旋塑技艺在石湾人物创作中应用的研究及分析

钟婉尧

摘 要：过去石湾的陶塑主要通过艺人们双手的手法来完成，除了兼备雕塑所具有的技法之外，同时又具有自己独特的技法，随着时代的发展，审美需要更多新的融入，本论文提出旋塑技艺手法，并对这种创新技法在石湾陶塑上的应用进行了研究和分析。

关键词：石湾陶塑，技艺，旋塑

1 前言

千年岭南文化积累的文化精髓——石湾陶塑，有着悠久的历史，是中国乃至世界陶瓷艺术上的一朵奇葩，在国内外享有盛誉。石湾过去的艺术陶瓷雕塑主要靠艺人们的双手来进行创作，留给后世大量成熟的手工艺技巧，称之为“石湾陶塑技艺”。石湾陶塑通过雕塑的手法来完成，其造型技法，除了兼备雕塑所具有的技法之外，同时又具有自己独特的技法，归纳来说，主要有贴塑、揑塑、捺塑和刀塑四种。但是随着时代的发展，审美需要更多新的融入，本论文对旋塑技艺这种创新技法于石湾陶塑上的应用进行初步的可行性研究和分析。

2石湾陶塑技艺概述

石湾，直属佛山，在佛山市禅城区的西南边，离市中心约10公里，是中国的生活和艺术陶瓷的生产创作基地，拥有十分悠久的历史。几千年的历史传承让石湾的陶瓷匠人打下了深厚的工艺技术基础，拥有了世代相传的技艺和不断创新精益求精的精神传统。石湾陶塑是石湾陶瓷的重要分支，因其地处岭南而形成了带有岭南文化色彩的特色艺术文化。随着时代的变迁和历史的发展，对极致的追求促使石湾手工匠人不断完善和创新，石湾陶塑的艺术表现语言和技法都变得更加的丰富多彩。

石湾过去的艺术陶瓷雕塑主要靠艺人们的双手来进行创作，留给后世大量的成熟的手工艺技巧，称之为“石湾陶塑技艺”，已被列为国家级非物质文化遗产。

3传统石湾陶塑技艺的种类

石湾陶塑的技法繁多，主要可以归类为捏塑，贴塑，捺塑和刀塑。

其中捏塑是属于比较常用的一种传统技法，是用手直接把陶泥捏成各类陶塑形象的一种造型方法。[ 钟汝荣 史鑫：《石湾陶塑》，岭南美术出版社，2009年]捏塑大多数是运用于石湾传统中围坭条和泥板卷筒塑制的石山人物及大胎骨这类公仔的原作。造型方法以上泥条为主同时加上手捏，较少用工具雕琢。重在概括地表现对象的主要特征，着重突出神韵，追求随意性和趣味性，直接传达作者的情感和体现作者的表现欲，手法近似中国画的大写意。因此，人们又把捏塑称为“意塑”。其艺术风格泼辣豪放，浑厚苍劲，给人以一种豪迈的美感。（如图1）

贴塑，是在作品造型塑造出基本坯体和器型之后，用坭板、泥条或模印粘贴出完整的艺术造型和装饰艺术效果的一种技法。该技法有浓厚的装饰味道，层次分明，立体感强，富有适合远观欣赏的特色。传统上这类手法多用于塑制与建筑结合的瓦脊人物和装饰图案，做到了工艺性与艺术性的完美结合，有着强烈的艺术感染力。在石湾人物陶塑中，古代将军的铠甲就是贴塑一个典型的例子，铠甲甲片会用泥浆一片一片按照规律顺序贴在衣服之上。（如图2）

捺塑，是在造型的大平面上用手指或者简单的工具在表面捺塑出各种浮雕或装饰纹理等。这手法一般用于大面积的塑造，需创作者对泥性掌握自如，“深浅适度，形态流畅”，与捏塑相似，很适合表现写意的感觉。（如图3）

刀塑，较多使用雕塑刀之类的工具来进行雕、刻、画、挑等手法雕琢，这类作品刻划细腻，棱角分明，有突出的刀锋味，如国画的工笔和半工意技法。（如图4）

4旋塑技艺的基本概念

旋塑是笔者经过多年的创作实践，自行研发出来的一种新技法。主要是利用手指的灵活性，在基本成型的作品上按压指间的陶泥，以顺时针或逆时针的方向旋转，描绘出像跳舞般律动的轨迹。创作过程中，以调整指头的力度控制纹理的深浅，以指头接触的面积控制纹理的幅度，再利用旋转角度决定弧形的形态。通过三者的互相配合可以达到各种不同的效果。

