体育题材影视剧中体育精神的诠释

□ 孙羽枫

体育题材影视剧主要指以各类体育运动和反映体育工作者生活为题材的影片。当今体育运动种类越来越多，包括球类、田径类、游泳、武术、健美操、登山、滑冰等，电竞、街舞等亦被包含其中。所有为体育运动付出努力、作出贡献以及热爱体育运动的人们都是体育运动的受众，体育具有全民性和全球性。体育题材影视剧具有高度的浓缩性和概括性，其以艺术化的形式记录体育运动员、体育教练、热爱运动的普通人等与体育之间的故事，以生动形象的方式向观众展示体育精神。

体育题材影视剧中的体育精神

体育精神是抽象的，它摸不着、看不见，体育精神也是具体的，它生动地体现在每一个热爱体育运动的人身上，激励并鼓舞着他们以乐观向上的态度面对生活。

热爱祖国，无私奉献。 爱国主义是中国精神的核心，体育精神更是蕴含着爱国主义精神。有多少体育健儿参与国际体育竞赛不仅仅是为了赢得奖牌，更是为了让中国国旗飘扬在奥运赛场上，让中国国歌奏响于奥运体育场馆内外。《一个人的奥林匹克》讲述了刘长春拒绝日本所扶植的“伪满洲国”要求其参加第十届洛杉矶奥运会的请求，远赴重洋，在海上漂泊了1 个多月后终于来到美国洛杉矶，代表中国代表参加奥运会，成为第一位正式参加奥运会的中国运动员，有力地捍卫了中国的尊严，并在赛场上表现出不服输、不放弃的中国体育精神。《攀登者》中讲述了1960年中国登山队队长方五洲面对救助同伴还是保住摄像机的难题，最终选择救助同伴，体现出中国体育精神中的人本主义精神；为了得到世界的认可，1975 年，老一代登山队员再次勇攀高峰，带领年轻一代完成未完之约，激荡在登山队员心中的那份情怀是浓浓的爱国之情，是为了向世界证明中国人能够做到。此外，中国体育精神还表现在面对国家大我和自我小我两难全时选择以小我成全大我的精神。在《超越》中，陈敬业放弃冲刺，将机会让给更有机会夺冠的郑凯新，向北不惜堵上自己的职业生涯坚持带伤参赛是为了为中国争取到全员参奥的机会。在《破冰》中，赵红旗为了心中的梦想，毅然担负起少年速滑队教练的重担，从他担任教练起，他的世界便只有他所带领的运动员和冰场，他牺牲了自己与家人相处的所有时间，只为把一茬一茬的运动员送入省队、国家队，最后参加奥运会。当国旗升起、国歌响起，他所培养的运动员成为世界冠军时，没有多少人关注幕后教练付出的努力和辛苦，是赵红旗的牺牲为夺冠付出了巨大牺牲。

坚持不懈， 拼搏奋斗。中国体育精神还表现为所有的体育工作者几十年如一日地坚持和努力。当人们看到身披国旗站在领奖台的奥运健儿时，不禁为他们的成功而落泪、欢呼，因为所有的成功都离不开奥运健儿日复一日的努力和付出，是他们用辛勤的汗水换来了骄人的成绩。中国女排教练郎平曾经说：“中国女排不是赢得了冠军就体现出了女排精神，而是在每一天的训练中都严格地要求自己，不怕吃苦，艰苦奋斗；女排精神不是赢得冠军，而是有时候知道不会赢，也竭尽全力；是你一路虽走得摇摇晃晃，但站起来抖抖身上的尘土，依旧眼中坚定；人生不是一定要赢，而是要努力去赢。”女排精神便是对体育精神中坚持不懈、拼搏奋斗最好的诠释和注解。在《夺冠》中，中国女排从1981 年大阪世界杯决赛获得世界冠军到2016 年里约奥运会对战巴西队获得奥运会金牌，历经几代浮浮沉沉，却始终没有放弃过，一直在拼搏，一直在努力。电影《隐形的翅膀》（2007）讲述了失去双臂的少女志华凭借顽强的意志力练习用脚洗脸、吃饭、穿衣服等生活技能，并报考游泳项目，凭借自己的努力在全国残运会上取得了好成绩，获得了进军残奥会的资格。每一位出现在赛场上的运动健儿都是凭借自己年复一年的坚持不懈和拼搏奋斗才赢得了参赛的资格，无论是否取得优异成绩，所有人都无法且不应该无视运动员的付出与努力。

