远方

雨果·德维切尔远方#01（The Far Side #01 ），2019，蓝晒显影法，百合（Bergger）COT 320 纸裱于铝板，白木框，164×104×4cm。

法国青年艺术家雨果·德维切尔（Hugo Deverchère）的创作总是试图在一种科学逻辑的引导下，为观众提供一系列近乎真实的经历或踪迹，以便质疑和重新评估我们与世界的关系。从故事、数据收集到图像的拍摄与创造，德维切尔的艺术涉及多种方法，如建模、转置或转换等。而由其所创造的图像，则仿佛一面处于现实及现实呈现之间的棱镜，折射出人类认知与真相之间的差距。德维切尔想要强调，那些摆在我们面前的现象与事件，其实都拥有不确定的、令人怀疑的无形属性。

雨果·德维切尔远方#02（The Far Side #02），2019，蓝晒显影法，百合（Bergger）COT 320 纸裱于铝板，白木框，164×104×4cm。

德维切尔的《远方》（The Far Side ）专注于太空探索的想象和发现新天体所产生的幻想。该项目于2019 年启动，恰逢中国“嫦娥四号”探测器在月球背面着陆。通过这辆探测漫游车，人类第一次能够从月球表面观察和研究这一地区—一个既近又远，几乎可以触摸到，但却不断逃避地球观察的地区。他利用近红外图像技术（一种由天文学家发明并用于天文观测的图像采集方式）将“嫦娥四号”探测器拍摄的月球背面图像，采用古典摄影工艺—蓝晒印相法制作成图像。

德维切尔借助于有关太空探索的最新科学发展情况，研究了地球上的地质和化学特质，发现地球与其他行星有着强烈相似的地形景观。这也是为什么外行星地质学家和天体生物学家说：研究外行星世界首先需要探索和重新发现我们自己的环境。

《远方》调查了美国、意大利、智利、西班牙、中国一些地方所具有的地理风貌的多重物理和象征性特征。它们的外观让人想起了地球在诞生之初处于混沌状态的样子，也唤起了对于未来地球毁灭和后人类时代的想象。这是对宇宙外层空间的超时空幻想，体现了过去、现在，以及对未来的预测。

德维切尔在创作过程当中运用了很多先进的工艺流程和技术。《乌有史》（Uchronia ） 是由几百张从同一视角拍摄的照片组成的，这种技术借用了天体摄影技术，使我们的照片能够达到超出我们想象的清晰度和细节。这种“真实的效果”暗示了对这些地点的性质和存在的困惑。

雨果·德维切尔远方-67P/C-G #01（The Far Side-67P/C-G #01 ），2022，碳、矿物、感光树脂版，61×39cm。

雨果·德维切尔远方-67P/C-G #02（The Far Side-67P/C-G #02 ），2022，碳、矿物、感光树脂版，61×39cm。

雨果·德维切尔远方- 磷钇矿#01（The Far Side-Xenotime #01 ），2022，碳、矿物、感光树脂版，39×29.5cm。

雨果·德维切尔远方- 磷钇矿#02（The Far Side-Xenotime #02 ），2022，碳、矿物、感光树脂版，39×29.5cm。

雨果·德维切尔远方- 小行星2867 #01（The Far Side-（2867） Steins #01 ），2022，碳、矿物、感光树脂版，39×29.5cm。

雨果·德维切尔远方- 小行星2867 #02（The Far Side-（2867） Steins #02），2022，碳、矿物、感光树脂版，39×29.5cm。

雨果·德维切尔远方- 乌有史#01（The Far Side-Uchronia #01 ），2023，艺术微喷，150×225cm。

雨果·德维切尔远方- 外生#01（The Far Side-Exogene #01 ），2023，藝术微喷，150×225cm。

《67P/C-G》（67P/C-G）是德维切尔通过不同的算法，将欧洲航天局“罗塞塔”探测器拍摄的“67P/丘留莫夫一格拉西缅科（67P/Ghuryumov-Gerasimenko）”彗星图像，与他在旅行中收集的岩石图像相结合。他将同类的岩石变成粉末，并与生命起源的基本元素——碳混合，利用照相凹版技术呈现出来。《火壤》（BogoliLh）也运用了类似的技术，结合了火星勘测轨道飞行器拍摄的火星图像与地球陆地土壤的照片。土壤照片是将土壤中的尘埃混合“火星黑”黑色合成颜料后，将其镶嵌在雕刻板上而产生出来的。

雨果·德维切尔通过对宇宙景观进行多角度、多层次的重构与剖析，使人们在摄影表达的思辨维度上有所拓展和思考。《远方》将远和近相结合，将陆地景观与天文观测影像相结合。它创造了一种启示，将再现“未被探索之地”成为可能。这些地方也许已经消失，也许还未被发现。