此外，旋塑可以通过叠加的手段让螺旋纹展现向外扩散的形态，犹如波浪一样，具有分明的层次感。经过多次试验和实践中发现，熟练的旋塑技艺，可以快速大面积对泥塑作品添加纹理，达到丰富多姿、千变万化的效果。因此旋塑技法很适合陶瓷肌理的表现，如浮雕、云朵、衣服纹理等。旋塑主要以手指为工具，能如国画般勾勒出写意的效果。另外旋转能让画面动态化，使作品具有跳跃的动感，大范围的使用能使作品擁有一种飘逸的高级感，例如荷兰著名后现代画家梵高的《星月夜》，旋转让星空充满了神秘感，整个星河都像在运动般，给人强烈的视觉冲击。（如图5）

5旋塑技艺的特点

5.1始于“塑”

石湾陶塑重在“塑”，历史的辉煌赋予了这个“塑”字非同一般的意义。随着新时代的到来，人们对艺术有了更高的要求，“塑”肩负着传承传统的同时也必须要有新的语言。所以笔者所研发的旋塑技法是属于一种全新的“塑”，为其增加了新的生命力，让石湾陶塑依然走在艺术的前沿。

如笔者的作品《蟠桃仙子》，其描绘了一幅在空中翩翩起舞的神女赠送仙桃的场景，对神女的裙子大面积的使用了旋塑技法。为了配合神女优雅恬静的面容。笔者对神女衣裳的袖摆使用了大幅度的重旋转塑造，让肌理更深刻灵动，展现出袖子在风中飘逸的画面；而小幅度的轻旋转塑造，让神女裙子的褶子在风中展现出轻微摇摆的形态。大小旋转肌理的配合运用能衬托出神女的婀娜身姿，而旋纹深浅的结合让画面更立体，更灵动。旋塑技艺的使用让作品拥有了空灵的美感。（如图6）

5.2贵在“旋”

“旋”是一个自带动感的字眼。笔者的目的是给静态的陶瓷雕塑注入力量，增加动态美。“旋”使场景不仅有纵深感，还有方向感，且使主体人物产生了正在舞动的感觉，动静结合，相辅相成，是对石湾陶塑一种全新的尝试。

如笔者的作品《雅乐之舞》，旋塑技艺大量地使用在少女的衣裙上。旋转的纹理使少女犹如站在轻轻吹拂的风中，衣裙迎风而舞，富有活力和动感。少女恬静的神态与律动的衣裙相互衬托，表现了那一刻轻松愉悦的舒适感。笔者运用轻而大幅度的旋转让袖子出现稍浅的螺旋纹理，若隐若现，让衣裳更加灵动飘逸，增加了整个画面的动感，避免过于浓重的线条破坏画面的平衡，这是在立体陶塑上的一次尝试。（如图7）

5.3写意的浪漫

在中国画的写意中融入浪漫主义色彩，是旋塑技艺的一个显著特点。它突破了思维与现实的束缚，使作品从形到神都洋溢着浪漫的气息，传统与现代完美结合，达到“天人合一”的化境。

如笔者的作品《人鱼》，就是传统与现代完美结合的代表，其塑造了一条美丽的人鱼，漂浮在波光粼粼的水面上。衣裙运用了中国画中写意的奔放线条来表达，而旋塑技法的融入则增强了线条的柔和感。一种自由随性，另一种温和柔美，糅合在一起，产生了全新的风格，给了石湾陶塑新的方向。（如图8）

6结语

在创新的道路上，“旋塑”技艺无疑提供了一个新的思路。以浪漫主义的技法结合到传统中去，让石湾陶塑于艺术的层面又上升了一个境界。创新不易却获益良多，笔者对石湾陶塑的初心不改，未来笔者希望能继续为石湾陶塑带来新的惊喜。

参考文献：

[1]钟汝荣 史鑫：《石湾陶塑》，岭南美术出版社，2009年

[2]刘东 史鑫：《石湾陶塑技艺》，世界图书出版社，2013年

[3]林乃桑 邹华 石稳：《石湾陶瓷的源流、特色和历史地位》，《中山大学学报（社会科学版）》，1980

[4]王岩：《岭南精神下的石湾陶塑形式语言及风格演变研究》，《陶瓷学报》，2019（01）