新媒体背景下电视新闻编辑多样化探讨

2023-04-16安徽广播电视台郑志

卫星电视与宽带多媒体 2023年4期

■ 安徽广播电视台：郑志

新媒体的快速发展，使得广大受众有了异常丰富与便捷地接收新闻信息的途径，特别是各大新闻网站、手机新闻APP、微博和微信公众号等，几乎成了公众，特别是年轻网络用户获取信息的首选渠道。与电视新闻相比，网络新闻的优势明显，其丰富性、多样性、及时性、交互性是传统媒体的新闻形式无法比拟的。在媒体竞争日益激烈的当下，电视媒体“新闻立台”的定位没有改变，要改变传播力和影响力不断下滑的局面，就必须从新闻改革做起。编辑作为电视新闻生产的重要一环，也必须与时俱进，顺应时代发展，为观众呈现多元化的编辑效果，唯有这样，才能满足受众日益多样化的信息需求和兴趣爱好，赋予电视新闻节目更多的发展活力。

1.新媒体环境对电视新闻节目的影响

所谓的新媒体是指基于信息技术和网络技术支持下建立的媒体平台，如网络媒体、移动电视、智能手机APP端等等都是新媒体的主要代表，借助于这些新媒体，又催生出了各种各样的新媒体信息传播平台。在新闻传播方面，新媒体对于新闻内容的编辑方式更为灵活多样，传递的内容和形式更为丰富多彩，完全不受时间和地点的限制，时效性与互动性更强，也可以借助大数据掌握用户的兴趣爱好和信息需求，再进行精准化的个性内容定制及推送，精准地满足受众信息需求，以上种种，都让新媒体新闻的受众有了更加优越的信息消费体验。

与新媒体新闻相比，电视新闻在长期发展的过程中，已经形成了一整套成熟的采制和播出流程，在公众心目中有强大的新闻公信力，权威性不容置喙，且掌握了丰富的新闻资源，拥有专业素养较高的专业新闻生产团队，在内容生产上特别是深度报道上与新媒体相比有着得天独厚的优势。但是成熟的直播流程和播出规范虽然有利于电视新闻生产效率的提升，保持电视新闻稳定的品质，却也容易使其陷入程式化的制播套路中，难以有创新和突破，对于新闻事件的表达总是拘囿在一定的模式之中，比如说电视时政新闻，从中央台到地方台，很多套用的都是“新闻联播体”，观众打开电视看到的，都是主持人正襟危坐于演播室内，一板一眼地播报着会议新闻、领导会晤等新闻。其实在新媒体背景下，受众的兴趣爱好和信息需求在网络化阅读环境下变得更为丰富和多元，他们对于电视新闻自然也有了更高的要求，他们希望能够看到形式不断推陈出新的电视新闻。电视新闻要留住不断流失的观众，与新媒体一较高下，就必须实现自身的多元化发展。

2.新媒体背景下电视新闻编辑存在的不足

2.1 时效性不足

在高度发达的网络加持下，新闻的时效性被大大提高，这边新闻刚刚发生，那边事件的亲历者和目击者，已经可以借助手机等自媒体工具在网络上发布，“上一秒发生，下一秒传播”大大缩短了新闻事件从发生到信息发布的时间差，而网络直播的盛行，更是使得新闻事件实现了同步报道。有人说，在新媒体时代，时效性是新闻的生命，是助力媒体赢得新闻竞争的关键，时效性有双重含义，一是迅速及时，能够在事件发生后快速将相关信息进行播报，填补受众的信息空白，二是简单明了，在碎片化阅读时代，人们偏向于接收明快简短的信息，让他们可以在最短的时间内，快速地浏览新闻事件。时效性同样也是衡量电视新闻价值的重要依据，客观事件发生和受众接受新闻之间的时间间隔越短越好，如果这种间距一旦为零，观众自然而然就会产生“身临其境”之感，其所传播的信息也会有更大的传播力和影响力。

但由于电视新闻的制播流程较为复杂，且受到固定节目播出时段的限制，因此与电脑和手机等门户新闻、客户端新闻相比，传播电视新闻节目在时效性上很难抗衡，很多电视新闻编辑所做的，就是到网络和手机端的新媒体新闻上进行浏览，找到自己觉得感兴趣的新闻进行简单的再加工，这种“炒冷饭”的新闻，时效性更是无从谈起。

2.2 主题不鲜明，编辑思路不清晰

“大编辑思想”是电视新闻编辑工作应当倡导的一种编辑思路。所谓的“大编辑思想”，就是指对新闻报道在编辑过程中充分发挥主观能动性，进行有意识的组织和策划，使之更加符合新闻的整体意识和栏目意识，从而使得新闻与新闻的组合更为优化，能够增强传播效果。但是现如今很多电视新闻编辑却缺乏这样的意识，抓到篮里都是菜，但凡是觉得可以播出的新闻，就一股脑地塞进节目中，缺少系统有效的前期策划，造成各个新闻之间缺乏内在逻辑联系，没有任何交集，新闻条数虽多，却非常散乱；再加上传统流水式的播报形式，更是使得各条新闻之间往往只是停留在表面，无法做到新闻的延伸和拓展。

