《玩偶之家》的反讽技巧

反讽，是指艺术创作中故意使表述出来的东西与所要表达的意思互相对立，以表面言语层次与内在意义层次的强烈对抗来强化内在意思，达到一种正面讽刺所达不到的审美效果。反讽的分类有多种，目前被普遍接受的分类方法是把它分为言语反讽、情景反讽和戏剧性反讽三种类型，试以《玩偶之家》浅析。

第一，言语反讽。和直接的嘲弄、挖苦、斥责相比，反讽的情感爆发会更加强烈。易卜生在刻画海尔茂的虚伪和无情时，便运用了这种手法。譬如，当海尔茂得知柯洛克斯泰放弃追究妻子欠下的债务，不会牵涉到自己的声誉和地位之后，便立即收起了丑陋的嘴脸，一切又恢复成了那个说着情意绵绵言语的伪绅士、假深情的老样子。最为讽刺的是，自私的海尔茂站在道德的制高点上指责无私的娜拉，还以“神”的口吻说自己饶恕了娜拉，更显得他滑稽可笑。

第二，情景反讽。贯穿全剧的线索是“信”，作者通过设计信的内容，凸显了前后不同情景下反差很大的男主人公形象，极具戏剧张力。从“发现借据之前”到“发现借据之后”，再到“借据问题解决”的三种情景中，海尔茂的暴躁、冷酷、自私、虚伪暴露无遗。尤其是在第二次收回借据、灾祸解除后，海尔茂尽力掩饰自己，希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义，更是点题了“玩偶之家”的荒诞。

第三，戏剧性反讽。当观众或读者理解了舞台上剧情的安排和发展，或者大致能预测未来事件的发展走向，而剧中人物对此却一无所知，被蒙在鼓里，直到一些外在的突发事件才让剧中人茅塞顿开，戏剧性反讽就产生了。比如，娜拉把家里收拾得井井有条，她深爱自己的家庭，信任自己的丈夫，她相信如果有什么事情发生的话，丈夫一定会站出来保护自己。但是读者却已经从海尔茂自大的言语中得知这个人是一个自私自利的精致利己主义者，他只爱自己的地位和名声，他把娜拉看作是自己的小宠物，高兴的时候逗弄几下，这与娜拉对他的期待形成了鲜明的对比。娜拉的出走也正是源于对他期望的破灭。