辰州途中

小船去辰州还约三十里，两岸山头已较小，不再壁立拔峰，渐渐成为一堆堆黛色与浅绿相间的丘阜，山势既较平和，河水也温和多了。两岸人家越来越多，随处可以见到毛竹林。山头已无雪，虽尚不出太阳，气候干冷，天空倒明明朗朗。小船顺风张帆向上流走去时，似乎异常稳定。

但小船今天至少还得上三个滩与一个长长的急流。

大约九点钟时，小船到了第一个长滩脚下了，白浪从船旁跑过快如奔马，在惊心眩目的情形中小船居然上了滩。小船上滩照例并不如何困难，大船可不同一点。滩头上就有四只大船斜卧在白浪中大石上，毫无出滩的可能。其中一只货船，大致还是昨天才坏事的，只见许多水手在石滩上搭了棚子住下，且摊晒了许多被水浸湿的货物。正当我那只小船上完第一滩时，却见一只大船，正搁浅在滩头激流里。只见一个水手赤裸着全身向水中跳去，想在水中用肩背之力使船只活动，可是人一下水后，就即刻为激流带走了。在浪声哮吼里尚听到岸上人沿岸追喊着，水中那一个大约也回答着一些遗嘱之类，过一会儿，人便不见了。这个滩共有九段。这件事从船上人看来，可太平常了。

小船上第二段时，河流已随山势曲折，再不能张帆取风，我担心这小小船只的安全问题，就向掌舵水手提议，增加一个临时纤手，钱由我出。得到了他的同意，一个老头子，牙齿已脱，白须满腮，却如古罗马战士那么健壮，光着手脚跨蹲在河边那个大青石上进生意来了。两方面都大声嚷着而且辱骂着，一个要一千，一个却只出九百，相差那一百钱折合银洋约一分一厘。那方面既坚持非一千文不出卖这点气力，这一方面却以为小船根本不必多出这笔钱给一个老头子。我虽立即答应了不拘多少钱统由我出，船上三个水手，还是一面与那老头子对骂，一面把船开到急流里去了。见小船已开出后，老头子方不再坚持那一分钱，却赶忙从大石上一跃而下，自动把背后纤板上的短绳，缚定了小船的竹缆。

待到小船已完全上滩后，那老头就赶到船边来取钱，互相又是一阵辱骂。得了钱，坐在水边大石上一五一十地数着。我问他有多少年纪，他说七十七。那样子，简直是一个托尔斯泰！眉毛那么长，鼻子那么大，胡子那么多，一切都同画像上的托尔斯泰相去不远。看他那数钱神气，人快到八十了，对于生存还那么努力执着，这人给我的印象真太深了。但这个人在他们弄船人看来，只是一个又老又狡猾的东西罢了。

小船上盡长滩后，到了一个小小水村边，有母鸡生蛋的声音，有人隔河喊人的声音，两山不高而翠色迷人。许多等待修理的小船，一字排开斜卧在岸上，有人在一只船边敲敲打打，我知道他们正用麻头与桐油石灰嵌进船缝里去。一个木筏上面还搁了一只小船，在平潭中溜着。忽然村中有炮仗声音，有唢呐声音，且有锣声；原来村中人正接媳妇。锣声一起，修船的，放木筏的，划船的，无不停止了工作，向锣声起处望去。——多美丽的一幅图，一首诗！但除了一个从城市中因事挤出的人觉得惊讶，难道还有谁看到这些光景矍然神往？

（选自《湘行散记》）

◆技法提炼

虚实相生是指虚与实二者之间互相联系、渗透与转化，以达到虚中有实、实中有虚的境界，从而大大丰富文章的意境，为读者提供广阔的审美空间。如在这篇文章中，沈从文就充分运用了虚实结合的手法，讲述了一位老纤手执着生存的故事。要做到虚实结合，方法主要有两种：

1.先虚后实或先实后虚。如文中叙述了一个水手的意外死亡，将水手的生活状态如实地展现在读者面前，这是实。但在写实的同时，作者也通过对人、事、物的叙述和描写揭示了下层人民的悲惨生活。再如文中叙述老纤手“进生意”时的讨价还价，以及上滩后的数钱神态，也是实写。在实写后渗透出虚写的内容：生活教会了他们讨价还价，也教会了他们适时相让，“赶忙”“自动”等词语写出“老头子”的识趣，表现了下层人民的狡黠和智慧。第五段最后两句虚写老纤手垂垂老矣，还需卖力，生活之不易蕴含其中。这样，先实后虚，由实到虚，由实转虚，给文章生色添彩。

2.虚与实有机结合，融为一体。如文章结尾转而对一个水村的人、事进行描绘，重点写出水村生活美丽的一面，这样写不仅使文章点面结合，也更全面地反映了辰州途中村落的生活面貌。作者的描写主要从声音这一角度切入，着重写了自己听到的各种声音，并结合眼前所见，将一幅乡土民俗画卷缓缓展开，虚境与实景结合，最后运用反问的手法把人从令人神往的境界中拉回，虚实之间让读者体会到生活之辛酸。

综上所述，虚实相生通常是虚中带实，实中揭虚，虚与实有机结合的。在写作中，虚实结合，能使文章更加引人入胜。