剧本杀与悬疑电影的跨媒介联动探究

□ 延璐璐 詹秦川

2020 年伊始，剧本杀游戏如雨后春笋般涌现。据《2021年实体剧本杀消费洞察报告》显示：2022 年国内剧本杀市场规模将超过150 亿元，消费者规模或达941 万。在实体剧本杀用户中，超四成消费频次在每周一次以上，超63%会在两周内消费剧本杀一次以上，种种数据表明剧本杀这样的媒介形式将在未来占据更多的娱乐市场，并且电影行业与剧本杀的跨媒介联动也成为趋势。

剧本杀电影的开启——《扬名立万》

刘循子墨导演的悬疑片《扬名立万》于2021 年11 月在国内各大影院上映，迅速成为当月票房黑马。在相关票务平台上，其总预测票房近7 亿元。该片将悬疑、喜剧、批判、现实等元素进行糅合再加上各位演员的扎实表演，因而火速出圈。电影中所展现的关键词“封闭空间、剧本推理、寻找凶手”让人不由得联想到近年来大火的社交娱乐新宠——剧本杀。剧本杀拥有独特的运作模式，即在封闭式环境中，玩家扮演各色人物，通过各自已知的剧本进行交流博弈，最终推理出悬念迭起的案件内容或还原故事本身，又或者进行分营对抗等多种体验。《扬名立万》的大火，让“剧本杀电影”这个新兴概念就此被各类媒体平台频繁划重点。

一条主线， 多维叙事。剧本杀游戏的操作规则大多是DM（主持人）作为游戏主导，玩家扮演剧本角色破解谜案为主线任务，但是其中一位玩家需跟同伴隐藏自己的“凶手”身份。所有的玩家在封闭空间内经过多轮搜集证据、私聊或公聊，复盘，最终推理出真凶身份。影片《扬名立万》便是典型的还原类剧本杀，剧情由“财阀”陆子野为主导，召集影视行业的各色人物在废弃豪宅中讨论“三老案”剧本为基底，而案情凶手作为剧本顾问的身份隐藏在众人之中，最后在曲折离奇的推理搜证后揭开“三老案”的真正迷雾。

一段体验，多重心境。 威廉·斯蒂芬森认为“大众传播之最妙者，当是允许阅者沉浸于主观性游戏之中者”，使消费者趋之若鹜的其实并不是剧本杀本身带来的形式新奇感，而是剧本杀游戏中不同的角色设定带有强烈的人物命运感。在游戏中，玩家不仅可以扮演各类角色，还可以在剧本中沉浸体验他人的人生故事，通过剧情推动感受扮演角色的挣扎、抉择，最后解锁完整的角色命运，带着思考回到现实生活做真实的自己。电影《扬名立万》的主要人物有：拍一部烂一部的烂片导演郑千里，空有皮囊却没有演技的过气女星苏梦蝶；唯唯诺诺的落魄演员关静年；将中国功夫视作人生信条，关键时刻却胆小如鼠的海归功夫明星陈小达；酗酒成瘾、骄傲自大，把自己当作唯一敢说真话却总是得罪所有人的评论家李家辉；穷凶极恶的犯人齐乐山。他们的聚集是因为在现实生活中他们的命运都走向了失败，所以众人各怀心思，企图借“三老案”剧本实现扬名立万。

随着案情还原，各位主角隐藏的第二层性格也逐渐展露：被喻为“烂片之王”的导演其实一直保持一颗文艺初心；过气女星不卑不亢、有情有义；见风使舵的关静年立场逐渐变得坚毅；陈小达也用中国功夫证明了真实的自己；“凶手”其实是一位为了守护家人、刚正不阿的军人；一意孤行、非黑即白的编剧李家辉虽然发现事实却选择守护秘密。最后大家约定把故事通过加工变形拍成电影，用善良、正义守护背后的秘密，影片结尾众人也仿佛冲破命运枷锁奔向更加美好的未来，导演用解构思维将每一位主人公的命运构建得有血有肉，揭露故事背后人性善恶的深层隐意，使观众带入其中。

一个空间， 多层推进。剧本杀游戏的另一个关键要素就是封闭空间，利用“大空间”与“小空间”的多重嵌套达到人物命运和剧情的推进，这样的设定在《扬名立万》中得到了充分体现。影片选择“废弃风月场所”为固定的空间场景，因为十里洋场在民国时期是游离在法治秩序边缘的休闲娱乐空间，在此固定背景下展示一部带有悬疑色彩的娱乐人物群像戏再合适不过。第一空间是议会厅，角色初次展现第一层性格。第二空间是歌舞厅，影片的隐藏线索初现，将女星梦蝶的人物性格塑造得深入人心，导演借用娱乐空间的磁场转化使众人的情绪逐渐趋向于平和。第三空间是楼梯，每个角色不同的站位分布预示着当时角色发生的心理变化，在错落的楼梯上众人不愿示人的心理创伤都被揭开，预示他们跌宕起伏的人生经历。不得不说导演把冲突戏份安排在楼梯空间中十分绝妙，也把人物性格层层递进挖掘的更加透彻，为后续剧情埋下伏笔。第四空间是案发现场，也是本片的主要冲突布景——隐秘房间，这里不仅包含了前期的谋杀案情，而且女星、导演、编剧、大老板与“凶手”的性格矛盾再次发生巨大变化。导演利用议会厅、歌舞厅、楼梯、隐秘房间等独立小空间的不停转场来推动剧情发展，从而将人物性格塑造得更加饱满。

