蕉语

朱以撒

芭蕉林下走，五月明媚的光线，渐渐地变得昏暗起来。芭蕉像无数的桨片，向四面八方摊开着，把泼洒下来的阳光遮拦，林下行走的人们，感觉着被庇护的安稳，风过，而烈日阻挡在上。

在世间，许多生长着的叶片是无比细碎的，它们被造物之手修饰得十分精致，似乎是千百层交叠之后剪裁出来的——苦心匠意一眼可见，这样的生长使日子也变得细腻起来，很精致和雅气。譬如含羞草，这种带有羞怯之心的小花，无论是它米粒大小的叶子，还是粉嘟嘟的花蕾，都填充了无比的用心。随便找一个角度，都能博得赞叹，那一定是上苍在闲适之余的工笔，才达到了细部的如此完美。自然，对比于芭蕉，就可见造物之手的意笔，大刀阔斧，三下两下，质朴、简单的形态和本色豁然在目。

芭蕉林下的孩童，在林中奔跑，毫不顾忌地穿梭，不时地在转弯时撞上了柔和的树干。他们垂涎成串的硕大果实，想着成熟的日子。口腹之福，我们的劳作，终日的辛劳，如果不矫情而言，就是为了这点朴素的满足。这些孩童长大了，这种朴素的满足又继续下去。芭蕉死死生生，绵延不断，收获的希望也起起落落，令劳作者不敢浪漫。

芭蕉的美感是我从纸本里找到的。许多的凄美之忆系在一叶芭蕉之上。芭蕉拒绝着风，却迎迓着雨。潮气的南方，灵动晶莹的雨线由长天坠落，被宽阔的叶片承接，纤尘洗尽，湿漉之中凝翠欲滴。至今让人难解的是，阳光之下悄然无声，没有人会留神它的存在，而雨来了，雨点与蕉叶的交汇，居然让人无端地延展遐思，复活真情。是隐藏着怎样对应的玄机，有这般凄美的效果？在多愁善感的文人心底，芭蕉和枯荷、疏桐、晚蝉、暮鸦、烟柳一样，都是愁人之物，“纵芭蕉不语也飕飕”。可以想见，夜雨来时，院内一二芭蕉，小轩窗下，有几多敏感的耳朵张着，听或轻或重、或清或浊的敲打，想着书生心事。依我之见，那时节的人，善感的程度是一流的，“聊一奏，更三叹”。由愁生出的许多美感，在夜色弥漫中扩散。一个愁肠百结的人在生活的定义上，属于不幸；可对于后人，在解读这些愁绪的百年结晶，已经化为许多的诗意。

雨，在我住下的那一个晚上，神奇地落下了。细密而坚劲的雨点，被摇摆的蕉叶接受着，化为阔大之音，然后进入泥层。灯被我熄灭，临窗处坐定，捕捉着滴滴答答。在我听来，这是很瓷实的一种声音，硬朗如豆。后来，我睡着了。曦光微露时，有几颗残星从上边的叶片滚落，闪动着亮点，我觉得这全然是一种自然现象，听不出感伤，也唤不起离愁。似乎很难想象在当时，书生有那么多闲情，除了青灯黄卷，作赋吟诗，就是坐看云起，卧听蕉雨，灵敏地捕捉着自然之影、自然之声，心绪摇曳，像清泠泠的水，在寬阔的叶片脊背上，划过一道凄美晶莹的弧线。

天色大亮，地气在上浮，雨点落在芭蕉叶上的声响变得非常微弱了。犹如一夜翻了过去，那一页也深藏在幽暗之中。一个很简单的事实是，滴滴答答所迸溅出的感伤和忧怨，也被很完整地收藏起来了。

（摘自《作文素材·品读经典》2022年第5期）