特立独行的章草气象

凌鹤

胡崇炜在四十余年的书法历程中，将个人的艺术理想、技法探索融入继承弘扬中华优秀传统文化、美育社会、讴歌时代的主旋律，追求正大气象、古朴书风，其实践经验和艺术成果有着良好启示和借鉴意义。已届『耳顺』的他，仍在求索的道路上扎实前行着。

一个人心中的理想之火往往由一件小事点燃。当年十余岁的胡崇炜看着父亲用毛笔书写春联，乡亲们争相求取、未得抱憾的情景，少年的心瞬间被汉字的奇妙表现吸引。那时他生长的黑土地尚未摆脱贫困，『面朝黄土背朝天』的农民虽然物质匮乏，却需要带有传统文化馨香的春联。小小年纪的胡崇炜，敏锐感受到书法能为生活增添美好，写书法的人深受尊重，完成了朴素的艺术启蒙。毛笔书写汉字成了他心中神圣的向往，这份情结刻骨铭心，并引领着他一步步到达理想的彼岸。

走进军营的胡崇炜，开始了对书法的学习，勤奋自学与谦虚求教双轮驱动，整个青春年华伴随着书法而奋斗成长。二十世纪八十年代初，中国社会迎来改革开放的大变革，迎来文化艺术的蓬勃发展。时代赋予个人实现理想的多种机遇和巨大空间。这时的辽宁省书协在聂成文主席的带领下，率先在全国举办了临帖班和临帖展，明晰学书路径必须深入传统，从中培养人才。聂成文回忆说：『胡崇炜为人谦和、热情，当年在部队组织书法活动有条理、负责任、出成果，在青年骨干里很突出，成为重点培养对象。他的书法艺术离不开辽宁整体书风的影响、经典的滋养、时代的锤炼。年轻时，他便酷爱章草，把古帖临个遍，打下了好功底，并坚持扎扎实实、稳稳当当地创作，气息流畅、格调雅致，三十多岁时已屡获国家级书法大奖，成为书法界冉冉升起的新星。』深受聂成文老师的教诲，胡崇炜在临帖的基础上开始临写北碑，在不激不厉的章草中融入碑的力道与古拙，赋予章草古朴正大的时代气象。聂成文称其『取法高古，气象博大，很有味道，个性面貌比较鲜明，渐化人工痕迹。』聂成文尤其谈到，在胡崇炜担任辽宁省文联副主席、辽宁省书协主席后，仍保持书法人本色，没有丢掉作品为本的主旨和实践，一直在创作上下功夫。他不仅个人对书法认识把握比较准确，书风不受时风左右，更可贵的是带领辽宁书法界站在历史、当今与全国高度审视、发展辽宁书法，培养人才，把辽宁学传统的学术风气与审美理念传承弘扬。

年少时的胡崇炜不会想到自我追梦的历程，契合了弘扬中华优秀传统文化的时代使命。一路走来，他的艺术成长经历遵循着传统的脉络，踏着时代的节拍，将个性与共性积极交融，成为六〇后书法家群体的发展缩影。以艺术反哺社会、服务大众，也成为他自我要求与自觉肩负的职责。多年来，各种重大主题创作、公益活动，都活跃着他和辽宁书法人的身影。

書法是技与道结合的艺术，深厚的技法功底与内在修养必不可少。胡崇炜书法艺术有着丰富的内涵，伦杰贤对其进行了解析：『胡崇炜对书法艺术真诚衷好，敏学心慧。多年浸濡研习历代书法经典，经认真慎鉴，笃选章草入手，挥墨临池不辍，奠定了良好的艺术基础，且书风不断求索变化，现已渐显古朴、博大、苍郁的自家面目。当今书法艺术的最大课题与最大难题是如何继承与创新。研习书法的人都知道「先与古人合，后与古人离」的道理。「先与古人合」就是学传统汲取法度，「后与古人离」就是变传统完善自我。然而继承可以靠勤学，但要变化殊不易，而且「最危险」，因丢掉古人这根拐棍时自己尚未能独立行走，往往因一念之差在这一环节失误导致半途而废。我认为，胡崇炜在这一环节涅槃重生，比较成功地传承变换了古朴博大的章草气象，渐善自门。』

