小号弱音器的应用与艺术表现力

王琪

摘 要：小号是铜管乐家族中的高音王子，其音色强烈而锐利，极富光辉感，声音清脆且高亢，不仅能吹奏出嘹亮的号角声，亦可吹奏出神秘且舒缓的旋律。因为不同作品有不同的意境需求，所以有了小号弱音器，弱音器是一种以减弱乐器音量、改变乐器音色的器具。小号演奏者通常使用不同类型的小号弱音器来改变小号原有的声音色彩，使音乐达到一种神秘的音响效果。在小号发展的过程中，弱音器也应运而生，到目前为止有几十余种，而在众多小号学习者当中，普遍存在对小号弱音器知之甚少的实际情况，为了使众多小号实习者能够科学、客观地认知小号弱音器，笔者将围绕小号弱音器的构造、种类、使用及维护等方面并结合不同风格作品展开论述，并以此来阐述弱音器在不同风格作品中的重要作用。

关键词：弱音器；艺术表现特征；嘟嘟克笛（Duduk）

中图分类号：J621文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）13-00-03

一、小号弱音器概述

因为小号本身的体积比较小，所以在演奏中与其他铜管乐器相比，其反应更加灵活、演奏技巧也更加丰富。随着人们对小号这种乐器喜爱程度的不断增加、作曲家的青睐，以及演奏者水平的飞速提升，小号弱音器音在十九世纪初应运而生。同时，小号弱音器的使用也成为当代小号演奏者的必修课程之一。在这之前，人们主要是使用一些与弱音器相仿的实物来替代，如杯子、硬纸壳、帽子等，主要起到降低音量的作用，[1]也增加了音乐趣味性。后来，逐步产生了各种样式的弱音器。而在爵士乐中，弱音器的使用也更加频繁。除此之外，也常会使用其他物品替代弱音器，如玻璃杯、一次性纸杯、椰壳等，也可起到弱音及改变音色的效果。

小号弱音器是放入小号喇叭口中或手持在喇叭口前的一种辅助器具。使用弱音器后可起到阻塞、改变原有气流、气速效果，进而改变小号自身音效的作用。小号弱音器的原理：当气息注入号管时，弱音器会对乐器的声波加以阻碍，堵住排气量的百分之七十左右（不同的弱音器阻气量不同），使管内的声波不能直接向外辐射，从而在使音量减弱的同时，来改变小号本身的音色。小号加入弱音器所演奏出的音色，可以用抒情、柔美、梦幻、神秘、诙谐、幽默等音乐意境进行描述，极大地丰富了小号这种乐器的音乐表现力，有些弱音器还会镶有宝石等进行装饰。与此同时，随着小号这种乐器不断发展，弱音器的使用也逐渐广泛，种类也越来越丰富，间接推动了小号成为当前乐器中使用弱音器最频繁、种类最多的乐器之一。

二、小号弱音器的分类

小号弱音器的分类，基本是依据弱音器本身的材质（铝、铜、塑料、木头、化纤、橡胶以及纸质）和使用后产生的不同音响效果（柔和等）来区分的，简单来说可以分为两大类。

（一）硬音弱音器

它的材质多是用铝、铜等金属材料制成，使用硬音弱音器后，小号的音色会变得沙哑而略带金属色彩，较为常见的有以下三种。

1．直排弱音器

通常使用金属材质制作而成（有时也用塑料或纤维制成），其演奏音效带有浓烈且尖锐的金属效果。在40年代受到爵士乐独奏家的青睐，随着社会发展，现代爵士乐演奏中反而较少使用该弱音器。

2．哈门弱音器

哈门弱音器也是由金属制成，使用时将器具插入小号喇叭口，由附着在弱音器上的软木护圈来固定，这样不仅能起到防止软木干裂的作用，也起到固定弱音器的作用。在实际记谱中，会在标记处用“+”记号标注，以此记号来表示演奏者将从记号处开始将弱音器堵住喇叭口。用“O”记号标注，说明应从该记号处将弱音器从喇叭口位置移开。其管径的长度可以根据声音需求进行调整，但在实际吹奏中，演奏者一般会将其调至最长位置，可以增强带有“嘶嘶”金属色彩的音响效果。

3．精灵弱音器

此种弱音器属于小型直排弱音器的一种，通常与“揣形弱音器”搭配使用。在吹奏使用时，可将揣形弱音器直接覆盖至小号喇叭口和精灵弱音器处。这样奏出的音响效果比仅使用揣形弱音器更加尖锐。

（二）软音弱音器

此类弱音器材质恰恰与硬音弱音器相反，多使用塑料、木制品、化纤或是纸质等柔和的材质制成，使用软音弱音器能够软化小号的声音，使其声音色彩趋向于木管乐器，常见的有以下几种。