2.3 标题无特色，不吸引人

新闻标题对于一则新闻来说，是非常重要的，能够以简练的文字划分和组织新闻内容、揭示新闻主题、点明新闻态度，一条精彩凝练的新闻标题，能够快速吸引受众眼球，激发他们的阅读欲望。相比报纸和杂志，传统电视新闻标题的作用曾被无限弱化，很多人认为标题对于电视新闻来说，可有可无，并不重要。但是在新媒体时代，随着新闻快餐式消费的盛行，新闻标题的重要性已经毋庸置疑，最极端的例子就是“标题党”类网络新闻，虽然这些新闻的内容非常平淡，但是却总是能够凭借标新立异、夸张甚至是骇人听闻的标题，快速抓住人们的眼球，当人们点开一看，却往往发现标题与内容完全无关或者关联不大。虽然网络新闻这种“标题党”式的报道方式是不值得提倡的，应该好好地加以规范，但是其给电视新闻的提示却很明显：如果一则电视新闻本身内容非常精彩，为什么不能在标题制作上更为精心？这样就可以有效地凸显新闻价值，能够在信息海洋中脱颖而出，从而快速吸引习惯于快餐式新闻消费人群的注意力。

3.新媒体背景下电视新闻多元化编辑的必要性

其实不管是新媒体还是传统媒体，其面对的新闻素材都没有本质区别，新媒体可以采集的新闻热点，电视媒体也可以，其主要的区别就在于最后的编辑和传播渠道不同。传播渠道是由媒体本身的性质所决定的，可以变动的空间很少，但是编辑则不同，如果从业者可以充分发挥主观能动性，完全可以让新闻作品改头换面，以更加新颖的形式呈现在受众面前。在新媒体背景下，新媒体新闻的编辑形式已经越来越多样化，电视新闻编辑也必须从传统的编辑模式中突破，走多元化发展之路，这样才能肩负起新闻编辑的美学需求和服务受众的双重职能。

3.1 彰显新闻美学价值

从美学角度来说，电视新闻借助声音和画面来传递信息，是视听艺术结合的产物，总体来看，电视新闻包含声音、画面、图片和主持人解说等多种符号，多种信息的融合塑造出电视新闻节目特有的艺术画面，作用于人的视听感官。人作为追求美的生物，对于充满美感的东西，总是兴致更高，因此，在尊重新闻真实性和客观性基础上，一则充满美感的新闻无疑可以更好地引起受众的心理和情感共鸣，满足他们的审美需求。如果新闻编辑形式过于单一，总是一成不变，势必会影响新闻节目的美学效果，让观众在收看过程中产生视觉疲惫。新媒体技术和信息技术的发展为新闻节目编辑带来了更多的方式，能够实现多元化的编辑，在展示新闻节目特有的真实性、感人性和严肃性的同时，给新闻注入更多美学价值，让其更加符合当代受众的审美需求。

3.2 满足受众的多元化信息需求

媒体在变化，信息技术在变化，受众需求和品位也越来越高，他们不仅希望看到形式更为多样的新闻，而且希望看到内容更为多元的新闻。在受众掌握了更多媒体选择权的今天，如果忽视受众的多元化信息需求，最终的结果就是被受众所抛弃。因此，电视新闻编辑要做的，不仅是让新闻作品呈现形式更为多元，更具有美学价值，更是要在内容上更加丰富和多元，对新闻有更多延展式的讲述，让观众了解事件的前因后果和未来走势，从而从中获得启发，形成与网络新闻的差异化竞争。

4.新媒体语境下电视新闻编辑多元化的实施策略

4.1 突出重点，丰富消息类新闻的编辑形式

消息类新闻在电视新闻中占据重要地位，是最常见的一种电视新闻形式，也是观众获取最新信息的最主要途径。但是消息类新闻编辑的形式也相对容易陷入程式化和僵化的模式中，以严肃的新闻形式呈现，依靠主持人的解说词配合现场画面，对新闻事件进行一板一眼的报道。这种模式化的新闻编辑也非常容易让观众感到枯燥，所以在与新媒体的竞争中，电视新闻首先要做的就是创新消息类新闻编辑的形式，用多元化的编辑方式赋予新闻内容更加生动精彩的呈现。比如说，对于一些重大的国际国内新闻，电视栏目组一定要深入到实地进行采访，尽可能获得一些其他媒体没有的独家新闻素材，向观众传递一些别的媒体上没有的新闻画面；对于经济新闻，不妨在讲述新闻事件本身的同时，多加一些关联性阐述，运用图片对比、历史回溯、新闻链接等方式全方位地展示新闻图景，用纵向和横向的对比，对新闻事件进行延展；对于时政新闻，不妨增加一些细节描写，以小切口点题的方式，来展示大主题和大素材。通过这种多样化的新闻编辑方式，可以有效地提升消息类新闻的活力，时时刻刻给观众耳目一新之感，拉近媒体和观众的距离。

