鉴藏家项元汴的书画圈

□刘云峰

明中晚期，民间收藏盛极一时，海内风雅人士取道嘉兴，必访鉴藏家项元汴，登其藏书楼“天籁阁”。项元汴的“天籁阁”遍藏历代法书名绘、金石鼎彝、珍奇名玩，慕名而来的人络绎不绝。许多文人书画家都曾造访过天籁阁，如吴门画派中的文征明父子、明四家中的仇英、明末画坛领袖董其昌、鉴藏家李日华等皆为天籁阁的座上宾。这使江南地区形成一个以项氏收藏为核心的文化艺术交流圈，也潜移默化地影响了明末中国书画艺术的走向。

天籁阁所藏的明代绘画中，以“明四家”的画作居多。项元汴与“明四家”中的沈周和唐寅虽无交集，却颇为赞赏他们的作品，并在唐寅的《秋风纨扇图》上题跋:“唐子畏先生，风流才子，而遭谗被摈，抑郁不得志，虽复佯狂玩世以自宽，而受不知己者之揶揄，亦已多矣，未免有情，谁能遣此？故翰墨吟咏间，时或及之。此图此诗，盖自伤兼自解也。噫！予亦肮脏负气者，览此不胜嚄，岂但赏其画品之超逸已哉？时嘉靖庚子九月望日，项元汴跋。”项元汴作此跋时正值二八年华，却在唐寅的笔端看到其玩世不恭背后隐匿的失意和惝恍，在唐寅的世情“美人画”中看到了画家超脱世俗的一面，故而作了“自伤兼自解”的品评。可见，项元汴年轻时就流露出独具慧眼的品鉴天赋。

醉心鉴藏的项元汴除了重金收集前人佳作外，自然也不会错过与同时代优秀艺术家交流书画、互通有无的机会。项元汴一生对文征明推重有加，一共收藏其二十多幅作品。而文征明比项元汴年长5 5 岁，因此他们交往的时间并不算长。其旧藏中有一幅沈周与文征明共同创作的《沈周画韩愈画记图》，上有文征明跋:“嘉靖戊午八月廿又四日，为项君子京书。”既印证了项元汴与文征明在书画交流上的往来，又体现了迟暮之年的文征明对这位年轻后学的看重和认可。对项元汴影响更为深远的当数文征明的儿子文彭和文嘉，作为项元汴的艺术顾问，他们经常以信札的形式为其提供鉴藏意见。《读书敏求记》记载：“项墨林每遇宋刻，即邀文氏二承鉴之，故藏书皆精妙绝伦。”项元汴五十四岁生日时，文嘉特意为项元汴作《寿墨林山水图》以贺。在文氏父子的影响下，项元汴渐渐成为江南地区文人收藏圈的核心人物。

项元汴与仇英相识于青年时期，仇英长项元汴27岁。项元汴“馆饩仇氏十余年”。可见二者关系之密切、深厚。项元汴不仅将仇英奉为上宾，给予丰厚的待遇，还提供了大量南宋画院以及元代的绘画真迹供其临摹，潜移默化中影响了仇英的临摹水平及绘画风格。项元汴曾藏有宋代《司马光独乐园图》，董其昌《昼锦堂图》画题云:“宋人有《温公独乐园图》，仇实父有摹本，盖画院界画楼台。”同时，仇英为项元汴临摹或创作了许多清丽俊逸、造微入妙的画作。《水仙蜡梅图》一轴便题有：“明嘉靖丁未仲冬仇英实父为墨林制”的款识；现藏于台北故宫博物院，被誉为中国十大名画之一的《汉宫春晓图》，也曾为天籁阁旧藏，这是仇英的得意之作，项氏在拖尾处标有“子孙永保价值二百金”，这在当时属于极高的价格，足见仇英在明末收藏界的地位。

董其昌比项元汴足足晚出生三十年，但二人的交往并没有因此受限，反而在书画上极其投缘。项元汴更是把董其昌引为“同味”，将珍藏的法书名绘供董其昌临摹。董其昌《墨禅轩说》载:“三五年间游学就李（指嘉兴），尽发项太学子京所藏晋唐墨迹，始知从前苦心徒费年月。”得益于天籁阁收藏的历代法帖，董其昌在传移模写中融会贯通，学古摹古而不泥古，终成一格，成赵孟之后书坛又一楷模。董其昌在天籁阁阅遍历代名家画作，不仅造就了他清隽高雅、含蓄灵秀的绘画风格，成为日后文人画追求意境的典范，更为其南北宗绘画理论的形成奠定了坚实基础。

项元汴一生以鉴藏家闻名，而其书画艺术成就却鲜为人知。事实上，项元汴的成就不仅体现在书画鉴藏方面，他创作的《柏子图》《墨荷图》等作品笔法率意生动、设色简雅质朴，以古为师，自成一家，于虚实之间探寻一种清新雅逸的风格。项元汴的兄弟、子孙也从天籁阁的旷世收藏中获益颇多，其中项元汴之孙项圣谟的书画成就最高。徐邦达《古书画概论》中道:“嘉兴项圣谟，山水紧追宋元，功力精深，自成一家，不受当时华亭、浙江等派影响。”在以项元汴为首的嘉兴地区文化交流圈中，嘉兴的书画家们逐渐演变为具有地域风格的嘉兴画派。项氏一族以鉴藏事业成就了嘉兴画派，同时源源不断地为嘉兴地区的书画传承提供助力、输送人才。

《陶毂赠词图》明·唐寅