为了敦煌莫高窟延年益寿

庄电一

富丽堂皇的艺术、博大精深的内涵、穿越时空的魅力、取之不尽的艺术源泉，这是敦煌莫高窟独特的价值。自1979年对外开放以来，这座世界闻名的宝库为弘扬优秀传统文化、促进中外交流、推动地方经济发展作出了突出的贡献。但是，石窟的破坏问题也日益突出：这种以泥土、木材、麦草和颜料构成的脆弱艺术品，要永久保存是难上加难的。如何才能减少石窟病害、延缓彩塑和壁画衰老？如何才能将开放带来的破坏降到最低程度，把这举世无双的国宝完整地传给子孙后代？国宝的命运令人关注——

石窟衰老，文物多病

敦煌莫高窟，始建于前秦建元二年（公元366年），经过北凉至元代上千年连续不断的开凿，形成了长达一千七百多米的石窟群，保存至今的洞窟共有735个，其中有彩塑、壁画的洞窟492个，共有彩塑两千多尊、壁画45000平方米，此外，藏经洞还出土了五万余件文献。它既是规模宏大的文化遗存，也是绵延千年的艺术画廊。

然而，这些令无数人折服、赞叹的彩塑、壁画，都是用泥土、木材、麦草和普通颜料制成的，极为脆弱，极易破碎、断裂、脱落、变形、褪色。有些彩塑、壁画，经不起一点磕碰、损伤。

以泥草为主要材料制成的艺术品，能以较好的面貌保存了千余年，已是个不小的奇迹了。但是，风沙的侵蚀、雨水的渗入，加剧着石窟的衰败；盗窃、刻划、居住、烟熏等人为破坏，使塑像、壁画惨遭蹂躏。最近一百多年来，随着自然、人为破坏的加剧，莫高窟崖体侵蚀、洞窟坍塌、塑像断裂、壁画脱落等问题日益突出。特别是壁画的脱落、起甲、酥碱、疱疹、空鼓、霉变、褪色，成为久治难愈的顽症。到现在，莫高窟的所有洞窟都不同程度地存在着各种病害。尽管专业人员坚持不懈地进行了富有成效的治理，也挽救了大量彩塑、壁画，但是，石窟整体衰老的大趋势是难以逆转的。

敦煌研究院名誉院长樊锦诗表示，作为一种用脆弱材料制成的脆弱艺术，要实现永久保存是很难的。它就像一个人一样，有生有死。我们所能做的，只是使它延缓衰老、延年益寿，尽可能完整、真实地传给子孙后代。

游客猛增，威胁加剧

莫高窟的名气越来越大，到敦煌旅游的人越来越多。这其中许多人是千里迢迢，甚至是不远万里慕名而来的。自1979年对外开放以来，国内外游客逐年增长，迄今为止，莫高窟共接待了近百个国家和地区的游客，随着人民生活水平的提高、交通条件的改善等，到敦煌旅游的人还会继续增加。

监测表明：由游客参观造成的窟内温度、湿度以及二氧化碳的变化，打破了洞窟原有的恒定环境，已经成为导致壁画病害的重要原因。敦煌研究院曾在体积为143立方米的第323窟做过一个试验：40名学生在窟内滞留37分钟，呼出的67％的水汽、52.3％的二氧化碳留在了窟内。窟内二氧化碳因此升高了5倍，空气相对湿度上升了10％，空气温度升高了4度。而这些都会侵蚀壁画，使病害加速发展。

游客参观对洞窟的不利影响已被科学试验所证实。而参观的季节性、时段性则在很大程度上加大了这种不利因素的影响。游客的过于集中，使一些洞窟常常处于过度“疲劳”状态。据统计，游客多集中在七、八、九这三个月。3个月的游客，占全年游客的65％左右。一天当中，又集中在上午10点到下午3点那有限的几个小时之内。

那么，莫高窟是否有这么大的接待能力呢？在有彩塑、壁画的492个洞窟中，面积在100平方米以上的大型洞窟只有18个，83％的洞窟面积在25平方米以下，容量十分有限。

