电视节目录制中的拾音技术理论及运用

2023-04-17张冬梅

电视技术 2023年12期

张冬梅

（赤峰市广播电视台，内蒙古赤峰 024000）

0 引言

音频不仅是电视节目信息传递的重要工具，而且是传递情感和氛围的关键元素。为了确保观众获得高质量、沉浸式的观感体验，相关人员需要重视拾音技术在电视节目录制中的重要地位。作为电视制作过程的关键环节，拾音直接影响最终音频的质量和观众的感知体验。理解和运用先进的拾音技术，不仅能够提高音频的清晰度和真实感，而且有助于创造更具创意和吸引力的节目[1]。因此，本文对拾音技术理论及运用展开研究有着重要的意义。

1 电视节目录制中的拾音技术原理

电视节目录制中的拾音技术主要基于电磁感应原理，将声音转化为电信号，再通过音频处理设备进行处理和传输。在拾音过程中，麦克风等拾音设备对声音进行采集，尽可能地减少环境噪声的干扰。具体来说，拾音就是把语言音乐的声能信号经过换能器转化成电磁信号的过程，这个过程通过话筒收音，再经过一定的设备记录存储。在电视节目制作中，录制的声音由直达声和反射声组成，直达声是话筒直接拾取的声音，而反射声是指物体反射后的声音。在实际的电视节目制作中，不可能随意改变声场的特点，也很难对声源做出质的改变，但可以根据声场和声源的特点（如摄录制现场的弱点区，有颤动的回声区、声聚集区、声影区），来选择合适的拾音位置和话筒，并进行合理的效果处理，为录制及后期、缩混打下良好的基础。具体步骤包括：根据拾音场所的条件和语音录制的特点，选择话筒并且进行合理的放置，如声乐演唱有音量大、声源范围广、音域宽的特点，录音的要求是提高清晰度，所以要根据演唱者的发声特点、演唱风格、伴奏乐器分布，声压及动态范围等来选用话筒。实践证明，录制现代流行歌曲选动圈式话筒，录制民歌选用电容话筒拾音效果较好。在现场独自录制没有人员配合时，采用摄像机随机话筒或外接话筒非常方便实用。在野外使用配有防风罩的强指向性话筒效果更好。

2 电视节目录制中的拾音技术类型

2.1 单声道拾音技术

单声道拾音是电视节目录制中的一种常见拾音方式，使用单个麦克风进行拾音，仅记录一路单声道音频信号。具体而言，该技术使用的麦克风通常是心型指向性或全指向性麦克风，能够有效地捕捉声源发出的声音，并将其转化为电信号。在拾音过程中，麦克风需要放置在合适的位置，确保能够清晰地捕捉到声源的声音，并尽可能减少环境噪声的干扰。由于单声道拾音技术只记录一路音频信号，因此在后期处理中无法进行立体声处理或音效增强等操作。该技术适用于一些简单的电视节目录制，如新闻播报、访谈以及一些只需要记录单一声源的场合。虽然单声道拾音技术相对简单，但仍然需要掌握一定的技巧和经验，才能确保拾取到清晰、稳定的声音信号[2]。在实际应用中，相关人员需要根据具体的录制需求和现场条件来选择适合的拾音方式和设备。

2.2 双声道拾音技术

双声道拾音是一种在电视节目录制中广泛使用的拾音方式，相比于单声道拾音，可以记录两路独立的音频信号，实现更加丰富和立体的声音效果。双声道拾音技术通常使用两个麦克风进行拾音，这些麦克风可以是相同类型或不同类型，如心型指向性麦克风、超心型指向性麦克风或全指向性麦克风等。两个麦克风需要放置在合适的位置，捕捉声源发出的声音，并保证两个声道之间的相位关系正确。在双声道拾音技术中，常见的拾音模式包括AB 制式和XY 制式。AB 制式是将两个麦克风分别放置在声源的两侧，捕捉左右两个方向的声音；XY 制式则是将两个心形指向性麦克风以一定角度放置在一起，以捕捉前方声源的声音。两种拾音模式都能够实现立体声效果，具体选择哪种模式，需要根据实际情况而定。双声道拾音技术可以记录两路独立的音频信号，因此可以实现更加清晰、细腻的声音效果。与单声道拾音技术相比，双声道拾音技术可以更好地还原声源的立体声效果，提高观众的听觉体验。在后期处理中，可以对两个声道的音频信号进行独立的调整和处理，如音量、均衡、混响等，可以更加精细地调整音频效果，满足不同的节目需求。双声道拾音技术适用于多种电视节目录制场合，如音乐会、演唱会及访谈节目等。通过合理的麦克风配置和拾音模式选择，可以实现高质量的音频录制效果。

