姜文

斑马木笛

姜文 青春物语 一鸣惊人

封面

一半是海水 一半是火焰

上世纪90年代，《中国银幕》杂志封面向着更多元、更时尚、更贴近读者的方向，进行了大刀阔斧的改革。巩俐、叶倩文、王菲等彼时当红的明星，都先后登上《中国银幕》封面。而以导演处女作《阳光灿烂的日子》走红的导演姜文，也成为本刊追踪报道的对象。1996年11期封面上，姜文皮肤黝黑，闪烁着健康的光泽，穿着一袭干净的白衬衫，一副墨镜异常贴合他本人桀骜不驯的气质。文章作者用“一半是海水，一半是火焰”形容姜文，说他“既有海水的深邃艰涩，又有火焰的明亮与灼热”。

不一样的青春 不一样的《阳灿》

《阳光灿烂的日子》上映的1995年，姜文32岁。一年之后，这部电影包揽了第33届中国台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角在内的六座奖杯，因为上佳的口碑和票房被广泛讨论，姜文也以导演的身份首次进入大众视野。即使很满意这部电影，彼时的姜文也不会想到，《阳光灿烂的日子》在此后的近三十年时间，被无数人孜孜不倦地解读和二创，成为华语青春片标杆式的存在。

《阳光灿烂的日子》改编自王朔的小说《动物凶猛》，是一部以文革为背景，谈青春、谈成长的作品。它并非按部就班呈现“青春”，反而主观意识极强、风格化特征鲜明。电影以意识流的叙事，以半真半假、难辨虚实的回忆方式展开叙述，带领观众沉浸到马小军充满欲望和躁动的青春故事中。正如影评人陆镜评价这部电影“带给观众的绝不仅仅是一种无所事事的闲聊调侃，也不仅仅是对特殊年代的追忆与讥讽。这部影片所展现的是一个意象丰富、意味深长的‘社会—个人’‘文化—心理’图景。”

《阳光灿烂的日子》最终取得5000万的票房成绩，这在当时是非常不错的数字。这部电影不仅让姜文的导演才华被华语电影圈认可，也让姜文走出中国，国际知名度大大提升。影片入围第51届威尼斯国际电影节金狮奖提名，还为尚在读高中的主演夏雨捧回沃尔皮杯最佳男演员奖。1995年，美国《时代周刊》评选的年度全球十大佳片中，《阳光灿烂的日子》排名第一。《时代周刊》评价《阳光灿烂的日子》“是94年度全世界令人赞绝的、至今仍渴望观看的影片之一。它是一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代”。

才华横溢 为中国电影涂抹不同色彩

1997年，姜文将拍摄《阳光灿烂的日子》的过程整理出版，名为《一部电影的诞生》，记录了那些为电影疯狂的心情。作为姜文的处女作，此片是一个极高的起点，奠定了姜文此后的电影风格基础。那之后，姜文先后拍摄了《太阳照常升起》《让子弹飞》《一步之遥》《邪不压正》等电影，无论是《太阳照常升起》跳跃的节奏和故事，还是《让子弹飞》凌厉流畅的剪辑和喜剧效果，亦或是《邪不压正》民国故事所展现的黑色幽默，每一部电影都如一股海浪席卷华语电影圈，站在风口浪尖的，总是姜文。

可以说，在华语电影史上，姜文是一个比较特殊的存在，他是一个卓越的演员，也是一个才华横溢的导演。直到如今，中国电影史也很难将他归到第五代或者第六代导演的某一类，或者说，他并不属于哪一类，而是通过一部部作品构建独属于自己的风格。当然，这样的影像“实验”态度难免引发争论。正如1996年11期《中国银幕》采访姜文的文章中，作者刘瑜询问姜文关于《阳光灿烂的日子》引发争议的态度，姜文回答得自信坦然“我们不必急着分析、定论……作为导演，我只能说，我尊重他人理解的自由。”

多年过去，姜文依旧鬼马犀利，依旧桀骜不羁，各方对其作品褒贬不一的态度他也依旧坦然接受。《阳光灿烂的日子》所开创的独特叙事模式、独具特色表现方法和姜式黑色幽默始终存在。至于姜文对华语电影的影响，《南方周末》这样评价“没有刻意走向世界，却成为世界围观中国精神的样本，影响着中国的气质和进程”。

结语

作为演员，姜文少见地跨越第三代导演（谢晋《芙蓉镇》）、第四代导演（谢飞《本命年》）、第五代导演（张艺谋《红高粱》）、第六代导演（陆川《寻枪》）。也正因如此，国内电影评论界一般不把姜文归为某一代导演，个别电影文章中把姜文归为第六代导演，也只是出于年龄的考虑。其实，姜文的成长经历和第六代关联很少，在姜文执导的作品中，观众既能看到第五代导演作品中充满历史叙事社会寓言的影子，也能看到第六代导演极具个人特点的影像表达。可以说，在一定程度上，姜文就是姜文，姜文就是他自己，是中國电影史上不可替代的存在。