说说来胜

陈忠康

与来胜兄相交几十年，一起办过展览，他来温州或我去绍兴，我们必然相聚畅谈。他为人随和，重义气，性格豪爽宽厚，充满阳光，是我极其喜欢的一位朋友。在浙江，绍兴与温州是两个近年来在书法上较出成绩的城市，两地文化积淀有些差异，温州重文气，儒雅而守法；绍兴重才情，历代奇绝之士辈出，书法则以追求个性为主。正因两地差距很大，反而形成互相吸引的力量，我本人对绍兴就一直有着谜一般的好感，这是一种怎样的文化磁场造就了如此多的文化奇才？

我一直以为绍兴人具备一种灵异气质，思维中总有一股叛逆式的拗劲，所以其文风、书风在一定程度上对抗着一定时期的主流。这一点从徐渭到赵之谦再到徐生翁等，都是一脉相承的。当一个地域里不断有标杆式的人物引领激励时，随着追随者日趋增多，其书风便呈滚雪球式发展。绍兴书法代不乏人，所以其地域特征特别明显。但绍兴书法中的叛逆与对抗精神却是自然而然的，是几百年修得的风气，完全不同于一般浅薄者的玩世不恭与阉然媚世。因此这种小传统极具厚度，已是一种积累而成的文化基因，更是中华大传统中的一个重要支脉。

来胜生长于这样的文化区域之中自是一种幸运。这个小传统使个体书法家从小耳濡目染，对意识深处的成长影响极大。他的心性与视觉感应能力自小就被培养，个性化的书风更易吸引他的眼球。追求重拙厚涩、古朴雅致的书风成为来胜多年来的主导意志，在这个意志的支配下，他广泛吸取营养，频频修正风格，找到了属于自己的形式语言。于是，从古帖到前贤、时彦俱可为之所用，慢慢形成了如今的面貌。

对于隶书，我总觉得易于入门而极难出成就。举目当今书坛，以隶书使我折服者极少，来胜就是较突出的一位。解读来胜的书法，有几点一直吸引着我。首先，他是取碑学的正方向发展，即展示着一种刚性的气势与力量，而不是走向小趣味或民间书法的支离破碎。我观碑派书法，自民国后，遂失去那种自然的雄厚之气，而来胜得之。他写字有机心，有犯险之心，但能藏得较深，不表面化，不被人一眼识破。因此他不在小动作、小技巧上做过多的变化，深得删繁就简、藏巧于拙之精要。其次，来胜的字很雅，很平和，他深入传统，准确地把住了传统的脉。他的字在分寸把握上很适度，没有一板一眼地完全依附于某个面貌，也没有追求所谓超前的“现代”。这种审美价值倾向我认為很值得称道。自20世纪 80 年代以来，很多人把书法阐释得过于玄虚，高深莫测，逼得普通人需要仰视，这就把众多接受者搁在一种不平等的位置上，时间长了，他们的脖子就累了，纷纷离去。而来胜的字使人感到亲切平等，能激发出人心最朴素的艺术审美情感，而不流于俗腻。

来胜已取得在一般人眼里足以骄人的成绩，但他心态很平和，不事张扬。他给我的印象是平时喝酒吃茶，观字赏画，交友旅行，偶尔打个牌。在他那里，你很难听到类似“我正在用功呢”这种话。这种状态是适合搞艺术的，在轻松中能激发更多的灵感。但来胜并非不用功，据我观察，他正是一种闲散型的进取者。这种类型的人做事计划性不是很强，平时也不会做勤奋刻苦状，日常生活散漫闲适，但心里却总有绵绵不绝的进取意识。我愿有更多的人知道他、认识他，欣赏他的字与人。

本专题责任编辑：薛源