书法的发展离不开传统的滋养、时代的生发。这需要细而化之的诠释，不断突破瓶颈的探索。王丹全面评析了胡崇炜守正创新的艺术实践，并动情回忆起他们共同推动辽宁书法发展的难忘岁月：『我和崇炜同岁，回想起来，我们都是聂成文老师的学生，在二十世纪八九十年代辽宁书法学传统、抓临帖的艺术生态中成长起来。那真是一段难忘的岁月，我们年轻，精力充沛，不知疲倦地临帖、创作，身上总有使不完的劲儿。聚在一起，聊的都是书法，总有说不完的话题。崇炜性情笃实，对人真诚，做事干练。参过军的缘故，他始终保持着军人的工作作风，踏实肯干，有大局意识和一股雷厉风行的劲头儿。二〇一〇年，他担任辽宁省书协秘书长，我当选为辽宁省书协主席，我们在一起工作，互相配合、支持、包容，合作得很愉快，工作开展得也很顺利。我们提出了「团结、务实、创新，敬老、举贤、推新」的十二字工作方针，为辽宁书法事业的发展一起努力，满足并且快乐。后来，他当选辽宁省书协主席，工作稳中求进，依然延续着沈延毅、聂成文老师等老一辈的指导思想，植根传统、守正创新，扬长项、补短板，为打造「辽海书风」不懈努力，做了许多工作，取得了不俗的成绩。』平素，他临帖十分刻苦，深研经典，以古为新，并提出『精临、精读、精创』的理念，很有见地，也是他的切身体会，对书法人有很大的启发。他取法广博，以章草为主，兼攻魏碑，融合得很好，写得得心应手，并有了这样一些风格特点：

一是书风较纯正。这是因为方向对、方法对，自觉学习传统、崇尚经典，书作中就会体现出一种清正的面目。二是以楷入草。将魏体楷书中一些笔法、结构适当用于章草这种古老的书体中，化难为易，增加了章草的可识性、可读性，对章草也是一种丰富。三是追求意韵。书无韵则俗，韵产生在自然高古中，简单说就是不造作，有古意。胡崇炜作书喜欢用长锋羊毫，这样便于把笔画写厚实，写出力道来。厚而有力道，笔画就有骨有肉，就丰富耐看。四是空灵虚和的章法。其作品字距、行距大多较宽，但气息流动通畅，没有分散零碎之感，反而显得灵动疏朗。五是融入篆隶的笔法。用笔铺毫，笔画写得干净利落又有立体感，增加了古厚之意。

胡崇炜视书法为生命，全身心地求索。他用功最勤的两部古帖为《急就章》与《平复帖》。早年对《急就章》这部章草范本的研摹，使其神遇洋洋大观的文辞妙境，追求文质兼备的书法品格。他对陆机《平复帖》的钟情，则缘于其别具一格的艺术力量。启功先生曾有诗说：『十年遍校流沙简，《平复》无惭署墨皇。』这份别具一格与当时西晋包容开放的文化相关，是时代文明的产物。欧阳中石先生亦说：『章草极见情致，既显得古雅，又显得深沉；既显得丰富，又显得隽逸，很能展示艺术的表现能力。』观胡崇炜的章草，当是汲取了汉魏文化传统的精华，诸如《张猛龙碑》《龙门二十品》《汝南王古塔铭》等，深入其中不断浸淫得其精髓，结合章草创作赋予当代表现，结字灵动、涩润相兼，沉着厚重，遒力雄厚，常显天趣奇意。二〇一二年底，胡崇炜入选全国『三名工程』五十位书法名家之列，说明了他的师古化古自成一格。

胡崇炜自言对书法的认识经历了两大阶段：『习书创作前三十年下苦功的实践用以解惑，寻求掌握艺术规律。近十年对书法本质有了明晰的理解，可用四字概括：古朴自然。书法大气象来源于返璞归真。』这段话也是胡崇炜书法的自我写照。

胡崇炜说：『书法走向成熟的过程中，也是一种返璞归真，并不是指到了一定成熟期就可放胆随意写，而是更加遵循法度，追求古雅；讲求笔笔到位，更加规范；是老到、精准、稳健的自然外化。』在进入比较成熟时期的书法是否还要创新，胡崇炜用实践进行了回答。创新是学好传统、吃透传统前提下的水到渠成，主观臆想是创新的天敌，扭曲艺术本来面目更非创新，『桶装满溢出来』才是创新，即古法学通透后的自然流淌。此『自然』有双重含义：一个层面是技法上的绝非为所欲为与想当然，而是在与经典古帖相识相知相学里，理解感悟融化的直观表达；另一层面则是传统继承中无法物化的精神力量，是笔端随形流出的意。

学传统，不仅是线条要入古，更是人文精神不断注入的思考与对话。所以，如此的『自然』是艺术规律的『不逾矩』，能够熟练驾驭技法，写到熟时而后生，生动回旋，同时清晰呈现时代与传统文化互动的轨迹，展现一种文化自觉。