青铜钫的造型与纹饰探析

张颖

摘 要：青铜器是中华民族的历史瑰宝，青铜器制作工艺的发展、造型与装饰纹样的演变是中国社会经济与传统文化发展的体现。其中，青铜酒器是最主要的类型之一。以青铜酒器中的“钫”为主要研究对象，从“钫”的历史发展、造型形式、装饰纹样等多个方面着手，纵横对比不同时期的青铜钫，总结分析其造型与装饰纹样特点，发掘其中独到的艺术特色与深厚的文化内涵，以期呈现古人之文化品位，传承中华之精神文脉。

关键词：青铜钫；造型形式；装饰纹样

青铜器是人类文明发展的象征之一，我国青铜器制品在世界青铜器中享有着极高的声誉。作为最早掌握酿酒术的国家之一，酒的出现与酒文化的兴起，使青铜酒器随之出现并不断发展。在青铜酒器的不同器具中，青铜钫作为一种青铜储酒器具，也作为一种度量器具出现。现存的青铜钫数量不多，但其价值非凡，对于研究我国酒器、古代度量器，以及中华民族文明发展具有重要的意义。

一、青铜钫概况

（一）何为“钫”

《说文》称：“钫，方钟也。”“钫”为我国古代储酒器具，在战国以前也叫“壶”，因其形态呈方口四曲菱形，钫上任何地方的横切面均是方形，汉代时起了专名为“钫”。“钫”即为方壶，实则是“壶”的一个变体。在战国之前，壶的形态多为圆壶，整体造型或局部造型为圆形，比较圆润，且纹样丰富，以浮雕形式浮于器身。后发展出方口形态的储酒器具，即“钫”。西汉有器自铭“钫”，如河北满城中山靖王刘胜墓出土的方壶，颈部镌刻有“中山内府铜钫一”等铭文。因此，钫是青铜壶从形态划分上的一个分支，是中国古代一种青铜储酒器及度量器。

（二）青铜钫的发展

纵观青铜器的发展，其主要在战国末期和西汉初期盛行，东汉之后逐渐稀少。商周時期，酒多为贵族饮用，为彰显地位，酒具不断通过能工巧匠之手设计制造而出，当时的储酒具富丽精美，纹样繁复，技艺精湛，显现贵族们的身份。春秋中期至战国是青铜器发展的巅峰时期，这时期的制造技艺快速提升。之后，储酒不限于圆壶——方壶出现。从已出土的文物来看，汉代定下了“钫”的专名，形态装饰不断变化。

秦汉时期，封建帝国逐步统一，北方的游牧民族生活十分丰富，不仅饮用奶酒，还会饮用谷物酒，在青铜酒器的制作上，兼具了北方民族特色和中原地区风格。汉朝中后期，王室刮起奢靡风，各式青铜器不断出现，艺术形式的表达，不再受到技术的限制，器具的种类不断增多。青铜钫不再是储酒的唯一器皿，储酒形式不受限制，出现了多种造型装饰，青铜钫的装饰也不再华丽，而是趋于朴素。青铜钫的发展受到其他器具逐渐盛行的影响，东汉之后逐渐消亡。

（三）青铜钫的现状

由于盛行时间较短，较之其他类型的青铜器具，现出土的青铜钫数量不算庞大，因此对现存的青铜钫进行研究显得尤为珍贵。目前，现存青铜钫出土于我国内蒙古、江苏、河北、山西等多个地区，如内蒙古磴口县汉代青铜钫、徐州狮子山汉代楚王陵青铜钫、北满城中山靖王刘胜墓方壶、山西太原东太堡晋阳钫等。出土文物所分布的范围受到当时城市文明、戍边征战等特定历史节点的影响，同时受到生产力、技术的限制，在当时成为社会中权力和地位的象征，所供给的人群多为王室贵族、高官达贵等，如今所见青铜钫多为王室贵族生活器具或随葬品。现代考古将其与青铜酒器或其他生活器具整理修复置于一处，展出于地方博物馆等场所之中。另外，青铜器物的造型形式与装饰纹样一直是研究的焦点，用于研究古人社会生活，以及造型纹饰的创新转化设计，作为传承中华文化的重要依据。

二、青铜钫的外观装饰

（一）钫外观的影响因素

青铜钫的外观造型受到当时社会文化的影响，如内蒙古地区的河套文化、徐州地区的汉文化等，均在青铜钫的外观特征上得以显现。内蒙古磴口县出土较多汉代时期的青铜钫，其在宴席、丧葬中发挥重大作用。在当时，戍边将领和高官显贵们将青铜酒器作为一种荣誉，其也成为河套文化的重要载体。青铜钫的铸造不仅追求精细繁复的花纹，而且还追求明快豪放的风格。陈列于南京博物院古代文明馆的青铜钫（图1），出土于徐州狮子山，是汉代楚王陵随葬明器之一。作为汉时日常储酒用具，青铜钫陈列于诸多生活器具之中，因其体量较大，显得尤为突出。虽然通体无纹样，但其装饰配件完整，造型简单大方。这件文物已是青铜钫发展晚期的作品，当时的技术已经相对成熟，人们对于艺术有着更多的追求，青铜钫造型装饰趋于朴素简单，更多的新式酒器被设计制造。因而，青铜钫外观受到地域文化、时间发展、新旧形式更替等因素影响，有着外观造型及纹饰的细节变化。

