读迟子建小说有感

迟子建的文字似乎有着温度，我们能够从她的写作中挖掘与现实相关或不相关的内容，在文字细节中发现迟子建的内心想法。在早期写作中，迟子建的小说往往弥漫着童话般的氛围，在细细品味之后总能发现其中蕴含的温情。而在后期，迟子建的小说创作改变了以往的风格，她的笔锋变得凌厉，写作转向批判现实中存在的尖锐问题，童话褪去一层衣裳，暴露出现实的本质。温情好似被人性的恶掩盖，但在细微之处我们可以体会到迟子建大彻大悟后的悲凉式温情。

迟子建的早期作品《北极村童话》中，她以小女孩的视角来描绘秀丽的北国风光，所有角色在她的笔触下变得格外灵动，以儿童的眼光来叙述北极村人与物的变化发展。通过描写迎灯与小姨、姥姥、姥爷等人物，生动刻画了令人沉醉的自然风光，描绘了人与人相处时的情谊。在早期，迟子建在小说中刻画的是近似于童话的世界，文字充满了趣味童真，创造的世界充盈着纯净感。迟子建很擅长描绘性格迥异的人们在生活琐事中的相处，虽然偶有争吵，但更多的是吵闹下流露的热情与真诚，《没有夏天了》《左面是篱笆，右面是玫瑰》等作品都是如此。迟子建这个时期的文章虽然缺少对现实问题的批判，但行文中充斥着对故乡的怀念，透过文字可以理解迟子建柔软的内心。

早期迟子建的写作具有童话色彩，而在阅历增加后写作风格逐渐稳定，小说中梦幻色彩减少，然而文字中的温情犹在。《麦穗》《秧歌》等作品中，迟子建对人物的刻画更加朴实，以乡村为主题，描述了劳作、收粮等极具乡土气息的画面。迟子建认为批判不需要在轰轰烈烈的场景中展开，平淡的琐事中说不定更能深刻地剖析人世间的道理。除了写作内容的变化，迟子建也稍微改变了自己的叙述方式，增加了对环境氛围的刻画，通过文字营造充满情调的生活态度，将小人物的生命意义展现得淋漓尽致。

而在后期，随着迟子建的人生阅历越发丰富，写作能力与观念也随之变化，过去的童话式风格不再，更多的是对社会尖锐问题的批判，在温情中透露着一股悲凉。

《零作坊》描绘了一群社会底层的边缘人物，他们未能享受到时代发展带来的优待，反而饱受城市环境的压迫。迟子建将过去写作中掩上的美好面纱掀下，把当今社会底层人物的生存现状直白地坦露出来。社会尖锐的现实问题被迟子建一一表述在作品当中，将底层人物为钱、为权所困的景象写进书本，这个时期的迟子建将眼光从乡村生活野趣转向社会阶层问题，以作家的身份揭露现实的黑暗，展示城市当中不平等的贫富差距，批判强权。早期迟子建多描写农村里的人物，他们的内心是平静的、满足的、格外有意趣的，而社会发展之后农村逐渐变得空旷，城市的发展将农村里的人变得浮躁、功利、冷漠，在城市化进程中人与人的相处不再像以前那样单纯，迟子建用她的作品表达对家乡的怀念，和对现代文明“侵蚀”行为的反抗。

后期迟子建的作品不仅反映社会现实，还批判了人性中难以改变的恶。《群山之巅》《世界上所有的夜晚》等作品充分展示了人的劣根性，农民不再是淳朴形象，深深地刻画出农民的无知、愚昧，通过荒诞中又透露着合理的故事来阐述对现实的无奈，小说在平实的写法中处处展现时代的悲哀。迟子建在后期更倾向于刻画人性的本质，揭露美好回忆下真实世界的本来面目——残酷，此时迟子建的小说创作更加成熟，文风细腻，通过社会现象来批判当下环境，给人警醒。

迟子建的小说创作由早期的童话式风格转变为后期的批判式写作，描绘了不同社会发展阶段下的农民形象，以儿童的角度進行写作，以一种未被污染的思维客观地阐述社会现象，使得批判更有真实性。通过善与恶的对比，自然与人文、人类与动物以及农村与城市的对比，以尖锐的质问展现残酷的社会现实，对现代文明进行批判。

作者简介：张晓庆（1977—），女，内蒙古通辽人，汉族，本科，中级，就职于通辽市文联哲里木编辑部，研究方向为文学创作。