笔而成。右部似四个横向笔画连写，长短略见参差分布，最后一笔写竖，略偏左部。

宿：上下错位，上部偏左，重心偏向左下。首点取纵势，尖起轻行，收笔向左连写左点，略向左下斜，收笔再向左下接写横钩，横上斜明显，中间提笔轻快上行，有一枯笔，似断还连，出钩弧向左下，形态较长，与下横部分相叠，形成块面感。后面部分则一笔写成，横短撇长，两竖上合下开，横折呈向势，内短横化为一点。

尊：字形较长，竖收横放，中间收紧。两点与一横相离，间距较大，尽显疏朗，横末笔意连竖，呈向势下弧，竖末连横折，横长而弧，压缩内部空间，中间两竖靠紧，上开下合，与上横相交，填补上部空白，欲与右点相粘，框内两短横连写并叠，有块面感，下横左右长伸，粗重有力，下部横与竖钩均短而收，出钩圆润平拖，末点则长且纵伸，与中横、下横、钩均相接紧密。

候：单人旁紧缩，撇与竖均短，中间一竖最长，通天达地，两竖牵丝相连。右部横折似点，向右下斜，后三横依次由斜渐平再上斜，四横呈左开右合之势，起收则左右参差，撇画长而细挺，弧度较小，末点则特别粗重。

冲：用草法，两点分开写，首点侧落，第二点向右上挑出，与横折连写，折笔纵下，平拖向左作横，绞锋上挑连写一竖，中间枯笔上牵，长竖向左下斜行，上实下虚，与横势对应，形成一横一纵的对比，左收右放，左疏右密。

胜：左低右高，左窄右宽，左疏右密。首撇取纵势，横折钩的横上斜较多，竖画直挺，出钩平拖后上挑，内两横相连上挑，与右部呼应。右部先写两点，再写一竖，接写两横，上横呈弧形，下横短平，接写下撇，弧度较大，连笔写横折钩，横向右下斜，折笔向左下，取势略平，出钩上挑，再写一撇，最后写一点，形似短捺。

山：字形呈扁状，中竖略短，用笔粗壮圆润，尖起圆收，竖折起笔露锋纵落，先向右下再转向左下，折笔写横，略向右上斜，形态较长，最后一竖短而略向左下斜，上重下轻，与横末相接，空间布白匀称。

试：左右两部分靠紧，左收右放。左部言字旁似三点水，首点侧落中收，出锋下带，弧行圆转写下一笔横折的起笔，横短折长，提画长伸上挑。右横短而上斜，下部横与竖连写，下横最短，收笔上挑写斜钩，长而斜行，略带弧势，收笔含蓄使不出锋，最后一点高悬粗重，平衡重心。

纳：字形较小，左收右放，左密右疏，左纵右横。绞丝旁上放下收，三笔连写，右竖与左提相叠紧靠，形短而粗重，收笔连写横折钩，横长且呈上拱之势，折笔略向左下斜，出钩向左上弧行，与撇画连写，收笔重按连点，框形内部空间左密右疏。

文：笔画少而字形较大，显得疏朗伸展。首点取纵势，斜侧居中，横画则起重收略轻，直挺有力，撇曲而缓，起笔正对上点，收笔与横首看齐，捺画则势平，尖起圆收，落笔尖细平行后即向右下，再转斜行，最后一段较长且圆润，收笔处超过上横末，左收右放。

府：该半包围结构的字，通常左放右收，而“府”字则使用上下结构的结字方式处理。首点短小灵动，与长横相离甚远，横的起笔承上笔意，折转后向右上斜行，形态较长，横则左伸右缩。撇画尖起纵行，似一短竖，内斜撇较长，起重收轻，弧度较小，短竖向右下斜，收笔牵丝上连写横，收笔齐上横，竖钩起笔接上横，有弧度地呈向势下行，出钩平拖，上挑转而连点，点长而弧行，出锋收笔。

且：首竖起重收轻，略向右下斜，横折起笔与竖相接，折笔呈向势向左下斜行，两竖上开下合。内两横短小，第一横似点，第二横略长，与左竖相交，破框而出，最后一横左伸右缩，有动态美。

看：字形窄长，上下错位，重心右移。首撇短平，第二横轻巧取平势，位置偏右，第三笔则上斜，形态较长，三笔呈左开右合之势。纵撇先俯后仰，略带弧势，收笔枯而虚。下部“目”形圆，两竖相向，内两横短小如点，分割出不同的空间。

芭：草字头也可以先写一横，再写两竖，横上仰，两竖上开下合，右竖与下横折相连，横与折的长度相当，内短竖向左下斜，下横较短，竖弯钩取横势，竖向左下斜，弯处圆润饱满，横平而右伸，出钩向右上。

