陈瑾 珠宝是爱的表达和传承

董潇

北京七彩云南珠宝设计总监 陈瑾

这一路走来陈瑾见证了中国珠宝行业的变化，也目睹了中国珠宝设计从无到有，从弱到强的发展历程，尤其是消费者对珠宝定制的需求增多和品位提升。每每想到设计带给她和定制者的感动，桩桩件件都让她铭记于心。“我清楚地记得第一次设计翡翠豪华链牌的定制过程，当时是一位父亲拿着珍藏已久的玻璃种翡翠戒面要为即将出嫁的女儿定做一套嫁妆，希望这套珠宝能传递家人对女儿的美好祝福。后经我们反复推敲思考，最后将玻璃种翡翠化身天鹅洁白的羽毛，用四只形态不一的天鹅组成一套链牌，天鹅本身就象征忠诚美好，高贵纯洁，中间两只稍大的依偎在一起，脖子弯成一个心形，互相述说甜言蜜语，不仅成为链牌的中心位，同时也可单独当胸针使用，而旁边两只天鹅更像他们爱情的结晶，而且还能单独取下当耳坠使用。据说女儿婚礼当天收到这个礼物激动地流下了眼泪，而且在婚后不久还欣喜的怀上了双胞胎。当她拿着喜糖来感谢我的时候，那种被认可的幸福让我永生难忘，我也由衷地感觉珠宝是一种爱的传承和表达。”

七彩云南作为一个国货品牌、民族品牌，一直致力于传播玉文化、发扬中国传统文化、传承民族精神。而且经过30年的品牌积累和沉淀，已经拥有了相当成熟的供应链，也创造出了一套正规有体系的经营模式，更是拥有众多资源，并能站在行业的高点不断吸收国内外先进的加工工艺，不断推陈出新，形成了自身的良性发展，努力为中国玉文化的传播添砖加瓦，更为中国宝玉石行业发展持续贡献原创力量，也是这个行业的风向标。正因为这样的定位和坚持吸引了众多对传统文化、对玉石收藏有深刻体会和浓厚兴趣的爱玉人士。而戴玉爱玉更体现出一种文化自信，这种自信也会感染身边的家人和朋友。同时现在越来越多年轻人也对玉石开始关注，七彩云南品牌也顺应趋势设计了许多适合年轻人的款式，体现出玉石设计的多样化和客户群的多样性。

陈瑾是一位崇尚自由和热爱大自然的白羊座，敢恨敢爱又永远保持着对新鲜事物充满好奇的童心，入行23年，为上万人量身定制过珠宝，现在已经可以针对不同的客户马上就能找到适合他的个性风格，并且挖掘出佩戴者与珠宝之间最契合的气质共性，从而让他拥有一件量身定制的珠宝，它不只是物质上的满足，更是精神层面的慰藉。陈瑾说：“我一直提倡的珠宝一定不止是炫富或是收藏的单方面物质属性，只有加入个人情感和故事，然后通过珠宝设计的语言体现出来，才会真正成为生命中的一部分，成为自己专属的精神载体，治愈生活的一件法宝。我有很多客户都会描述在情绪低落的时候，会第一时间将自己的珠宝首饰拿出来佩戴或欣赏，任何一件作品背后的故事都能娓娓道来。当时温馨、浪漫、感动、兴奋的场景随之浮现，各种不快也会随之烟消云散。我想这才是珠宝永恒流传的意义所在，更是最高级别记录生活的珠宝日记，也只有这样的设计才能入心入情，才能流芳百世。”

入行至今，陈瑾从一位对珠宝一无所知的懵懂少年成长为博览众宝的设计总监，许多人说她相貌完全没有改变。对此她的回答：“我相信相由心生，因为这一路来一直在感受幸福和美好，每个过来做定制的客户都是怀着无比的热情和希望，我也觉得自身最大的成长是从每一位定制客户身上看到了不一样的人生经历和感悟，他们会从各个领域向你输送养分和灵感，无论是一段话，一张照片，一个梦都是我的创作源泉。所以不同的命题设计让我永远充满着激情与活力，他们对珠宝的热爱和理解也驱动着我不断研发新品。我们会约着去看各种展览和听各种论坛，也会约着去世界各地看各国风土人情，这样的经历让我更加热爱生活，更加热爱珠宝设计这个职业，这份热爱已经成为凌驾于兴趣以上的双向奔赴，每次设计都会让我更加有成就感和使命感。”