1．杯型弱音器

吹奏时加入该弱音器可以让小号声音更加轻柔、舒缓，而这种委婉、柔和的声音非常适合小号演奏较为抒情的作品。它不仅可以软化小号的音色，也会为小号披上一层神秘、优雅的外衣。在使用此种弱音器时，如果气速过快，声音也会变得僵硬、尖锐，所以，要适当调整口腔内的位置及气息的流速。有些演奏者为了能够使音色更加柔美，一般会将软布等棉织物放入弱音器内部。

2．桶状弱音器

这种弱音器的外形状如木桶，内部充满了软垫，能够较好地起到减緩气息的作用，使其可以轻松地吹奏出较为柔软的声音。通常也是合奏中常使用的弱音器之一。

3．揣型弱音器

这种弱音器的形状酷似通下水道的皮揣子，不同的是没有把手而已。虽然“揣形”弱音器与通下水道的皮揣子除了材质与外形不同外，其实在演奏效果方面，近乎相同。揣形弱音器在实际演奏中，一般会将持弱音器的左手与号喇叭口位置进行交替堵塞，吹奏出一种“哇哇”（三声）的声响效果，一般常用于爵士乐中。B.米利和[2]C.威廉姆斯均比较善用这种弱音器，他们甚至可以运用小号吹出类似人声的音响效果。在记谱时，一般会用“+”记号标注，表示记号处开始使用，取消弱音器时会在乐谱上方用“O”记号标注。

4．独奏弱音器

这种弱音器形状酷似两个弱音器叠加在一起，所以，也被称为“复合弱音器”。由纤维制成，其声音效果类似于簧片乐器音色的声效。在20-40年代期间，乐队中演奏中小号声部在吹奏solo片段或小号独奏时会常用独奏弱音器。在现代爵士乐中使用较少。

5．德比弱音器或称弱音帽

这种弱音器流于19世纪20-40年代。在外形方面酷似帽子（有时在演奏中会直接使用真帽子），可以吹奏出柔和的声音。

除上述弱音器外，最常用的还有一种为练习弱音器，这是一种可以强烈降低音量的弱音器，主要用于在练习时不会影响他人。在平时练习时使用“练习弱音器”，因为其可以强烈阻碍管径中气流的流速与方向，所以在音准的控制方面要求较高。如果练习环境允许，我们平时应尽量减少该种弱音器的使用。

虽然硬音弱音器与软音弱音器基本是依据弱音器本身的材质来划分的，但在实际演奏中，由于每个弱音器的制造结构不同，并通过演奏者对不同弱音器的驾驭能力以及对不同作品意境的理解，硬音弱音器有时也可替代软音弱音器达到预定的演奏效果。就如铜管家族中的圆号一样，虽然它是用金属材质制造而成，但由于构造的不同，圆号所发出的音色要比其他铜管的音色更加委婉、轻柔、含蓄。

三、小号弱音器的艺术表现特征

上面笔者已介绍过小号是使用弱音器最频繁也是弱音器种类最多的乐器之一。所以，无论在独奏、重奏、交响乐、爵士乐的演奏中小号弱音器均十分常用。但因为小号弱音器的种类比较繁多、分类比较细致，同时也会被每一个乐曲的创作背景、所表现的意境所束缚，所以，在实际演奏中，不同风格的乐曲应该使用与之相符的小号弱音器，这样才可以充分发挥小号弱音器的作用，使乐曲的表现力更加丰富多彩，更加趋于完美。铜管乐器使用弱音器时用[consordino]标记，去掉弱音器用[senza sordino]标记。下面笔者将举例说明。

（一）《红旗颂》（作者：吕其明）

《红旗颂》是一部气势恢宏的管弦乐作品，该作品形象地描述了1949年10月1日中华人民共和国成立时五星红旗冉冉升起的情景。在乐曲的第三乐段，小号由于加入了硬音弱音器（可使用直排弱音器），并在连续三连音音型的推动下使该乐段更加富有激情，仿佛看到了中国人民在五星红旗的指引下，百折不挠、勇往直前的雄健步伐及高举五星红旗一往无前的豪迈气概。在这部作品中，小号运用直排弱音器，充分展示出直排弱音器坚定、有力、向上的演奏效果。直排弱音器在该曲第三乐段的实际运用中，气息量的运用应保持适中，不可过大，但也不可过小。因为，此弱音器的制造结构与德比弱音器略有不同，此弱音器因为没有德比弱音器套在中轴上类似于帽子形状的圈状物体，所以，直排弱音器与德比弱音器相比，气息会更加容易通过弱音器，如果气息量过大，会给听者带来干燥、撕裂的感觉，但气息量如果过小，则表现不出直排弱音器在此曲中激动、有力、向上的演奏效果。