在“大空间”中穿插“小空间”，这样的多重空间转换，既不会产生单一空间的乏味感，也能在有限的空间内推动剧情的纵深发展，使人物性格快速深化，将人性、非人性等情感价值、人文意蕴表达得淋漓尽致。

剧本杀悬疑电影的特征

剧本杀电影对观众来说并不陌生，相较于“暴风雪山庄”模式或“阿加莎”推理模式而言，剧本杀电影显然更能让大众秒懂此类悬疑电影的叙事手法。悬疑片《扬名立万》票房高涨标示着剧本杀与电影的初次联动大获成功，近期豆瓣、知乎中也出现了复盘剧本杀电影的热潮。

形式跨越：“本格派”表现语言。 本格派剧本杀泛指剧本故事发生在现实世界中，依靠精巧的推理吸引大众。2021 年上映的悬疑电影《不速来客》呈现出“本格派”剧本杀的特征，影片注重逻辑推理，使用“三一律”叙事手法，多线叙事汇聚从而产生一系列的化学反应。开头即为谋杀案，为接下来的角色出场笼罩上了悬疑的色彩。在倒叙中还原真相，场景设置在废旧居民楼内，不同角色通过窃贼老李与疑案产生关联，不断加入新人物，代入新的背景，展开新的剧情，又引发新的悬疑和惊喜。在真实与虚假中，多个角色视角重合交错，狭小空间与电影的环形结构相得益彰，带来“罗生门”般的影视效果。最后通过真相的复盘展示每个角色的命运，原来每个人都是恶人，每个人都是罪人，但每个人又有各自的无奈。可见，在迷案中寻找真相背后的人物命运也是剧本杀电影的一大亮点。早期的“本格派”剧本杀电影代表作有谍战悬疑片《风声》，被怀疑泄露情报的众人被困在封闭的古堡内，经过相互怀疑、承受酷刑，在多轮推理过程中，五个人的性格特征被剖析得淋漓尽致，谍战与密室悬疑元素的组合，突破了悬疑电影一贯的体裁限制，展现出多类型媒介的拼贴潜能。

空间收缩：“PVP+PVE”模式。 2019 年《时代周刊》评选出“十佳犯罪悬疑电影”，以《利刃出鞘》为例，故事发生在郊外别墅中，亿万富翁和家人过完生日，次日被管家发现自杀于封闭的阁楼内，属于典型的“PVP（密室）＋PVE（剧本）”密室剧本杀模式。首先，导演将悬念抛出，起初因富翁丧命于密室被认定为自杀，但根据警方的深入调查，发现他的家人均有作案动机。其次，影片叙事基于角色主观视角的陈述，更像是剧本杀中的自证环节。当观众对护士第一视角下呈现的案情真相深信不疑时，影片最后横空又出现一名遗产继承人，才解开了案件真正的谜底。影片中观众不单是游戏的旁观者，而是与游戏本身构成了“同在”的关系。多角度叙事中，观众可以拼凑出故事完整的图景，从而更真切地理解和构建整个故事的内涵。双重反转、密室、角色第一视角叙述的构成，使影片具有剧本杀与悬疑电影融合的属性特征。

悬念堆积：“提前告知”叙事手法。 悬疑电影的重点是制造悬念，希区柯克说悬念就是两个人处于同一空间，交谈时藏在桌子下的炸弹突然发生爆炸，这仅仅会使观众产生惊讶的情绪而不是悬念。相反，观众在两个人进入这一空间前就看到有人把炸弹放在了桌子底下，这两人毫不知情，依然在桌子旁谈话，这个过程才叫悬念。此类悬疑电影拍摄手法叫做提前告知，是悬疑电影的灵魂，对观众来说喜爱的角色即将受到生命危险，这个过程会产生深刻的共情，称为“心理悬疑”手法。其次，另一种手法叫“反转悬疑”，观众占据上帝视角往往希望凶手是十恶不赦的坏人、家暴的丈夫、第三者等承载愤怒、憎恶情绪的角色，但导演将电影剧情引导偏向受共情的角色，通常会安排凶手是最意想不到的角色，观众在悬念的不断堆积中体会到电影中的反转烧脑。而剧本杀的游戏特征也是提前告知，玩家在游戏开始时通过阅读剧本提前得知部分线索，因为剧本信息差和隐藏线索产生悬疑反转。基于此剧本杀可作为悬疑电影的类型名片，使悬疑叙事特征划分界定更清晰。