以笔者参与主创的新闻报道《800里皖江开启10年禁渔全面呵护水生态》为例，这篇报道在2019年12月5日的安徽广播电视台《安徽新闻联播》栏目播出，这篇报道的新闻背景是这样的：贯彻落实习近平总书记“共抓大保护、不搞大开发”重要指示要求，在长江流域重点水域实施禁捕退捕，是习近平生态文明思想的又一重要体现，功在当代，利在千秋。安徽坐拥长江岸线达800里，为贯彻落实党中央、国务院保护长江生态环境的决策部署，2019年，安徽就率先提出在长江安徽段及重要支流实施渔民退捕，从2020年开始，在长江开启长达10年的禁渔期。

记者敏锐捕捉到这个具有重大新闻价值的信息，深入安庆江豚保护区进行了蹲点采访。节目以长江“微笑天使”江豚数量的变化作为切入点，层层递进揭示长江禁渔的紧迫性和必要性。我在新闻报道的编辑思路上，就侧重民生化的角度，给了上岸渔民很多的镜头，用他们的语言来表现实施长江禁捕退捕，既是破解长江流域生态困境客观要求，也是考虑渔民长远利益。我让渔民在报道中讲述他们在长江中捕鱼的经历，收入得不到保障，平均下来，每个月也只有三千多元的收入。更令人担忧的是，风里来雨里去的生活，使得很多渔民患上了风湿性关节炎等慢性疾病，自身的安全和健康状况也令人担忧。通过渔民的讲述，观众也是能深深地感受到，近年来，长江渔业资源越捕越少、生态越捕越糟、渔民越捕越穷，已经成为普遍现象，启动禁渔工作势在必行。

这样的编辑方式，就是对电视时政新闻传统编辑方式的一种突破，那就是让大主题的时政新闻的民生味更浓，与百姓的切身利益联系起来，然后再对国家的大政方针娓娓道来，这样的宣传效果无疑更好。该报道播出后引起广泛关注，长江禁捕退捕按下“快进键”，作品也获得了2019年安徽新闻奖一等奖。

4.2 根据不同时段和不同类型的新闻内容，开展多样化编辑

不同时段的不同新闻节目，其风格也是千差万别，有的栏目主要是时政新闻报道，有的栏目则是经济新闻快报，有的栏目则是民生新闻栏目，电视新闻编辑必须要分析不同栏目的定位和目标受众群特点，针对不同特色的新闻节目，有针对性地开展不同的编辑形式。比如说时政新闻栏目，编辑重点要考虑的就是如何发挥编排的力量，将严肃的时政新闻“软化”，尽量与百姓生活联系起来，让时政新闻的关注视角不是只对准一些党和国家领导人，而是有普通人的身影，从他们的角度来解读国家大政方针；再比如说民生新闻栏目，编辑的重要思路就是，一定要从琐碎化的小民生中跳脱出来，不能整档节目都是一些家长里短、鸡毛蒜皮的新闻报道，而是要把关注的视角更多地延伸到“公共民生”领域，提升民生新闻报道的品质；再比如说一些新闻热线或其他类型的互动类新闻节目，编辑思路就一定要有“受众意识”，或是直接采用观众拍摄的真实视频，或是快速回应观众提出的现实问题，进行追踪报道，这些都有助于聚焦观众目光，增强新闻节目的视听觉效果。

4.3 编辑思路的多样化

电视新闻编辑在开展具体的节目编辑时，一定要不拘一格，善于创新和突破，这样有助于节目的多样化。比如说：注重多条新闻之间的优化组合，可以将一些有内在逻辑联系的新闻放在一起，扩大传播效果，也要使得不同类型新闻实现自然转换，不会给观众突兀的感觉；再比如说，重视新闻标题的制作，能够快速地提示新闻重点，凸显新闻价值，吸引观众注意；再比如说，对于同一类新闻事件，编辑也必须突破传统思维，这样才能给观众新的视角。以《安徽首个“无人农场”今天建成运营》这篇新闻报道为例，这篇新闻在2021年6月8日的《安徽新闻联播》节目播出，亳州无人农场运营当天，多家媒体都到现场进行了采访报道。如何从同质化报道中突围？我们从报道语言生动化做起，以大家耳熟能详的古诗“悯农”作为开头和结尾，别具匠心。消息时效性强，农场运营当天采访播发，是同类媒体中最快的。采访全面，作品采访了种粮大户、罗锡文院士、关键技术人员以及省农业厅相关负责人，让听众全面了解“无人农场”的运作原理和深远意义，这些都是独具匠心的编辑思路的一种体现。