矜持不苟好繁笔 实景写生求真象

钢笔画在欧洲，形成于19世纪末，是一种具有“硬笔”表现特色的绘画艺术类别。在中国则伊始于20世纪30年代，经顿挫波折之前行，近年事者多，好者也多，且水准高，因而得发展繁荣之势。

马国斌，一位“矜持不苟好繁笔，实景写生求真象”的年青钢笔画家。他笃行钢笔画之道，态度认真且能吃苦耐劳；他探索钢笔画之艺，一丝不苟且能穷究技艺。自大学毕业后，他一直坚持画风景钢笔画，不断地在《神州诗书画报》 《中国钢笔画家网》 《雅昌艺术网》等媒体上发表作品，获得《全国第四届钢笔画展》银奖和《全国第五届钢笔画展》铜奖，同时入编这两届画展作品集，《马国斌钢笔画江南六大古鎮》作品集还由中国文化艺术出版社出版，成为中国钢笔画联盟推介的首批画家。可见其努力是富有成效的，其成果是可喜可贺的，言其是年轻有为的钢笔画家之佼佼者不算辞藻华美之赞誉。

马国斌的钢笔画作品确实有“矜持不苟好繁笔，具象写景显真实”的面貌。吾以为他不仅洞“外师造化，中得心源”之机杼，也了知钢笔画的点线与物象造形、黑白与景象布局、画境与情调呈现，故而能在其系列作品的对景写生创作中始终做到“观物象之天然，写物象之真象，求物象之精美”，可谓“大雅大俗”“大俗大雅”，十分难能可贵。这从他的系列代表作品，如《江南六大古镇系列》 《江南水乡系列》 《桂林山水系列》 《侗寨风情系列》 《上海朱家角系列》 《黄山系列》等中可见一斑。换句话说，但凡看过马国斌钢笔画的人，均可从其作品中见其心，见其品，见其人。这亦是常言所道：“画如其人”也。

从艺是艰难的，确立自我风格就更难。就马国斌现今的钢笔画而言，其在点、线的细密紧凑上，在线及各种线的排列和交叉组合上，在黑白交替形成调子的对比上，均能娴熟而精确的呈现出自然物象的形体结构和光影形态，达到了“实景写生求真象”的视觉效果，但在此基础上如何确立自我风格则是其日后需要穷究的方向和目标。因为自我风格是艺术家立世传世之根，它既是画家对大千世界物象的题材选择的一贯性和独特性，以及对题材具有的思想性的挖掘和理解上具有的独特性，同时也包括画家的创作手法、表现形式和对艺术语言的驾驭上具有的独创性。知难而进，方能更有作为。愿国斌能再接再厉，精益求精，创造出富有自我风格的钢笔画作，为中国钢笔画的发展做出自己力所能及的贡献。

（帅民风，广西大学艺术学院书记、教授、硕士生导师、留日艺术学博士）