浅谈龙泉青瓷装饰之诗意艺术建构

夏侯水平

龙泉市夏侯文龙泉窑研究所 浙江龙泉 323700

青青子衿，悠悠我心。青瓷是源于天地的人文艺术，担当着文化艺术振兴的责任。青瓷艺术装饰中，即使弱不禁风的苇草，也是文化艺术的体现。龙泉青瓷作品如何承载艺术的流风遗韵？装饰中如何拟写生活意趣、展心灵品格？怎样以青瓷畅述历史文化传统，抒写人文艺术情怀？本文拟作简要探讨。

一、掬月携风——组接诗意空间

（一）蒙太奇组接装饰手法

夏侯水平作品《青龙扁瓶》，于2022年被中国工艺美术馆收藏

古代没有“蒙太奇”一说，但在现代青瓷装饰中，以分镜头艺术组接的方式，创造与现实巧妙联系而又有区别的时、空情景，可以表现创作人审美理想和艺术追求。例如鲜花与绿叶的视觉刺激，可在人的脑海中形成完型整体情景表达诗意。通过多种和谐线条与棱角的刺激，可促成其整体的完美统一。格式塔似的群化组接创作手法，可让传统经典器物洋溢现代艺术风采和人文美的诗意。任何一种被分离的形式、形状，在青瓷器物装饰中，首先都会给人一种整体观感。其视觉的重构可诞生新的诗意。

新石器时代陶器装饰开始萌芽，先民就已在陶器上设计二方连续图式。其带状分布的图案花纹，优美而富有韵律节奏。装饰纹样的组织结构，分为团纹、带纹和四方连续。团纹是单体的有规则结构，可称单独纹样，如仰韶文化半坡彩陶上人面鱼纹、河姆渡文化陶钵上的猪纹，还有后来的蛙纹、兽面纹等。带纹即二方连续纹，也称“花边”，一个纹样可以上下左右反复展开。四方连续，是将纹样单位向四周重复延伸扩展组成的图案。有梯形连续、菱形连续、四切连续等。以接近和相似的纹样形式要素组合图形，当组接的各图式横向距离变小，纵向距离变大，人的大脑中会倾向于看成横向的若干小组图式。这就是接近性法则的最直观的体现。例如围棋就是进行形状相似性的配对和组合。这里的组合技巧在于诗意美。

（二）撩拨感官转移的装饰法

人类视觉感知总具有其整体性，按照格式塔心理学派的观点，整体大于个体或部分之总和。例如视觉眼睛看到的树木或听觉耳朵听到的潺潺流泉，一旦在青瓷的装饰中出现，就可能作为一个整体情景出现，转向人的想象空间，进而转移至人心灵中美好的情景回忆，触动心中动人的情景或感情。青瓷装饰的外在刺激在接收或感悟上就进入人的心田。也正因此，现代青瓷艺术装饰更为注重表现人的现代理想、个性、情感、心理、意识和审美情态。重视将暗示、隐喻、象征、联想、意象等手法视觉化,表现人在新的表现形式前的意识流动和认知感受。[1]青瓷艺术装饰要尽可能通过视觉展现引导观赏者感知器物的人文文化美，引起其思想上的共鸣。因此青瓷装饰中要诗性组接人们视觉易于感知的形象，或以其每一块近似的柿子饼，将它们活泼而富有灵性组接，形成一个小鹿、小兔、苍鹰或葡萄小鸡的形象。在一次创作中，笔者将一些小樱桃以深思熟虑的方式组合创造微笑的形状传达快乐，曾引得人人微笑观看，大加赞赏。艺术装饰中比直接传递富有意义的人文内容更为重要的是形式美。因为完美的青瓷艺术装饰形式可以从感官上直接打通观赏者的心灵，与人们产生共鸣。要让人在青瓷艺术美的旋律中徜徉，要让人流连忘返，以清淡和雅的完美图式进行艺术组合，可让青瓷作品之装饰余韵悠长。以装饰增添一抹诗意，增强一种情趣，保持青瓷作品人文文化之美；给予青瓷作品展示活跃性、姿态性与艺术性，装点青瓷诗性情怀，让青瓷艺术闪烁诗意光辉。