团结合作， 友好竞争。 中国体育精神不仅包含关于个体拼搏顽强的精神，而且包含团体团结合作、友好竞争的精神。电视剧《冰糖炖雪梨》中，男主角黎语冰在前一场比赛中因个人盲目自信导致球队失利，而在后一场比赛中与队友配合赢得比赛。对于团体赛而言，无论个人能力多么杰出，只凭单打独斗仍然不可能赢得比赛，只有与队友通力合作，每个队员都站对位置、找准突破点、发挥自身优势，才能赢得最终的比赛。电视剧《亲爱的，热爱的》中，韩商言带领着的团队梦想站上世界之巅、拿到奖牌，团队每个成员分工明确、友好竞争、团结合作，最后获得冠军，正是每一个队员都深知自己的长处与短板，积极配合，才赢得了集体荣誉。体育活动是一种竞技活动，有对手、有竞争，但是真正的体育不是要每一个人都赢，天外有天、人外有人，运动员都需要摆正心态，遇到棋逢对手的竞争者不可谓是一件人生幸事，体育精神提倡人们在不断奋发中友好竞争，实现成长和进步。在《超越》中，罗竹君拿走最好的冰刀，杨佳雯为了取胜服药舞弊，方易飞对酒精长期形成依赖等都是为了取胜而违背友好竞争的体育精神的表现，几人的所作所为都背离了参与体育运动的初衷。

不断超越， 重在参与。 中国体育精神还在于自我不断超越，也在于不一心求赢求胜而注重参与。超越不仅仅体现在成绩的超越上，还体现在运动员自我人格的超越上。在《激战》中，过气香港拳王程辉在拳坛没落后沉迷赌博负债累累，之后在遇到一对善良的母女后决定重返拳坛，赢得比赛，偿还赌债。40 多岁在该领域已是高龄，但他仍然重返比赛现场，这是对自我的超越。在体坛上，很多运动员不断刷新着自己创造的记录，超越自己，邓亚萍、刘翔、苏炳添等运动员都是生动的例子，他们所传达的超越精神借由影视剧中所塑造的运动员表现出来。如今很多体育题材影视剧不以金牌论成败，而强调重在参与的精神，不仅刻画了获得金牌的运动员的拼搏努力，而且描摹了众多边缘人物、平凡运动员以及囿于天赋等条件的失意者，虽然这类人没有赢得比赛，但是他们重在参与的精神同样赢得了大家的敬佩和尊重。在《超越》中，有成功进入国家队成为主力队员，如赢得冬奥奥运会参赛资格的陈冕，也有受限于天赋、能力而未能走到最后的侯思源、徐朵朵，他们为了参赛而努力奋斗、重在参与的精神同样令人钦佩。

体育题材影视剧中体育精神诠释的困境

体育题材影视剧拍摄的核心应该是弘扬体育精神，但是囿于主客观条件的限制，体育题材影视剧中体育精神的诠释仍面临着一定困境，具体如下。

专业要求高， 拍摄难度大。 体育题材影视剧以体育竞技活动的拍摄为主，对体育训练场地、体育运动器材装备和运动员专业素养有着极高的要求，拍摄费用高，拍摄难度大。如陈可辛导演以网球明星李娜为原型筹备的电影《李娜》在公开宣传海报后，很长一段时间内没有开机拍摄，原因之一便在于李娜的选角面临困境，难以找到可以完成多项专业动作的演员出演李娜一角。在电影《激战》中，演员为了更好地演绎角色，进行了长达数月的高强度专业训练，受伤颇多。此外，专业级的运动装备、400 多辆专业赛车都给拍摄《激战》带来了极大挑战。《五个扑水的少年》因为制作成本有限，需要演员进行长时间训练，部分当红明星和流量明星并不愿意出演，最后除了饰演张伟的辛云来以外，其他四位主演全部都是新人演员。

娱乐化、商业化倾向严重，弱化体育精神。 受商业利益化的影响，一些体育题材影视剧为了迎合观众需求，降低成本，娱乐化和商业化倾向严重，体育元素并不突出。例如，《大灌篮》由朱延平执导，邀请了周杰伦、曾志伟、蔡卓妍、陈柏霖、黄渤、闫妮、吴宗宪等众多明星，虽然有着强大的明星阵容，但是电影主题表达实则是披着篮球体育运动外衣的爱情喜剧电影，没有对体育精神进行深度阐释。《少林足球》以“体育足球+ 功夫”为题材，电影中有对体育活动足球和功夫的刻画，但运用电脑特效对体育技能进行了神化和夸张，真实性大打折扣，体育精神不突出。

模板套路居多， 缺乏新意。 很多体育题材影视剧创作使用相同的模板和套路，剧情相似，只进行了体育种类和人物的更换。部分体育题材影视剧唯金牌论，以是否获得金牌作为评判运动员成功的唯一标准，侧重描摹影片主要人物高大全的形象，忽视对普通体育运动员的刻画，对体育中心人物的解读较为单一，缺乏对人物内心情感的真实表达和刻画。体育题材影视剧的剧情走向大多为主人公是一个平凡的人物，之后被伯乐发现其巨大的潜力，然后一路成长为王者；或者主人公本来是体育界被看好的新星，但是惨遭构害亦或自己堕落，荒废度日，之后受到某件事情的鼓励和激，重新燃起斗志，重回赛场，获得荣誉。如《阿虎》和《激战》中的主人公都是一代拳王惨遭不幸，之后受到鼓舞重新站在赛场上，为了曾经的梦想和荣誉出征再战。在电影《沙鸥》中，沙鸥说“人没有目标就无法生活下去。我要的是金牌，不是银牌”，透露出唯金牌论的思想。