这也难怪，古人开凿这些洞窟是用来礼佛的，而不是供人参观、发展旅游的。作为遗址博物馆，它们又不具备现代博物馆应有的功能。

这么狭窄的空间，一下子塞进那么多游客，怎么受得了？

就这样，游客一拨拨进去，一拨拨出来，室内温度、湿度、气体常常处于变化之中，洞窟难得有“喘息”的机会，对彩塑、壁画的潜在威胁难以排除，实在令人担忧。

年迈的石窟，衰变的国宝

一千多年的沧桑岁月，莫高窟蒙受了过多的苦难。它就像一个饱经风霜的老人，已经进入垂暮之年，再也经不起任何磕碰、损伤了。

对莫高窟的任何破坏，都将是毁灭性的，而自然的破坏往往是在悄悄进行的。敦煌研究院的专业人员曾将1908年、20世纪40年代、最近的照片与洞窟文物比较，看到壁画的衰变，无不感到惊讶。第156窟前室北壁曾有墨书《莫高窟记》，专业人员在20世纪60年代抄录时还清晰可見，现在已经从人们的视线里消失了。第3窟东壁的“施财观音”，在20世纪三四十年代依然清晰，如今已经漫漶不清了。第259窟是北魏时期雕凿的，其中的一尊彩塑面露含蓄、迷人的微笑，引起许多人的关注。有人把它的微笑比作达芬奇名画“蒙娜丽莎”的微笑，而实际上它的创作年代要比蒙娜丽莎早了近千年。就是这尊彩塑，膝盖部分的泥土已经剥落，草坯也露出来了。它的微笑还能保持多久，谁也不敢断定。第285窟中有一块题记，记载了洞窟的开凿年代，是莫高窟最早的明确纪年，极为珍贵，但现在有一半文字已经消失。类似这样的衰变，在很多洞窟的很多彩塑、很多壁画上都程度不同地存在。

而让这些疾病缠身的洞窟再对游客开放，就像让病入膏肓的病人做剧烈运动一样危险。但是为了满足游客的需求，管理部门又不得不勉为其难。

莫高窟的洞窟虽然为数众多，但是，既有代表性、又有观赏性，既可反映不同时代艺术风格，又具备开放条件的洞窟并不很多。有些洞窟是游客非看不可的，又不能不开放。这样，有一些洞窟由于过度利用，长期得不到“休息”，其“身体状况”尤其令人担心。

保护文物与旅游开发的矛盾，鲜明地摆在人们面前。

依法管理，科学规划

对洞窟及彩塑、壁画的变化，有关部门给予了密切关注；对影响这些变化的原因，有关部门进行了分析研究。就连窟区停放车辆增多、排放尾气增加、人员活动产生震动等因素对洞窟的影响，也被注意到了。

近三十年来，莫高窟的保护进入科学保护阶段。在危崖加固、壁画病害机理研究及修复技术、环境监测、风沙治理、壁画数字化等方面取得了一系列成果。

经敦煌研究院建议并协助，甘肃省人大常委会于2002年12月审议通过了《甘肃省敦煌莫高窟保护条例》，这是甘肃省第一个保护文物的地方性专项法规，它的颁布实施标志着敦煌文物保护、管理迈上了法制化轨道。此外，敦煌研究院还与国内外研究机构合作，编制了《莫高窟保护总体规划（2006—2025）》。莫高窟的保护、研究、利用、管理都将在科学的指导下进行。

所有这些举措，对莫高窟的保护产生深远影响。

保护与利用：如何兼顾

莫高窟面临两难境地：既不能以牺牲文物为代价来换取旅游业的发展，又不能因保护文物而将远道而来的游客拒之门外。

如何才能将有效保护与合理利用结合起来？樊锦诗认为，莫高窟的开放，要体现科学、合理、和谐、适度的原则。

为此，敦煌研究院有针对性地采取了许多相应对策：参观实行预约、预報，分时段、有计划地接纳游客，科学疏导分散游客，防止无序涌入，降低洞窟利用强度。在旅游旺季，如果没有预约，将不能如愿参观石窟。

对开放洞窟实行“轮休”制度，给开放过度的洞窟提供“喘息”的时间。

增设旅游线路、景点，合理安排参观时间，分流游客，避免游客过于集中、拥挤。

采取措施尽可能减少游客在洞窟内的停留时间。

莫高窟现已开辟了藏经洞陈列馆、陈列中心，还准备开放北区僧侣居住、修行的洞窟，将上中寺辟为院史陈列馆。这些措施将分散部分游客，减轻洞窟拥挤压力。

樊锦诗提出建设敦煌莫高窟游客服务中心，2010年正式开建，并于2014年正式投入运行。这是个功能齐全的服务中心：里面有影视演播厅、洞窟虚拟漫游厅、展示陈列厅等等。游客到了这里，可以全面了解莫高窟乃至整个敦煌地区的历史文化、通过虚拟漫游的方式观看典型洞窟，掌握比一般参观更加丰富的信息。在这里参观之后，游客再去参观洞窟，只需较短时间就可以满意而归。这将在很大程度上解决保护与开放的矛盾。

莫高窟可以延年益寿吗？人们都会提出这样的问题。现在我们可以说：当各种有效措施落实到位，莫高窟就可以延年益寿。而要让莫高窟延年益寿，还有大量工作要做。

樊锦诗认为，对莫高窟等珍贵文物的开发利用，决不能竭泽而渔。在保护好的前提下才能利用。而要把它完整地、真实地交给子孙后代，我们这一代人责任重大。

（摘编自宁夏人民出版社《胜日寻芳》一书）