影视后期制作全流程中调色的应用研究

赵晓宁

（作者单位：中原科技学院）

近年来，在国家长期繁荣稳定发展的前提下，影视行业的发展态势可谓是高歌猛进，每年都有大量院线电影、网络电影、电视连续剧等不同类型的影视作品出现，这些影视作品极大地丰富了人们的文化生活，同时人们对影视剧内容和画面的审美标准也日渐提高，对广大影视行业从业者提出了更高的要求。随着科技的发展，影视作品的拍摄和制作从胶片拍摄和线性编辑等相对低效的传统方式，转变为目前的数字化拍摄和非线性编辑等较为高效的方式。虽然影视作品从前期拍摄到后期制作的流程更加便捷，但是各个环节的分工更加细致、明确，负责不同环节的部门和人员更多，这需要各部门之间加强协作。为了使最终作品能够得到更好的呈现，后期制作人员在工作中需要遵循影视后期制作的标准流程。

1 影视后期制作的全流程

数字媒体时代，一部影视作品的诞生主要包括前期筹备、中期拍摄和后期制作这三个环节。其中后期制作环节，从以前依靠外来团队制作计算机动画（Computer Graphics, CG）视效、实体特效及DaVinci调色等[1]，逐步转变为由国内专业影视机构主要负责甚至独立完成。

当下影视作品的后期制作呈现出流程的合理化、环节的细致化、分工的明确化、视频规格的标准化等特点，主要包含视频剪辑（代理剪辑、宣传片剪辑等）、特效合成（三维建模、抠像合成、CG特效等）、视频调色（套底、调色、回批）、音频制作（录音、配音、拟音、混音等）、输出成片几个步骤。众多环节需要各部门人员加强协作，各个流程需要严格按照一定的标准依次或同时开展，如调色需在视频剪辑完成后进行，宣传片制作和部分特效镜头可以与剪辑同时进行。影视调色作为影视后期制作流程中的一个环节，对最终作品起着至关重要的作用。

2 影视调色的重要性

瑞士表现主义画家约翰·伊顿（Johannes Itten）曾说过：“色彩就是生命，因为一个没有色彩的世界在我们看来就像死的一般。”[2]影视调色之所以重要是因为不同的色彩能给人传递不同的情感，色彩的这种特性使得调色在影视艺术中不可或缺。

色彩可以在景深、景别等常规的镜头语言之外参与叙事，而且其叙事作用是前者无法代替的，它对影片气氛的烘托、情感的表达起到了画龙点睛的升华作用。例如，某个影视片段需要一场秋天室外的戏份，而实际季节是盛夏，此时就能够发挥影视调色的作用。前期拍摄时，只要选好场地、找好角度，让出镜演员配以秋季服装，控制好其他容易穿帮的因素等，就可以在调色软件中将盛夏季节的绿色树叶调整为枯黄色，满足影片的剧情需要。电影《疯狂的麦克斯：狂暴之路》的主要调性是残酷、神秘，故事背景脱离现实世界，主要发生地是在荒漠中，全片采用了对比强烈、风格明显的橙蓝对比色调，个别场景采用了纯蓝冷色调、纯黄暖色调或者黑白灰中性色调，这种夸张又极具特色的色彩风格成为影片最大的亮点之一，完美地贴合了影片本身的主题。该片不仅获得了众多奖项，也成为影视后期调色的经典案例、调色师必看的优秀影片，引来无数模仿者和学习者。

随着影视行业的蒸蒸日上和人们审美需求的提高，影视调色不仅被运用在各种影视行业和广告行业中，还被运用于以抖音、快手、视频号等为代表的各大短视频平台上。数字化时代背景下，通过对胶片染色处理来实现调色效果的传统技术已经满足不了人们的需求，以计算机硬件为依托的调色软件层出不穷，如ColorDirector、DaVinci Resolve、BaseLight、SpeedGrade等。并且随着影视制作对视频调色的需求日益增长，很多兼容Premiere或Final Cut专业剪辑软件的调色插件（如Color finesse、Color finale、Colorist、Looks等）应运而生，因短视频行业火爆而流行的剪映、爱剪辑等非专业视频剪辑软件也都内置了非常多的调色滤镜。