（二）钫的造型形式

青铜钫作为青铜壶演化的一个分支，在战国和汉朝时期整体形态并没有太大的变化。而作为青铜钫前身的青铜壶，其自商代以来就有不同程度的变化，主要表现在盖和耳两个部位上。商代壶为椭圆形，低圈足，有贯耳，多无盖；西周壶有方椭圆形和长颈圆形两种，多为带高阶的圈足，贯耳少而兽耳衔环居多，开始出现波带纹形捉手；春秋壶多扁圆，椭方形，常以伏兽为耳，多以莲瓣为饰；在战国时期，壶出现了一些新的特征，例如足作伏兽形、腹两侧多为铺首衔环等。对比青铜壶，青铜钫与之整体形态有所不同，主要表现为圆形转方形的特征，装饰上也比之要简化了许多，更加简单朴素。

作为储酒器具，青铜钫体形偏大。从展于南京博物院的青铜钫来看，其高约58.8厘米，整体为方体壶，钫口呈方，口外侈，斜肩，鼓腹下敛，四边方足，钫身曲线流畅，有盖。盖顶有四个兽型钮，上腹两侧有铺首衔环，整体造型较为朴素。通过研究现出土的河南陕县战国晚期镶嵌斜方格云纹钫，山西太原西汉晋阳钫，陕西咸阳链梁钫等青铜钫所呈现的造型发现，青铜钫的造型大多相似，均是造型为方口，口向外微伸，颈部稍长，斜肩，鼓腹下口收敛。因储酒功能的需要，铜钫器身腹部高高鼓起，钫口处有盖子，腹两侧有提耳。正因其造型与壶有差别，才得以有“钫”这一专名。

（三）钫的装饰纹样

南京博物院所展示的青铜钫整体无过多纹饰，只于盖顶与上腹处有作为功能把手的装饰。青铜钫的盖顶为四棱台形状，盖顶的四钮为凤鸟形钮（图2）。这些凤鸟形钮，形体大方，挺胸展翅，高视阔步，气宇轩昂。诸多青铜器当中均出现过凤鸟形纹（图3）或装饰浮雕。凤在古代神话传说中是群鸟之首，羽虫中最美者，被尊为百鸟之王，是吉祥之鸟。古人将凤鸟形纹用于器具装饰，象征祥瑞。其简洁，拙朴，浑厚的形式美一直为人们喜爱。这些凤形钮不仅造型优美，而且兼具实用功能。上腹两侧的铺首衔环（图4），作为抬取铜钫时的把手所用。其表面纹路清晰，浮雕于器身，正中兽面双目突出，双耳内卷，鼻中有一穿孔，衔活环。这一装饰在诸多青铜酒器中也出现过，而且在后世多用在大门把手上。其除了包含深厚寓意，也具有一定的功能性。作为古代贵族使用的器具，其使用的兽面纹样，是权力和地位的象征。

上述所说的这件汉代青铜钫，是比较简约朴素的一类器具。根据《中国文物收藏百科全书（青铜器卷）》，山西太原出土的西汉晋阳钫，与之较为相似，通体器身无纹饰，以盖顶四钮与上腹铺首为装饰。有所不同的是，晋阳钫的盖顶四钮相较之要小得多，且铺首纹路不相同。值得一提的是，晋阳钫在器身腹部一铺首的右侧篆刻铭文“晋阳，容六斗五升，重廿斤九量”字样。该器是王府使用的一种定量容酒器，这对研究中国古代的度量情况有非常重要的意义。河南陕县出土的战国晚期镶嵌斜方格云纹钫，整体造型与楚王陵出土的铜钫相像，但不同的是镶嵌斜方格云纹钫整体器身镶嵌了方格云纹，显得更加繁复精美。与西汉晋阳钫类似，其也有着四个体形偏小的凤鸟形钮。这件青铜钫通体饰对称匀整的斜方格云纹，斜线交点处饰变形兽面纹。通体镶嵌绿松石，纹饰极为细腻华丽。

另外，青铜钫器身的装饰图案也常以故事為主题纹样。青铜钫与圆柱形青铜壶不同，因截面为方形及自身的曲线造型，其整体形成不规则的方柱体，器物外壁被四边外棱分割为四块，形成不相连接的四组画面，因此纹饰整体被布局为四个部分，各自独立，合为完整，并不是连续不断的环带型布局。四面独立的故事表现，是青铜钫器身纹样的一个特点。在每个画面内部，则根据纹饰主题的不同而分为上下多层布局。在高柄铜钫的柄部及圆形底座上，皆另布局装饰纹样。除了四面独立画面之外，也存在没有明确划分的情景。如山西侯马出土的水陆攻战纹铜钫，外壁没有进行明确分层，只是根据画面主题需要把水战纹饰放在下边，攻城纹饰置于中间，一般步兵交战纹饰放置上部，相对比较特殊。由此，青铜钫装饰纹样的研究，能够作为研究当时文明的一种实物载体。

三、结语

青铜钫的发展时间相较于其他类别的青铜器发展时间要短得多，它是青铜储酒器具的一个过渡，也是古代人民度量智慧的结晶。其精美的装饰浮雕、凤鸟形钮、铺首衔环、器身纹样、方格纹、故事情境纹等等，均蕴含了人们对于生活的祈愿。青铜钫作为古代贵族储酒用具，从开始的富丽精美到之后的朴素无华，是人们不断追求生活品质的结果。在之后不同生活器皿的设计过程中，仍旧能够依稀看到青铜钫的影子。虽然青铜钫的研究是青铜器研究的一个小分支，但也为人类文明发展研究增添了浓重一笔，为传承古人之文化品位、中华之精神文脉，绘上了浓墨重彩的一笔。

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宿迁学院