掬月春波漾

妙如

雪消冰融春已至。朝晖下的花红柳绿，渲染春的色彩；夜色中错落有致的月华，却蕴含春的心事，一波又一波，在文人笔下细细铺陈开来。

月色中的正月孟春，生機萌动是主旋律。唐代诗人刘方平在《月夜》中写道：“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”前二句写景，但诗人写月，不细描光影，不感叹圆缺，只将半片月光调入夜色中，“半人家”三个字尤为绝妙，银白色月辉只笼罩了庄户农舍的一半，另一面依然坐落于黑暗中。如此着色，黑者更黑，白者更白，于光影中营造出冲击视觉的艺术美。星斗发生倾斜变化，既回应首句“更深”二字，也揭示出因玉轮西斜而导致月华半照。后一句“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，尾句中“虫声新透”则暗指孟春惊蛰时节。恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行。由虫芥之微而晓寒暖之候。最后的“透”字彰显冬去春来生机勃发的力度感。全诗立意新巧，星月西斜，夜深人静，一感一听，生趣盎然，洋溢着诗人对初春的赞颂。

月光下的二月仲春，和谐兼具宏伟大气。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！”这是唐代张若虚在《春江花月夜》中，描绘的仲春？“花朝节”胜景。春潮上涨导致江水涌动，恍若奔海接天般托起一轮明月。流动的波涛分散了月华，整个江面没有哪一处明月照不到。海水回潮的波光潋滟和月照千江，短短四句就勾勒出海上生明月、流光溢彩的动态美。全诗一共三十六句，“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”展现了思妇对配偶追求理想的包容和支持，一改前朝“怨妇诗”中只强调单方面的情思，展现出大气格局。“人生代代无穷已，江月年年只相似”则通过明月的视角，揭示时间与寿命的关系，完全跳出对人类自身生命的关照，将视野放至广袤的宇宙。诗人用春、江、花、月、夜五种元素，混合天文地理现象，谱写出一首宏大壮丽的月光曲。

月华里的三月季春，伤感中蕴含希望。宋人张先的《天仙子·水调数声持酒听》描写暮春夜色：“……送春春去几时回……沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”这首词是一首伤春之作。上片主要写词人的思想活动，是静态的，感伤年华易逝，追忆青春时光；下片词人即景生情，动态中极具空灵之美。夜幕降临，独自到小园排遣苦闷，浓云遮盖月色，正要遗憾而归，此时，“云破月来花弄影”，“破”“弄”二字，极其细致，静态画面生动起来：风吹云破，月华散出，花影扶疏，影姿曼妙。一天将尽，意外感受到即将流逝的春意，忧伤中略带几分赏春偶得佳景的欣喜。其实，浩荡东风岁岁有，春天也会年年到人间，人生的际遇亦如此，珍惜当下，对未来就永不丧失信心。全词字句凝练，尤其是“云破月来花弄影”一句，被后世誉为描摹晚春月色的神来之笔。

古人借月怀春，唐诗宋词的感慨，句句都是这个季节的精魄。在文字的海洋中，我掬水捧月，春波荡漾。

（编辑 兔咪/图 雨田）