山：上合下开，呈长形。中竖粗壮，略向右下斜，竖折竖短折长，竖向左下斜，折略向右上斜，右竖最短，与中竖靠得较近，三竖间距分疏密，左疏右密。

暂：行书中常用省减的方法来处理字形结构。车字旁写成三横一竖，三横之间上疏下密，左右参差分布，三横呈左开右合之势，竖画长而细挺，收笔向右上呼应。“斤”部则把两撇连写成一撇，并与横、竖连写，“曰”部又与上竖连用一竖，横折圆转，两短横用一弧线代替。上下结构的字又似左右结构。

给：左收右放，左密右疏，左窄右宽。绞丝旁一笔相连，用笔粗圆厚实，向右下略斜。右部撇直捺平，横与“口”连写，靠左伸右，右部稍向左下偏。

一：从45°角露锋切入，按笔后转向右上行笔，渐行渐提，由粗变细，再向右行笔，线条圆润，收笔含蓄。

视：左窄右宽，左收右放，上齐下参差。前点取横势，横折横短折长，横上仰且斜，折笔呈向势以让右，撇提较长，部分相叠，提画弧度较大，由斜渐纵，牵丝与右竖相接。右部上纵下横，先向左下倾斜，最后一笔右伸较多来平衡重心，出钩长而向右上。

其：其字有四横、两竖、两点组成，笔画较少，利用牵丝连带使空间分割丰富变化。首横上仰且较粗壮，两竖长而斜，呈上开下合之势，左短右长，两竖之间牵丝映带，使内部多出一个纵向线条，内两短横以一弧线代之，环绕后写下部长横，与两竖相交，丰富了下部空白处，长横收笔连带成撇状，最后两点相连似一横状。

背：字形窄长，上下伸展。上部“北”的笔顺较特殊，先写短横，弧形上仰，牵丝带上写竖，两笔相交，提先平后斜，与右部撇画相连，再上挑写竖弯钩，取纵势。钩的收笔向内，与下部竖画呼应，竖末牵丝上提，与横折钩连写，两竖呈向势，出钩平拖后上挑，形成合围之势，内两横取斜势，用笔圆润。

即：左右错位的结构处理通常有两种方法，首先是高低，整体左高右低，使左下与右上均留出大片空白，其次是两个部件有正有斜，或都呈斜势，形成开合关系。“即”字左部向左下斜，而右部取正势。横折形长，收笔带钩，两短横似点状，竖提起轻收重，稍提后就重按写横折钩，右部起笔移至左下，加强横势，最后一竖轻盈直下。

定：上下错位则是增加字的动态感，上下两个部件的重心不在同一直线上。宝盖头一笔写成，侧点较小，牵丝与左点相连，取纵势，横钩上斜，出钩较长，下点与上点正对，横轻撇弧，平捺长而粗重，向右伸展，下部重心右移。

夌：笔画少而字形较大，上收下放，上紧下松。首横短斜，竖画略长，两笔连写。下横偏左，上斜较多，横末接下点，与撇连为一画，横撇角度与前几笔不能雷同，横下斜，撇较平，捺画取反势，不出捺脚，快捷右伸，最后一点在两折中间偏右的位置，使右部错落有致。

也：字形宽扁，左收右放，用笔浑厚笃实。横折钩横长且上斜，折向左下方斜，出钩较小，向上带出后写中竖，位置偏右，竖弯钩则偏左起笔，竖略向右下斜，与右折对应，成上开下合之势，下部较平且长，出钩向右上，间距紧密。

少：字形较小，取收势，竖与撇均不伸展。先写中间一竖，收笔带钩，凌空下落后写左点，收笔向右实连，右点取横势，收笔下带连写撇，先俯后仰，略带弧度，用笔圆润，使不出锋。

顷：左小右大，左部笔画少，行书中常用反向法处理，小令其大，大可令其小。首横短而上仰，似一点状，竖提则粗重，粗直提斜，提向右上，并与右横相连。横短粗壮，与下部撇、竖连笔成一斜向笔画，横折先轻后重，圆转弧行，收笔出钩上带与中间一撇相连，取纵势且弧度较大，收笔向左下，以承上部笔画，收笔微出锋，最后一点与之相接，粗重且形态略长。

勿：笔画少的字，可以用笔加重，使字形更趋饱满。四个斜向线条不可平行，呈右上合左下开之势。首撇略平而短，横折钩较粗壮，横向右下略斜，折笔斜度较小，钩右平拖后向左上带出，连写第二撇，起轻收重，再与第三撇连写，部分笔画相叠，更增加厚重感，最后一撇形长向左下伸，收笔向右微出。

