时光的印迹与重彩画语言的当代流变

2023-07-20张云龙

书画艺术 2023年3期

张云龙

張云龙 1988年生于河北邯郸。本科、硕士就读于广州美术学院。首都师范大学美术学院博士研究生在读。中国美术家协会会员，北京工笔重彩画会会员。作品于2015年获第五届全国青年美术展览优秀作品奖。2014、2019年作品先后入选第十二届、十三届全国美术作品展览。2016年，作品入选中国美术馆首届收藏青年美术家作品展，并被中国美术馆收藏。2019年，入选广州国家青苗画家培养计划。2022年，入选国家艺术基金艺术人才培养资助项目“中国传统泥坯壁画专业人才培养”。

作为非常具有民族化特色的画种，工笔重彩画在我国有着悠久的历史，在千百年的发展过程中也逐渐形成了特有的民族风格和美学特性，那一孔孔石窟和一座座寺观里的壁画见证了中国传统工笔重彩的美学面貌。只是年深日久，历史的风沙风化了曾经夺目的色彩和恢宏的巨制，很多名动一时的工笔重彩作品慢慢消失在公众的视野，最终成为中国美术史不无遗憾的三言两语描述和渐次发黄的一抹记忆。尤其是宋代文人画盛行以后，工笔重彩在画坛的位置被边缘化，很长一段时间，当世名家鲜有绘制工笔重彩作品者，这种画种更多成了民间画工施展技艺的媒介载体。

到了当代，随着“人民性、大众化”成为新时期文艺创作的题中应有之义，工笔重彩画又迎来发展的一次良好际遇。很多创作者也纷纷用工笔重彩作品画出这个时代的气象和风度，一时间，工笔重彩的创作成为学界和业界纷纷热议的话题。也基于工笔重彩的历史和传承，这种体裁被当作中国传统艺术的重要表现方式。于是，传统和现代，东方和西方，工笔与写意……这些话题引发了广泛而持久的讨论。中国传统艺术在当代的传承和演变非常容易走入一个误区，概念化和脸谱化严重，即本来内蕴丰富的传统艺术被扁平化和符号化。不仅传统艺术的美学精神徒有其表，“笔墨当随时代”的品格也无处追寻。有鉴于此，重彩画语言历史传承与当代流变之间的关系需要予以重视和思辨。

我祖籍燕赵古城邯郸，本科研究生阶段求学于广州美术学院，算北人南学。在成长过程中，对北方大气苍凉悲壮雄浑的地域品格感同身受，无形中这也塑造了我对开阔、大气的艺术风格的追求。而南下求学阶段岭南的云烟出没又于我心有戚戚焉，无论是湿漉漉的梅雨天，还是气味隽雅的没骨花卉，都渗透进我的创作体会中，这两种迥异的美学韵味滋养并成就了我自己近些年的创作思路和风格。同时，作为一名女画家，我在创作时力避脂粉气，这并非意味着我排斥创作的细腻，相反，是在保持敏锐的艺术触角的同时，去掉矫饰，突破视野的狭隘与身份的局限。

在进行工笔重彩创作的过程中，首先需要解决的第一个问题是如何完成重彩画在当代真正意义上的传承和转译。无论对于哪种画种而言，材料、媒材、颜料等的使用，都是该画种自身重要的本体特征，比如墨、生宣纸之于水墨画，矿物质颜料和熟绢之于工笔重彩画。所以，无论是历史上还是当代，工笔重彩画都要使用矿物质颜料，区别无非是矿物质颜料品类的丰富、拓展和选择。在以往的工笔重彩创作中，我一方面使用朱砂、石青、石绿、赭石、藤黄等矿物质颜料；另一方面，积极拓展金箔、银箔等材料的运用。同时，在敦煌参与“中国传统泥坯壁画专业人才培养”项目的经历，也给我很多的启发和提升。

这些矿物质材料从历史的纵深处走来，从石窟壁画和寺观壁画中走来，也从先民充满烟火气的生活中走来。经过岁月积淀，这些颜料即便蒙有尘埃，但不减其蕴藉的情感张力和历史厚度，穿越历史的烟云，它们依然放出耀眼的光芒。所以，我钟爱这些色块的厚重与力量，迷恋它们挥洒出的浓丽色彩，更追求那或细腻或粗粝的质感。同时，因为矿物质颜料独特的色彩和质感，我在创作时不仅仅将其当作绘画的媒材，也视之为被表现的对象。一定程度上，表现形式和表现内容完成了融会贯通，而成了克莱夫·贝尔所言“有意味的形式”。

其次，传统工笔重彩画在绘制时往往依据前代流传的粉本，于是传统重彩画“工”的特征也格外明显，而现代重彩画则融入更多的写意成分。因为初习绘画时我的专业方向是山水画，所以这也为我之后的工笔重彩创作奠定了水墨和山水创作的基础和底子。由此，“工中带写”不仅成为一种追求，也成为一种下意识的创作习惯。在这其中，写生的重要性和意义需要进一步被确认。因为写生重要的不仅仅是速写和获得造型，更是对写生现场的沉浸式体验，对被写生对象的直观体会。建立在写生基础上的工笔重彩创作，用笔方能流畅随性，形神兼备。

再者，重彩画语言流变建立在对当代文化内涵和时代品格的追求上。中国古代工笔重彩画创作往往有着明确的政治或宗教层面的诉求，而当代工笔重彩画有着更多元的精神指向和更为丰富的创作手法。同时，中国传统工笔重彩画与文人画的精神内涵是对立的，一般表现为民众的审美和文人士大夫的审美对立，并分别外化为喧嚣、热闹的场面与荒寒寂寥的审美意境。而在进行工笔重彩创作时，我希望在大众化审美和文人品格之间实现有机的融合，所以，既在矿物质颜料的使用等方面从壁画中汲取灵感，又避免题材的从众和审美意象的媚俗与狂欢。