成长剧的景深

徐江

像《曾少年之小时候》这样的剧集，能出现在当下的荧屏并非偶然，它反映了近年来内地电视剧工业精品化探索的新成果

古装剧、悬疑剧、科幻剧、涉案/扫黑剧……每次某个类型剧里出现爆款，媒体和剧迷就会猜——下一部火的剧集在哪儿？

写了近三十年娱评，我的好奇会更延伸一点：下一部口碑剧集会从哪个类型里冒头儿？现在，《狂飙》和《三体》之后这个时段的谜底揭晓了：是成长剧——《曾少年之小时候》。

三位主角在剧集出场的时候，正临近青春期，应该说，处于“小孩儿（少年）”的尾声阶段。青春期属于成长转换期，这个阶段的青少年，性情敏感、多变，在生活中属于家人、老师都不太好“伺候”的主儿，在文艺作品里则属于不容易写好、更不容易拍好的群体。表现他们的故事，过于突出成人理解的一面，容易显得说教、公式化、概念化，不接地气；完全按生活逻辑凸显原样，又容易显得琐碎，碰上个别保守的观众，说不准还会质疑创作者的“导向”。

同样费脑筋的是寻找合适的扮演者，太小了，表演稚嫩，不好看，不出彩。像早年杨紫、张一山、关晓彤那样的少年演员，可遇不可求。用相对成熟一些的年轻主演，“老练”的劲头一旦稍多，成长剧所要求的“青涩”气质又会被冲淡。

《曾少年之小时候》的几位年轻主演，“谢乔”张籽沐，2008年生，2010年就进入王家卫《一代宗师》剧组；“秦川” 张开泰，1997年生，参演过《勇敢的心2》《安家》等；“何筱舟”郭子凡，1997年生，参演过《小欢喜》等……在同龄演员里，三人都算是拥有表演经验但又未达到“国民熟知级”，保证了角色的青涩感传递。这样的主演组合，看着舒服，套用俗话可以说剧组“淘到宝”了。

众多配角里，李文玲、齐欢有出色的发挥，陈丽娜、孙桂田、李启歌、毛乐、海一天、郭晓峰、赵子琪等人也都演技在线，加上后面青春版主演张一山、关晓彤的出镜，给人的整体期待感很足。

不过对于《曾少年之小时候》全剧看点而言，表演上的成功还是第二位，排在它之前的是剧集的叙事构成——對不同时段社会风俗元素的化用，以及细节的精准、对白的鲜活。

剧情以倒叙展开。开篇就是迎接香港回归，紧接着，经商热、摇滚热、“抗洪抢险、“世界末日”谣传、流星雨……一系列标志性事件、背景下，少年们眼中胡同男女老少的生存百态，纷至沓来，呈现在观众眼前，与少年们的情感有机、自然地结合在一起。

细节有趣、到位，是《曾少年之小时候》成功叙事的另一支撑。谢乔一家在邻居帮助下准备过冬的烟囱，谢乔的小叔只顾弹着吉他唱《快让我在雪地上撒点儿野》，在一边儿看热闹，结果招来老妈拿崔健歌词调侃；秦川成绩考砸，请朋友冒充家长想蒙混过关，结果一下子来了三拨儿家长；秦川爱吃煎饼，奶奶担心孙子成绩，于是梦见他没考上高中，在路边儿摆摊儿卖起了煎饼；谢乔被隔壁胡同男生寻衅追赶，情急之下骗路边出租车司机开车门挡住“追兵”；辛原向秦川等传授“恋爱秘籍”，同时坦承自己也没有女朋友，传授的经验完全是“靠想交女朋友的渴望去想象”……这些细节，为剧集内容带来了丰富的层次感。

如果以近年风行的、强调戏剧冲突的“剧集创作公式”硬套，你会发现，《曾少年之小时候》并不完全符合那种机械的类型剧套路。它没有照着类型框框描红，而是把过去文艺片才注重的滋味（岁月滋味、生活滋味、情感五味）注入成长剧。说它是剧集版的“当代《城南旧事》”并不为过。因为剧集带着时代的景深，且包含了从少年到中年不同层次的情怀，显现出文学的韵味。

像《曾少年之小时候》这样的剧集，能出现在当下的荧屏并非偶然，它反映了近年来内地电视剧工业精品化探索的新成果。电视剧不仅仅要讲故事、展示演技，还要传递生活的滋味、岁月的韵味。《曾少年之小时候》，还有稍早的《乔家的儿女》《小敏家》，乃至更早的《父母爱情》《无悔追踪》等，在这方面都有着近似的追求。过去，成长类剧集对此的努力并不是太明显，现在，《曾少年之小时候》填补了这一块，可谓不小的成功。