苕溪诗蜀素帖 技法精讲（二十二）

断连

两笔交接处，可以相连，也可断开。结字用连为主易于缜密，以断为主易于灵动。连和断交替使用，一字之中，断处尤难安排。前人所谓“笔笔断，而笔笔连”，是说要笔笔交代清楚，起讫、提按分明，而笔画之间又能气脉相连，笔断意连。

破立

书法线条常以参差不齐为美，形体以曲折多变为美。在一个字中，若有几条平行线，需要插入一条斜曲线破一下，如用挑画出锋来破横折，以一横画破了左竖，如“兴”字。笔画直而且过长的要破，如长竖、长撇；形体过于规整，而且显得呆板的要破，如“曰、目、口、月”等字。短笔画与长笔画交错、出锋，以及方整结构中延长其中一笔都是一种破整法。破和立使这些字的笔画组合错综，结体茂密。

收放

字的形态以多变为美，过于端正，导致沉闷，缺少生气，而过于动荡会流于杂乱，缺乏韵味，因此，须收放结合。取收势的字参用楷书笔意，取放势的字用草书笔意。如“黄”字，笔画平整，结字较稳，取收势，呈静态；“意、莫”两字点画灵动飞舞，取放势，呈动态。字除外部形态的收放外，还有各个部件的收放。如“破”字左收右放，“频”字左放右收，“夏”字上取收势，下取放势，“云（雲）”字上放下收。

开合

左右结构的字，两部分要有开合变化，只开不合，字形松散，只合不开，字态拘谨，要避免左右两部分结构的平行。上合下开的字，上因合而紧敛，下因开而宽敞，让人感觉到顶天立地之气势。上开下合的字，上面部分笔画向左右方向舒展，下面部分笔画向内收紧，给人以奇险中得以稳定的感觉。

重轻

一个字的各个组成部分不可平均，要一部分重，一部分轻，形成重轻对比。方法有两种：一是使笔画有粗细变化，笔画粗者重，细者轻；二是笔画所占位置有多有少，所占位置多的显得重，少的就显得轻。在行书中，可以有意识去加强轻重对比，当然，对比要协调，过分重或过分轻都会破坏整体结构的统一性。

正斜

左右结构的字不能平行，除了使用开合向背变化之外，还可以用一正一斜的方法，则更有一种自然变化的情趣。如“皎、行、劲（勁）”等字，左边部分端正，右边部分倾斜，“借、对（對）”等字左边部分倾斜，右边部分端正。斜者有动态，正者有静态，一字之中，正斜结合，动静相谐，生机郁勃。

高低

左右两部分组成的字，或左高右低，或左低右高；或上齐下参差，或下齐上参差，以求变化。如“陪”字左低右高，“轩（軒）、烟”等字左高右低，“取、缕”字脚平而字头有左高右低和左低右高之别，“野、拙”字下齐上参差。一般来说，右边笔画多而取纵势的，或者有长撇画伸向左下方的，左边部分应该上提，意在让右。

向背

左右结构的字，左边部分面向右，右边部分面向左，成合抱之状，称“相向”；如左边向左，右边向右，笔势各向外的，称“相背”。笔画之间和各部分之间处理成向背关系，可以避免用笔与结体的单调，增添生机和情趣。相向和相背应相互顾盼呼应，神气一贯，相向者手足要回避，切不可交手错足；相背者气脉也须联结，切不可分离断隔。

黑白

“空白少而神远，空白多而神密，俗书反是。”神远和神密是布白的标准。空白的地方虽然较少，而字能疏朗舒畅，这叫“神远”；空白的地方虽然较多，而字能茂密结实，这称“神密”。初学者往往空白处多了，字就不能茂密结实，空白处少了，字就不能疏朗舒畅。黑与白的合理布置是结字的最高境界。

方圆

方和圆给人以不同的审美感受，圆给人以柔和沉静、血肉丰满、精神内蕴之感；方却是峻整劲挺、筋骨老健、精神外发。但纯方形或纯圆形都不够完美，必须方圆结合，如“乃”字写成以圆为主，“团（團）”字写成以方为主。一字之中有方有圆，如“翩、鲈（鱸）”字，左为圆，右为方，“躯（軀）”字，左方右圆，“为（爲）、易”等字，上方下圆。然而更多的字，方中含圆，圆中寓方，难以判方圆。

牵搭

牵是指笔画从左边向右边伸展并和右边笔画联结，而笔画右边向左边伸展，或者下面向上面伸展，称之为“搭”，牵搭使分开的笔画联结成一体，不致分离和松散。笔画之间有分，有合，分开的或并非分开的笔画都要相连牵搭。运用牵搭须顺从笔顺和笔势，不能生牵硬搭，弄巧成拙。

省减

在行书中，有些字可采用曲线或草书写法，局部省减一些笔画。如“歌”字的两个口部用曲线代替，“多”“月”字省去一点，“意”字中部省去一横，下部省去一点。“繁则减除”是基本原则，局部省略笔画后，既便于书写，又利于字形美观。

长短大小

字要有长短大小的变化，我们一般认为，笔画多的字写得大一点，如“鲈（鱸）”字；笔画少的字写得小一点，如“白”字；上下结构的字写得长一点；左右结构的字写得短一点，如“澈”字。但实际上由于前后左右笔势的需要，须将笔画多的字写得小，笔画少的字写得大，长的字写得短，短的字写得长。

增减钩挑

在行书中常有增加或减少钩挑的写法。“何”字的上横收笔带钩，“政”字的第四笔末尾改成了挑画，“倦”字的竖画和捺画增加了钩；“剡”字竖钩写成为竖画，“花”字的竖弯钩和“武”字的戈钩均写成秃尾钩。增加了钩挑，笔画不觉其多，减去了钩挑，笔画不觉其少，这正说明了增减笔画是布局的需要，要做到恰到好处。

上下错位

笔画和结体的错位，在行书结构中有时偶尔一用。如“是、灵（靈）”等字，如上部下部同在一条中轴线上，平稳而缺乏动态，显得呆板生硬，如使上部和下部不在一条中轴线上，下部可侧右而使结体错位，则有强烈的动感。

收紧中宫

把正方形划成九格，中间的一格叫“中宫”，字的精神风采，和这中宫的位置相关。中宫位置上的笔画宜紧不宜松，宜收不宜放。不同方向的笔画向中宫聚拢，称为收紧中宫。和笔画实处一样，空白处的大小、多少、收放，也会影响字的精神。

口不宜正

“口”字的字形是近于正方。其形状本身显得呆板，若平放，端端正正，不偏不倚，那就更呆板了。行书最忌结构平实，字形呆板，因此“口”在字中不宜写得端正，而须略为偏斜，即将“口”斜置的造型。

放射排列

写在纸上的字是平面的，但有时也能产生立体的效果，仿佛存在着空间的感觉。笔画的放射状排列，就是产生立体感的主要原因。如“群”字，左边的横画，右密左疏，似乎右上方某处有一放射点。“集”字的横画仿佛从左下方某处一点放射出来。“无（無）”“带（帶）”字的竖画则好像从正下方某一点放射出来。有些字有两个放射点。如“形”字，右部笔画从右上方向左下方放射，左部笔画从左下向右上放射，两相对立。