郎佳子彧：90后指尖上的非遗舞蹈

本刊记者 屈一平

一团团色彩各异的面团整齐排开，一个个大小不同的拨子、拨棍等工具有序摆放，用拨子一搓一压一挑，玉兔的鼻子和嘴巴栩栩如生；用拨子、拨棍一压一划，玉兔的双腿稳然“屹立”；将面团搓成一小块，用拨子、镊子等工具仔细“雕刻”，“作揖”的玉兔“双手”跃然而出……一个有“京气神”的面塑玉兔“京小团”（北京共青团IP形象）作品就完成了。

1月19日晚，在北京团市委举办的2023“青春北京 云上春晚”晚会上，500余万观众通过网络分享的面兔“京小团”作品，认识了北京青年榜样、国家级非遗北京“面人郎”第三代传承人郎佳子彧，他用古老的技艺捏出了对新年的祝福。

走近郎佳子彧，能够感受到这位28岁的青年身上有一种独有的魅力。1995年出生的他，是北京大学艺术学硕士。去年冬奥会期间，摩纳哥亲王阿尔贝二世在人民大会堂体验面塑制作时想要一对“冰墩墩”面人，现场展示创作的，正是郎佳子彧。去年新冠疫情高发期间，他还塑造了《百毒不侵 诸邪退散》《巾帼》等作品致敬抗疫医护工作者。他在抖音、快手、微信公众号、微博等新媒体平台传播面塑文化，累计粉丝数量已超200万人。

郎佳子彧在认真地打磨他的面塑作品

“非遗”是有自己魅力的

记者：作为北京“面人郎”第三代传承人，请讲述一下您是怎样走上“面人郎”这条道路的。

郎佳子彧：小时候经常看到父亲捏面人儿，他不需要图稿，直接用工具在面团上“雕刻”，对此我非常着迷。记得我第一次做面人儿，父亲让我搓5个粗细均匀的面条，我搓的面条每次都像水彩笔那么粗，父亲就要求再搓细，直到与平时食用的面条粗细一致才行。还有一次，父亲从面团中揪出一块儿给我，将食指和中指合并，从中间搓压成一厘米粗细的条状面块，并要求做出20块类似的条状面块……现在想来，他是在一点点引导我。

记者：能真正做到“接棒”，又经历了怎样的“苦练”？是否对面塑技艺传承有过动摇？

郎佳子彧：记得学生时代每一个寒暑假都需要完成至少50件作品，保持并且锻炼自己的技艺。在这个过程当中确实是重复的，但是从来没感觉到枯燥，更没想过放弃，因为内心对面塑事业充满着强烈的热爱。小时候就觉得捏面人儿很有趣，自然而然就努力了，现在看来，这份热爱应该是家人对我的兴趣呵护的结果。

我的青春叛逆不是来自对面塑传承的抵触，更多的是面对外界的“叛逆”。2008年以前，捏面人儿作为非遗传承项目还少人问津，很多人将“非遗”等同于“老旧”的代名词。我当时的想法就是，一定要证明给大家看：“非遗”是有自己魅力的，捏面人儿是一件很好玩的事情。

面塑传承的变与不变

记者：请谈谈面塑艺术的特点和传承。

郎佳子彧：面塑在汉代就已经有文字记载，以面粉为主要材料，采用揉、搓、剪、挑、压等手法来造型。南宋时期，面塑是可以作为食物品尝的，后来，才逐渐演变成独立的艺术形态。

面塑本质上是一种造型艺术，它有3个特点：第一，面塑操作的体积非常小，需要在几立方厘米的空间内创造出艺术形象；第二，面塑操作的材料有一定的时效性，不能像其他雕塑一样可以反复修改，面塑要求一气呵成；第三，面塑的内容需要具备高度概括性，因为体积较小，需要更精准、更精炼地去捏出内在特征，用心去感受，捏出的面人儿才能拥有“灵魂”。

记者：面塑传承能变的是什么，不能变的是什么？

郎佳子彧：这个问题其实是在所有非遗传承里最困扰大家的问题，由于每个人对事情的判断不一样，因此需要不断地学习，才能给非遗项目发展探索一个方向。

我个人认为，面塑传承有3个方面不能改变：

第一，用面作为主要材料的初衷不能改变。它缘于人们对于生活的热爱，面塑是由祭祀活动推衍至人生礼仪，形成有生命力且寓意丰厚的艺术。

第二，创造的美好形象不能改变。古时候以面食奉献祖先，对其外形的美观特征具备极高要求，逐渐地，它的食材使用性被观赏性所取代，这样的过程标志着人类需求的升级，从实用需求逐渐升级为审美需求。

第三，面塑的技法不能改变。因为面人儿是以面形成的艺术作品，所以无论面塑作品体积大小，因材料而导致的制作技法，是不能改变的。

我认为，能改变的是面塑的题材，需要有时代气息的内容配合面塑技艺，打造完美的艺术造型，这样才可以顺应时代需求而完成面塑的传承。

更多展现人文情怀

记者：目前，面塑传承面临的最大挑战是什么？

郎佳子彧：很小的时候并不了解非遗传承的意义，捏面人儿只是我自己的一个业余爱好。2008年，面塑（北京面人郎）经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。面塑传承面临的最大挑战是后继人才的培养，让年轻人了解并爱上面塑艺术。年轻人的技艺和创作水平依赖于单个的传承人，会影响行业中其他业态的发展，无法形成良性的竞争。年轻人需要在一个教学相长的环境中成长，在创作上形成共鸣。

记者：您目前正通过拍摄短视频、举办线下课程等传播方式，让更多年轻人了解面塑艺术，这与您本科曾经学习的传播学是否有关系？今后您在面塑艺术的传播内容和形式上还有何创新？

郎佳子彧：因为本科学习传播学，习惯于使用新媒体传播形式，让更多人了解面塑艺术。到目前为止，已经拍摄了约300条短视频，主要内容是以传统文化的年轻化表达为主，线下开设的面塑艺术培训课程累计培训超过5000余人，效果还是不错的，大家都能在培训当中获得乐趣。

今后在传播形式和内容上的创新，希望能够进一步深度表现传统文化魅力，挖掘面塑艺术本身的特征，在这个内容赛道里“卷”起来。我们新媒体传播的一个新方向是，不把面塑作为一种“杂耍”，而是更多地展现人文情怀。

记者：作为2022年北京青年榜样，想对大家说些什么？

郎佳子彧：希望大家都能勇敢地追逐自己的梦想。仅仅勇敢还不够，更需要努力。人的一生很短暂，希望大家都能不辜负自己有限的年华，实现梦想。