2.3 音乐扩声

音乐扩声是电视节目录制中的一种重要拾音技术，主要用于音乐现场演出或音乐节目的录制。音乐扩声系统通常由多个音箱、功放、调音台及处理器等设备组成，其中音箱的数量和类型需要根据演出场地的大小和形状、观众人数等因素进行配置，确保音乐声音能够均匀覆盖整个场地。功放的功率和音质也是需要考虑的重要因素，调音台和处理器可以对音频信号进行调整和处理。在音乐扩声中，拾音设备通常选用高质量的话筒和无线麦克风，话筒的选择需要根据演唱者的声音特点、演唱风格、曲风等因素考虑，无线麦克风则可以提供更加灵活的移动性，方便演唱者在舞台上自由移动[3]。音乐扩声对音质的要求非常高，需要还原音乐的细节和动态范围，同时保证音乐的清晰度和平衡度。具体而言，音乐扩声需要达到以下音质要求：频响范围宽广、动态范围大、失真度小以及噪声低等。混响是音乐演出中不可或缺的元素之一，可以增强音乐的层次感和空间感，在音乐扩声中，需要对混响进行精细的处理和调整，达到最佳的混响效果。为了确保演唱者和乐队能够听到自己的声音和伴奏，需要在舞台上设置监听系统。监听系统通常由返送音箱和耳机组成，可以为演唱者和乐队提供清晰的声音反馈，帮助他们更好地掌握演出效果。

3 电视节目录制中拾音技术的运用要点

3.1 合理选择麦克风的类型

在电视节目录制中，合理选择麦克风的类型是确保获得高质量音频的关键因素之一，需要考虑到使用环境、节目形式以及具体的声音需求，确保最终的音频效果符合预期并能够为观众提供良好的听觉体验。

首先，要根据麦克风使用环境进行合理选择。不同的环境条件会对麦克风的性能产生不同的影响，因此需要选择适应特定环境的麦克风类型。例如，在高噪声环境中，动圈麦克风是更合适的选择，因为它们对于抑制周围噪声有一定的优势；在相对安静的环境中，电容麦克风更适用，因为它们通常具有更高的灵敏度，能够捕捉到更细微的声音变化。其次，根据节目形式合理选择麦克风同样必要。不同类型的节目需要不同类型的麦克风以更好地满足其音频要求，例如在演唱会或音乐会等大型音乐表演中，一般采用多种类型的麦克风，包括动圈麦克风、电容麦克风等，以便更全面地捕捉各种乐器和声音；而在电视剧或戏剧等文艺节目中，更注重演员的语音表达，因此需要选择适合人声的麦克风类型，比如小型指向性电容麦克风。

在实际的运用中，麦克风的选择还需考虑到其指向性、频率响应和灵敏度等方面的特性。例如，对于需要强调主讲人声音的情况，可以选择超心型或心型指向性麦克风，减少背景噪声的捕捉。而对于录制音乐演出，需要选择频率响应平坦、灵敏度高的麦克风，确保音频的真实还原[4]。