二、突出个性化——诠释装饰诗画意境

人的尊严在于思考，思考中人们可以超越时空，获得雅美的诗意。视觉的重心就在于形。

（一）要突出风格重点

背景和图形是格式塔理论最重要的内容，观赏者视觉、触觉等受到的刺激，在脑海里可以形成相应的视觉图形，脑海里一旦凸显出一个形象，其他的装饰就会变成辅助性背景衬托。装饰中在保持青瓷传统工艺美基础上，要注意突出展现个人的感受和对青瓷文化的体味，突出这一表达，体现其文化审美的内涵和人文心底的人情味。注意对比的运用，关注边缘处的点缀呼应技巧，让作品呈现出清新、明快的现代艺术风格和独特的美感。装饰中以瓷釉或其他装饰物为衬托背景，构成对比，就可以突出青瓷装饰的风格重点，营造具有东方风情的青瓷诗意。

（二）要彰显独特的个性

在青瓷装饰中，创作者要发挥独特想象的个性，按照自己的意图进行艺术装饰，注重内在人文意蕴体现，结合人文情感表达，亮出人无我有的艺术个性特色，给人简洁而强烈的艺术魅力和视觉冲击力。一是将个人主观情感的渲染进行上升；二是需要有意识地将艺术审美思维渗透进艺术装饰之中。这不仅是青瓷装饰表现形式的创新，更是增加青瓷审美的文化内涵。艺术个性是暗夜天空中闪亮的星星，可给人以卓尔不俗的诗意感受，展现强大的艺术生命力。个性化装饰要考虑审美价值，要尽量以超常规的艺术装饰，突破人们脑海中固有的思维；要将艺术装饰技法及造型创造等协调为和谐的美学韵律；要综合运用各种技法和各种形态，让青瓷装饰带给人清新舒爽的视觉感受。若以青瓷瓷釉的翠绿象征大自然的绿色背景，将富有特征的和象征意义的形象以夸张变形的方式展现，让大小动物或人与流水、小鸟等并置于同一装饰画面中，其幽默诙谐、富有意蕴而略显调皮的表达方式则可展现环保和热爱大自然的绿色主旨。

（三）适当留一点残缺

青瓷造型或艺术装饰创作中追求复杂但不统一的个性形式，往往更加容易突出人们的视线。“不完美”或略有残缺的创作，往往能够强烈地刺激观赏者的感受，诱发和激起其探索思考的好奇心，因而更容易引起人们的更多关注或青睐。一般有个性的艺术装饰，会体现较强自我意识，或能实现人性美的飞扬，凸显清新、自由、雅美的诗意理想。例如以釉的自然流动装饰青瓷，或以龙泉窑南宋为宫廷烧制的黑胎青瓷，其冰裂纹、鳝血纹、梅花纹、墨染纹、百圾碎等装饰，就是给人在似与不似之间，让人略感有点缺憾的美来进行装饰。青瓷创作中个性化装饰注重青瓷造型的感性美，更注意表达创作者情感和理念的艺术表达。

青瓷装饰是龙泉青瓷文化的重要组成部分，其中包含精湛的装饰技艺、深厚的文化底蕴和美学思想，也体现着艺术形式美的法则和强烈的人文精神，美的设计组合形式和个性化艺术处理艺术，也凝聚着中华民族的审美理念、审美追求和人文情趣。流年若诗，青瓷装饰如画。如若倚着时光优雅静坐，青瓷装饰就如在青瓷画布上轻铺素锦，静心描摹生活的浪漫与温馨；犹如于风清月朗中调素琴，鸣诉一卷婉约、宛转和情长。

夏侯水平作品《鱼欢水跃樽》2010年被中国工艺美术馆收藏