复：左右对比明显，左收右放，穿插避让。双人旁省减为竖提的形态，尖起中行，调锋后向右上连带，虽笔画少占地却较多，用笔变化丰富，提与右部撇画相连。撇、横均短，横末斜接下竖，横折圆转。“日”上小下大，左收右放，内横似点，与下横连写，横与两竖均相交，收笔接撇，增加了撇的长度，横撇有弧度，横向右下斜，最后一捺取反势，与右提相接，与两撇相交，尖状收笔，势向右下伸展。

言：首点粗壮有力，收笔向左下，与下横呼应。中横最长，点后向左远出起笔，先尖入即转纵下按，再向右上行笔，回锋收笔后写下横，缩成点状。行书中常将“言”下部省减为三点，中间一点略长，最后一点收住。与首点位置对应，重心保持在一条垂直线上。

芾：草书的“芾”字笔顺与行书不一样，先写两点再写一横为草字头，三笔连写，点重横轻，左右错位，横偏右部，首点偏左。下部横画从右向左写，横、竖均取斜势，横似一撇，竖则弧行向右下斜，下部竖与横折钩则连写，中竖收笔平拖向左后带上为左竖，再弧行向下为横折钩，与“草”字容易混淆。

彦：字形修长，笔意连贯，整字用两笔成。首点短小轻巧，牵丝较长，与下横转接相连，横末接写两点，并与下横相接，下横较斜，横收笔折转写撇，形长而向左下斜，没有弧度，收笔向上微出锋，上带后与右下三撇呼应，三短撇连写，形似三点，粗壮浑厚，收笔向左下。

和：字形小且用笔细挺，左纵右横，取势相反，左部向右下斜，右部较正，形成上开下合的动态感。首撇下俯，收笔下带写短横，取仰势，与上撇呼应，竖长而向右下斜，撇提较小，右部首竖略粗而短，横折较长，末横与两竖相接而承托，“口”取扁状。

国：框形的字左收右放，框内不可太满。首竖直中微曲，横折的横画上斜且略带弧度，这样可增大内部空间，横的长度与左竖相当，转折处明显，折长而曲，直则无姿，收笔带钩。“或”部宜收，首横与“口”及一提连写，似三个横画，斜钩长挺，撇长而有弧度，最后一点较长，因右上角空间较大，最后一横封口。

士：上一字取斜势，“士”字则取正势，左右基本对称。长横取势较平，为了避免呆板，中间上拱，呈现优美的弧度。竖画居中，露锋落笔，重按下行，粗壮有力，下横则逆锋铺毫，形短浑厚，三笔粗细对比明显，形扁沉稳。

本：行书中“本”字笔顺、字形与楷书写法不一样，先横后撇捺，再写横，最后写一竖。首横上斜且短，收笔上挑接写撇画，形长且有弧度，捺取反势，收笔下带，似一折笔，与短横连写，最后一竖不宜太长，形态直挺。

欲：该字行书的写法借鉴草法，特别是右部。左部取横势，右部呈纵势，一横一纵。两点拉开距离，左低右高，笔画相连以求密，右点与下撇接写，点与“口”部并笔，写成横折提，左右连写，提转向后为横，连续折笔为“欠”部。左斜右正，左低右高。

来：字形较长，竖伸取纵势，横向线条则收敛。两横与两点连写后形似三横，先平后斜，形成左开右合的势态。竖画上下贯通，收笔带钩与撇画呼应，撇长而有弧度，捺取反势，与竖相接，位置偏下。

日：笔画少的字往往形态较小，可一笔写成。左竖较长，向右下略斜，竖末调锋上挑接写横折，呈弧形上行，圆转后写折笔，呈向势向左下弧行，收笔向字内连写短横，再破折笔后向左下连下一笔。整字上开下合，左放右收，上疏下密。

1.6 冠状动脉造影（CAG）和PCI术所有患者术前予负荷量阿司匹林、氯吡格雷及低分子肝素抗栓治疗。CAG检查经桡动脉或股动脉途径，采用多功能或Judikin导管分别进行左、右冠状动脉造影，多体位投照，明确梗死相关血管、记录PCI术前血流［采用心肌梗死溶栓试验（TIMI）分级：0／1级为闭塞血管远端血管无前向血流充盈或隐约显影；2级为远端血管能够完全显影，但充盈和排空较慢；3级为远端血管完全显影且能充盈和排空］、＞70%狭窄的冠脉病变数等。

送：草书“送”的写法是一笔连成，与“道”的草书相近。两点取纵势，横画较平，下横化为点状，接写撇画，撇末写点，形态较长且取横势，收笔向左上牵丝写走之底，草书中通常写成竖折状。“关”部密而左下留白较多。