《时尚北京》对话北京七彩云南珠宝设计总监 陈瑾

《时尚北京》：七彩云南珠宝品牌经过这么多年的发展，是否会保留一些独有的传统，这些传统是什么？如何在保留传统的时候又兼具创新？

陳瑾：七彩云南从1992年创立至今，一直在踏踏实实做品牌，勤勤恳恳创信誉，每一个七彩云南人爱护品牌也像爱护自己眼睛一般，所以品牌一直拥有着向上、向善的内驱力，更有着不断学习、不断创新的使命。并且作为一个玉石品牌，玉的五德更是深入品牌内核，仁义智勇洁的经营理念是品牌一直坚守的传统，所以我们的设计每一件都体现着玉文化的博大精深，但又力求在传统的基础上更好地服务于人本身。最新申请国家设计专利的产品合璧镯就是这样一个例子。玉镯已经有了上下五千年的历史，流传至今还被人喜爱的莫非圆条手镯，厚庄的玉料和纯手工打造的精美一直被追捧，而工业革命之后，机器的打磨代替了手工，出现了市面上流传最广的平口手镯（俗称福镯）。品牌在销售的过程中时常听到消费者对于两款手镯优缺点的评价，于是决定创作出一个更完美的镯型，兼顾圆条手镯的圆润饱满和平口手镯的平滑舒适，经过对手镯内壁的弧度的摸索和磨制，上万人的试戴点评，七彩云南最终选定了一款最佳比例和最佳舒适度的镯型，而且按照这个标准不惜成本批量定制，并用错金工艺在内壁上错上了七彩云南祥云logo，这也是错金工艺第一次在手镯上的运用。七彩云南一直就是这样专心用心地在玉石设计之路上保留传统又兼具创新，引领先行又脚踏实地的前行。

《时尚北京》：近年，越来越多的本土品牌关注中国传统文化，这对于中国品牌有什么影响？对于七彩云南品牌又有什么影响？

陈瑾：随着中国自己培养的珠宝设计师越来越多，也有更多的人开始研究中国文化在珠宝上的体现和应用。七彩云南也率先推出了春满园，翠玉缘等中国元素的产品，用非遗工艺和现代工艺结合，用不同玉石组合镶嵌碰撞，值得欣喜的是一经面世，得到众多消费者的喜爱。充分看到了国人对于自己文化的认同和赞许，这种热情更是促进本土品牌更集中精力研究中国传统文化，从而把产品的深度和广度做到精益求精。

《时尚北京》：现在，您认为在全球时尚语境下的“中国文化”应如何走向现代，与世界更好地对话？

陈瑾：七彩云南很早就意识到一定要有品牌符号。品牌符号就是与世界对话，让世界记住品牌的一个标志性符号。七彩云南邀请杨丽萍老师作为品牌代言人十九年的时间里就是一直传递着这样的一个符号。杨丽萍老师本身就代表了对于本土艺术的最高追求，她演绎的孔雀已经是家喻户晓的作品，这样的品质和七彩云南的精神是高度契合的。因此，孔雀也一直被七彩云南作为品牌符号推广，从与杨丽萍老师的跨界设计到连续打造的印象孔雀设计大赛，每年推出此系列新款，不断强化品牌符号的创新，征集全世界设计师的图稿并且择优做成成品展览展示，然后我们再做出一些商业款、大众款让更多消费者接触和拥有。从这些作品里面我们运用了现代工艺，更充分发挥了传统美学在作品里的体现。

《时尚北京》：是否谈谈七彩云南的新品设计？以及该作品在设计灵感、工艺等方面的特别之处。

陈瑾：每一个成功的设计其实都是时代的产物，因为能走心顺势，才容易被人记住和传播。而长达3年的疫情背景下，追求内心的安宁和健康的期望成了当下更关注的话题，我们要设计的新品也是要更大程度上找到与佩戴者的共鸣，祈愿平安，福佑家人。就在这样的背景下，七彩云南深度挖掘生肖守护的佛家典故和历史记载，坚持匠心品质和设计初心，顺势而为隆重推出了本命福佑系列。此系列外形将乾隆葫芦大吉瓶和西汉双龙首玉璜相结合，中间配有本命佛本尊精雕坐像。而对于这八尊坐像我们设计团队更是通过对各大守护佛的雕刻、绘画、唐卡、雕塑、壁画等细节进行深入研究，从180尊佛像中对每一尊本命佛的尊容相貌、坐姿、法器、手势、头饰、神态表情以及所对应的含义进行提炼描绘，也是希望这样的精益求精唤醒更多人对生命的认知和对八大守护佛文化的了解。而在选料和工艺上为了将葫芦清秀俊雅，浑厚端庄的形态呈现最佳更是采用了双弧面立体雕刻，选取了市场上可以雕刻两件挂饰的和田玉原料，在切料时加厚一倍，确保最终雕刻打磨后每尊守护佛都能在10毫米左右的厚度，实现360度圓润大气的视觉感和触感。这样的作品也是一举拿下了国家设计专利，也成了一款年销售千万级的爆款产品。