3.2 正确佩戴与摆放麦克风

麦克风的佩戴与摆放不仅需要考虑拾音效果，还要考虑其美观性，在保证画面的基础上拾取高质量音频。

头戴麦克风和领夹麦克风是两种常见的麦克风类型，各自有着不同的佩戴要点。头戴麦克风的佩戴要点主要包括确保麦克风与口鼻的距离合适、保持麦克风的方向和位置稳定。麦克风应该被安装在头戴支架上，使其与说话者的口鼻保持适度距离，通常建议距离口唇3 ～5 cm，避免呼吸声和喷鼻音等不必要的噪声[5]。此外，保持麦克风的方向与说话者口鼻的垂直关系，确保声音被有效捕捉，避免出现声音偏离或失真的情况。头戴麦克风通常应该放置在说话者的头部，可以通过调整头戴支架的位置和角度来实现最佳效果。领夹麦克风通过夹在衣领或领口上的夹子固定，因此佩戴要点主要包括确保夹子夹牢固、麦克风方向正确。夹子的夹持力应该足够，防止在使用过程中麦克风松动或脱落。同时，麦克风的方向也需要保持在最佳捕捉位置，通常是指向说话者口鼻的方向。调整麦克风的位置和夹子的夹持力，确保麦克风与说话者的相对位置保持稳定。正确佩戴头戴麦克风和领夹麦克风，对于录制过程中的声音清晰度和质量均十分重要。例如，主持人进行户外采访时，正确佩戴头戴麦克风可以有效减少周围环境噪声的影响，确保采访声音的清晰度。在电视节目主持人演讲时，领夹麦克风的使用可以使其在不受手持麦克风限制的情况下自由移动，更加自然地与观众进行互动。

电视节目录制中，需要在舞台摆放麦克风时，必须综合考虑美观性、舞美安全性以及演员的活动范围等因素。对于舞台摆放麦克风，考虑到美观和安全，通常选择黑色的麦克风和架身，以便更好地融入舞台布景，并且减少反光对画面的影响。在摆放麦克风的过程中，需确保其不会阻碍演员的活动，避免可能的碰撞或干扰演出，因此需要合理布置麦克风的位置，确保其在提供优质声音的同时不妨碍演员的表演。根据不同效果声类型，需要设置麦克风的方向和高度，例如在合唱节目中，通常采用近距离拾音的方式，将麦克风放置在合唱团附近，捕捉到清晰的声音并强调合唱效果。对于复杂的舞台布局，根据演员的走向选择纵向或横向吊挂麦克风，并进行相位设置，确保所有声音源都能被有效捕捉到，同时不会出现相位差引起的声音失真。对于弱的乐器声，可以使用点麦克风进行补充。点麦克风的使用可以实现全声场拾音，有效补偿弱声源，并捕捉到演唱者声音的相位变化，从而更好地还原现场声音，使观众在收看电视节目时获得更真实、立体的音频体验。

3.3 要求演员正确使用麦克风

在电视节目录制中，当演员手持麦克风，有一些关键要点需要注意，才能确保麦克风能够发挥其最佳性能。首先，演员在手持麦克风时应避免握持麦克风尾部和头部，否则会对麦克风的指向性和频响特性产生负面影响，从而影响录音效果。最佳的握持位置是在麦克风棒子的中间位置，确保演员的手不会阻碍麦克风的灵敏度和捕捉范围。其次，手持麦克风的距离也需要仔细考虑。一般而言，手持麦克风的位置应该离嘴巴约一拳的距离（大约10 cm），以避免过多的环境声被捕捉到，保持录音的真实性。如果距离过远，可能导致环境声音过多，听起来不实；而距离太近则可能引起近讲效应，使得声音低频过重，听起来不清晰。需要注意的是，在流行音乐等特殊场合，一些歌手可能会更靠近麦克风，增加声音的情感表达，所以需要根据具体的演出要求做出相应的调整。使用麦克风的过程中，演员拿着麦克风的手臂不能自然下垂，而是应该手握麦克风放置在胸前的位置，麦克风头朝上，这样的摆放方式有助于防止麦克风对扬声器产生反馈啸叫，确保录音的稳定性和清晰度。反馈啸叫是由于麦克风接收到扬声器输出的音频信号后再次被扬声器捕捉到，形成一个闭环，导致尖锐的啸叫声。通过正确的摆放方式，可以有效减少这种问题的发生。