剧本杀与悬疑电影的跨媒介融合

媒介融合、媒介转换以及媒介之间边界普遍消融，是数字时代文化的主要特点。进入数字时代，跨媒介融合成为艺术发展的整体趋势，5G 时代的到来将会进一步促成电影与其他娱乐门类的跨艺术融合。剧本杀的第一次跨媒介融合是文学与游戏的初次联动，店家通过高质量的文本与互动游戏相加达成吸引消费者的爆点，这一娱乐模式奏效后迅速得到资本的挖掘投资，新媒体、综艺、微电影直至进军主流电影行业，相对弱化游戏属性，增强电影元素，打造新时代悬疑电影模式。

多元互动， 跨媒介叙事。跨媒介叙事通常用来概述各类媒体平台和实践之间的某种结构化关系，利用不同媒介的特征对同一事物展开叙事，通过改变表达形式、拓展表达结构达到跨媒介叙事效果。剧本杀电影的跨媒介叙事是将剧本杀“游戏”的特征通过影视镜头语言、画面讲述故事、电影气氛营造的多元化手法展现令人耳目一新的悬疑故事，即利用两种不同媒介嫁接新影视效果。在媒介融合语境中，剧本杀与悬疑电影两种媒介既具有独立性，又促进彼此发展。基于此类电影的成功，考虑媒介融合可增加电影的可看性并吸引更多受众，电影制作者会根据成功的媒介融合案例进行更多跨媒介叙事类型的电影创作。

《扬名立万》《不速来客》等悬疑电影之所以吸引大众，在于它们利用剧本杀与悬疑电影的融合叙事手法刺激大众心理，也是电影、文学、游戏等媒介交融的叙事手段，各有特色，彼此联系，彼此影响，将剧本杀与悬疑电影跨媒介特征相兼容，使其发挥更好的影视效果。因此，单一悬疑电影媒介与单一剧本杀媒介所获得的信息已不能满足大众，悬疑电影综合剧本杀的跨媒介叙事手法应势而生。在剧本杀游戏中，玩家自主选择扮演剧本中的不同角色，利用智商、情商在推理中获得情绪价值，完成人物既定命运和故事走向。同理，剧本杀电影中角色也被安排参与讨论、共同研究、推理，在复盘中接近悬疑故事的全貌，在此过程中创造出精神内在势能，起到感染、带动观众主动参与其中的情绪，使悬疑电影不再是制作者的主观世界，而是在观影过程中引导观众由被动接受变为主动参与，从而产生破解迷案之谜的强烈共鸣感。不同媒介的悬疑叙事手法带来的精神价值独立又彼此关联，最终共同构筑出宏大的悬疑宇宙。

如亨利·詹金斯所言，数字时代的媒介融合将引发电影的叙事革命，大众需求不再满足于单一媒介叙事，而是电影、电视、小说、动漫、游戏等相联结的多样化跨媒介交融，实现多种媒介之间即互关互联，又保持其自身的特征、风格、形式与独立性，共同建构跨媒介叙事的新趋势。

交叉拓新， 跨媒介联通。 剧本杀电影利用悬疑故事与观众的互动性搭建起跨媒介联通的端口，观众通过多重角色的人物设定在观影过程中沉浸体验剧情。因角色被赋予强烈的主人公使命感，激发观影兴趣，根据影片所提供的线索展开头脑风暴，利用不同空间中突然爆发的危机而产生紧张、恐惧等情绪反映，带动观影氛围和交互性。

悬疑电影《致命id》或《看不见的客人》中，都是以埋藏的暗线引导剧情主线，这是悬疑电影叙事元素的剧情入口。影片呈现的是基于往事矛盾下新人物冲突关系，导演通过抛出新旧结合的叙事线索引发观众在故事中猜测、钻研、讨论。相反，悬疑电影对剧本杀游戏也产生影响，例如与悬疑电影《唐人街探案2》同名的剧本杀《唐人街探案3七星迷踪》以电影的结尾作为剧本的开端，叙述秦风和唐仁在法国遇到五起离奇命案，剧本杀游戏通过七位玩家来共同解开谜底。剧本引入了电影中“Crimaster 排行榜”“神秘侦探Q”等贯穿唐人悬疑宇宙的重要元素，以电影IP 中的经典线索与剧本杀游戏相结合唤起玩家的熟悉感，产生情感链接，从而实现跨媒介互通，沉浸于新的剧本杀游戏剧情中。例如剧本杀游戏中安排的固定背景，在不同性格、阅历、性别的人群中，剧本的走向会发生重大改变，悬疑电影与剧本杀可以相互联合，从而构建新的叙事媒介，二者之间可转化的共同之处最终促使悬疑电影与剧本杀实现跨媒介进阶。

结语

5G 时代来临，数字技术变革给各行各业带来深刻的影响，同样电影行业也会发生变革。剧本杀电影作为新的电影概念，迎合了观众的审美诉求与时代潮流，也将此前的悬疑类型电影做出更明确的细化。跨媒介融合模式除去典型的悬疑电影叙事手法与推理剧本杀的类型融合，会产生更多新的类型去充盈剧本杀电影体裁。多类型媒介与电影的跨媒介联动成为未来电影行业的发展趋势，同时也对电影行业未来发展提出了更高的标准与要求。