（二）《降A大调小号协奏曲》（作者：阿鲁秋年）

《降A大调小号协奏曲》起创于1943年，是作者计划为他的好友瓦塔萨利扬（亚美尼亚爱乐乐团的小号首席）谱写的一首协奏曲。瓦塔萨利扬在苏联卫国战争中牺牲。阿鲁秋年为了纪念其好友，在作品中融入了大量描写战争场景的音乐元素及思念家乡、怀念故友的细腻情感描述。最终该作品在1950年完成创作，由梅希尔扬首演，于1977年由苏联小号演奏家多克希采尔（Dokschitzer）先生创作了一段辉煌华丽的华彩乐段，并得到阿鲁秋年的高度赞扬。这部作品也深受广大小号演奏家喜爱，同时，该作品也被誉为“世界小号三大协奏曲之一”。

这部总长15分钟的作品为单乐章奏鸣曲式，由序奏、呈示部、展开部、插部、再现部组成。在插部部分使用软音弱音器（杯型弱音器），主要为模仿亚美尼亚传统民族乐器嘟嘟克笛（Duduk）的音响效果，起到软化声音的作用，让人浮想联翩，如痴如醉，充分展现亚美尼亚民族音乐特点。

嘟嘟克笛（Duduk），源自亚美尼亚的一种古老木质笛子。据西方学者考究，已存在地球1500年。嘟嘟克笛的制造材料取自杏树，和亚美尼亚的杏味一样，嘟嘟克笛声响也独具韵味，它凄凉、孤寂，有着浓郁的悲剧色彩。当Duduk的音乐响起，瞬间会有一种空间错乱的错觉，仿若这声音从不属于现在这个喧嚣的世界，它只属于那个古老的年代。

在该段的创作中使用杯型弱音器，以此来描绘、抒发战士们在宁静的夜晚围坐在篝火边对亲人深切的怀念之情以及叹息和对家乡、故友的深切思念。演奏者在吹奏该段时要体会气息与声音的内在关系，要做到轻呼、慢放，时刻注意乐句的完整性及连贯性。起音要干净，收音要利落，以乐句为单位，随着音乐的起伏要适当处理渐强、渐弱，以此将苍凉、孤独却又暗含亚美尼亚人对光明生活的追求和向往的情绪充分地带入其中，仿若此时世界安静，唯有其音。尤其在处理强弱时要时刻关注声音的变化，而软音弱音器的特点则是软化小号原有的音色，使其音色接近于木管乐器，效果为轻柔、委婉、含蓄，演奏者要加多体会气息、口腔及身体松弛的联动关系[3]。

四、小号弱音器的使用注意事项

（一）音准意识的培养

小号弱音器是通过阻塞乐器振动的气流来降低乐器的音量及改变乐器的音色，当演奏者在使用弱音时，小号弱音器堵住了小号的喇叭口，改变了原有的气流方向，导致小号的音准会有些偏差，所以小号弱音器的使用会严重影响乐器的音准。这时，就需要演奏者多加练习，通过小号将弱音器放入小号喇叭口多少，以及通过嘴唇、口腔及气息的配合来调整音准。演奏者亦可以使用调整调音附管来微调音准，在练习过程中，要时刻在内心进行模唱，与耳朵進行有机结合。

（二）弱音器的选购与软木的保养

因弱音器是由粘贴在表面的软木与小号喇叭内壁进行接触固定的，这样可以使气流科学、合理地通过弱音器与小号喇叭缝隙流出，从而起到降低音量及改变音色的效果。但因各地天气原因和演奏环境的不同，会产生“热胀冷缩”的情况，所以，弱音器的软木需要定期保养，这样不仅可以使弱音器固定得更加牢靠，也会提高乐器的音准。在这里也要注意，在日常放置时，软木也需要经常加一点油（小号活塞油即可），这样不仅可以增加软木与小号喇叭口之间的固定强度，还可以防止软木造成干裂萎缩。同时，演奏者在选择弱音器时，尽量选择一些正规品牌的弱音器，这样既可以有效地解决音准及音色问题，在后续的使用过程中可以使弱音器有较长的寿命与较好的演奏体验感。

参考文献：

[1]李晓鹏.浅论小号弱音器[J].黄河之声，2012（06）：32-33.

[2]甘俊，陈建华，小号艺术[M].南京：江苏人民出版社，2020.

[3]陈锐.小号考级教程[M].天津：百花文艺出版社，2000.