体育题材影视剧中体育精神诠释的新路径

体育题材影视剧对体育精神的诠释负有重大责任，对于弘扬体育精神具有重要意义。基于问题导向，体育题材影视剧创作需要强化专业性，使影片更具有真实性和说服力；在兼顾商业利益的同时深刻挖掘体育精神的内涵，表现体育精神；脱离模板和套路，真实表现运动员的日常训练和精神世界，为体育题材影视剧创作提供范本和借鉴。

强化专业性， 突出真实性。 体育运动的专业性要求极高，体育题材影视剧创作应该强化专业性，不可为了制造噱头而利用特效等神化体育功能和力量，导致影视剧失去真实性。电视剧《超越》较高还原了体育真实性，如借郑凯新几次工作变动的节点，诠释了“北冰南展”的国家政策；借队员的提问与教练的回答，解释了三千米接力等赛项的规则；借陈冕的逆袭之路，揭示了运动员的选拔、跃迁进程，使影视观赏与认知补充协同进行。[1]陈可辛执导的电影《夺冠》邀请了中国国家女子排球队参演，服装和道具也1∶1 还原，表现中国女排变迁和中国女排精神，力求普及体育知识，使观众在观影过程中了解体育常识和体育运动。

突出体育元素， 兼顾娱乐性。体育题材影视剧创作应该将体育元素作为叙事的中心和主体，不可坚持娱乐至死，以求愉悦观众，追求票房收入的最大化。[2]电影《热烈》将体育作为主题并融入喜剧元素，此种恰到好处的融合并未喧宾夺主，反而在轻松诙谐幽默的氛围和环境下不经意间吐露出竞技体育的残酷与生活的艰难。如丁雷对陈烁说“你这么个傻练法，没把自己练住院了就算你走运了”，陈烁回答“住过，两次”。两人之间的对话因错位而产生了喜感，表面看来是人物耿直、呆萌的性格使然，内里却道出运动员的心酸。[3]电视剧《冰糖炖雪梨》是青春体育竞技题材的电视剧，以运动竞技为主元素，刻画了速滑少女棠雪、冰球男神黎语冰、花滑男神喻言身上集中展示的力量美、速度美和艺术美。电视剧在拍摄中邀请了武大靖、李红爽等专业运动员出演，并对演员进行了长时间严格的专业训练，力求展现真实、专业的冰上竞技过程。电视剧邀请的演员张新成、吴倩等人的形象也符合观众的审美要求，同时在剧中融入二人关于理想和爱情的部分，吸引了观众，同时抓住了专业性和娱乐性，都无偏废。

开发多种模式， 加强创意性。 以老旧的模板演绎的体育题材影视剧已经不能满足观众的需求，扁平化的人物形象塑造也难以吸引观众的注意。体育题材影视剧创作应该以体育为主，结合多种元素，开发新的模式，并注重与体育有关的基层人物和边缘人物的刻画，以及对运动员多方面、全方位、立体化的刻画。电影《热烈》没有落入主旋律电影的窠臼，将家国情怀作为重点内容去刻画，而是突出个人追梦的过程，突出拼搏奋斗、永不言弃的体育精神，传达了追求梦想、坚持热爱的电影主题。影片将为国征战、为国争光等国族话语隐于后景，把体育励志和梦想叙事相结合，摒弃主角光环的叙事模式，如陈烁在入选集训队后，颇为惊喜地收到国家队寄来的印有中国国旗的头转头盔，影片也只是将这一情节安排在了片外彩蛋，并没有在正片的主线故事中予以展现。电视剧《超越》复合了家庭伦理、青春爱情等其他元素，形成多元观照下的体育题材影视剧，剧中不仅刻画了成功者的努力和坚持，而且刻画了普通队员的付出和努力，传达出不以运动成绩论高低的思想，引导人们正确看待体育，强调只要热爱了、付出了、努力了，人人都是追梦者。剧中突破以往高大全的人物形象塑造模式，描摹出众多人物的弱点，如存在嫉妒心、以服药舞弊等，为人物的成长和超越留存了空间。体育题材影视剧加入对运动员亲情、友情、爱情的全面刻画，更能体现出运动员不是铁打的、不是痛了不知道喊疼，而是有血有泪、会哭会笑的真实的人，会摇摆、会动摇、会迷茫和困惑是有复杂的情绪的人。正是因为运动员也有这些与常人一样的情绪，他们凭借坚定意志力和始终不放弃的理想克服一切困难，表现出了真正的体育精神，更值得我们钦佩。

结语

体育题材影视剧创作要表现体育精神，将体育精神发扬光大，这正是体育题材影视剧的职责所在。体育题材影视剧所表现出来的坚持努力、顽强奋斗等体育精神鼓舞每个人都如同体育健儿一样勇敢追梦，绽放光彩。当前中国体育题材影视剧已经向着精良化方向发展，未来体育题材影视剧创作还需要制作者和观众共同努力，一起为中国体育事业加油呐喊，体现出中国体育精神和中国风范。