现如今，不管是面向院线还是面向网络的影视作品，在制作过程中都需要经历调色这一环节，调色已经成为影视后期制作全流程中必不可少的一个环节。

3 影视后期调色流程

3.1 转码和代理剪辑

影视作品制作过程中，前期拍摄和后期制作的联系是非常紧密的，想要呈现出更好的视觉效果，依赖于更高质量的前期原始素材。

以视频分辨率为例，影视作品已经完成了标清480P（分辨率为720×480）向高清1 080P（分辨率为1 920×1 080）的过渡，正在经历从高清1 080P向4K（分辨率为4 096×2 160）的过渡。现在的专业摄影器材，如以Arri、RED、SONY等品牌为代表的数字摄影机上设置的拍摄参数，分辨率一般是4K或者6K（分辨率为6 144×3 240），甚至8K（分辨率为8 192×4 320），而且有很多手机也都能拍摄4K分辨率的视频。从参数设置上看，4K的清晰度大概是1 080P的4倍，但更高的分辨率带来更高清晰度的同时，原始素材的数据体积也在成倍地增大，高分辨率、高码流的原始素材对后期制作时用到的计算机等硬件设备也提出了更高的要求。影视剧后期的原始素材数以千计，数据量也都是几十T（1 T=1 024 G）甚至上百T，更不用说素材种类、格式繁杂多样，这些都是制约后期制作工作顺利开展的重要因素。面对如此巨大的数据量，如果还按照短时长、小数据量的短片制作流程进行后期制作，绝大部分电脑都会非常卡顿，严重影响影视后期制作的效率，甚至根本无法进行。此时，影视后期制作全流程中的一步关键操作——转码，就显得尤为重要。转码的目的是降低分辨率、降低码流，以及统一格式和编码。将不同格式、不同编码、高码流、大体积的高质量原始文件转换为统一格式、统一编码、低码流、小体积的低质量代理文件，对这些代理文件进行代理剪辑，在不影响画面内容呈现的前提下，保证剪辑工作的顺利进行，为下一步的套底工作做好准备。

3.2 套底

因为部门不同、分工不同、时段不同，通常情况下剪辑和调色由两个部门的成员各自负责，剪辑和调色用的是两个不同的软件。专业剪辑软件基本以Adobe公司的Adobe Premiere Pro和苹果公司的Final Cut Pro为主，最常用的调色软件是Blackmagic Design旗下的DaVinci Resolve Studio。要想将在剪辑软件里完成代理剪辑的时间线完整、准确无误地转移到调色软件中去，需要进行套底流程。

套底是将Adobe Premiere Pro或Final Cut Pro内剪定的时间线导出为EDL或XML文件，再将EDL或XML文件导入DaVinci Resolve Studio，同时链接上所有高质量、高码流的原始文件的过程。这一环节很容易出现各种原因导致的个别素材套底失败或错误的情况，需要配合离线参考影片（代理剪辑剪定后输出的成片），检查确认每一个画面是否套底成功，针对套底错误或失败的素材片段还需要对该素材单独手动套底。逐一比对离线参考影片确保套底完成后，进入下一个流程——调色。

3.3 调色

调色流程主要分为一级调色和二级调色，一级调色负责校准白平衡、调整曝光等色彩还原的操作，二级调色负责画面的局部调整，根据影片类型和主题突出风格。二者主要进行的工作大致分为以下三项：

第一，色彩还原和调整曝光。利用数字调色技术对画面曝光度、色彩、色温进行调整，最大限度地保留画面中的细节，使画面更加逼真[3]。一级调色的曝光准确和白平衡正常是二级调色的基础。电影、电视剧等要求较高的影视作品往往需要在一级调色完成后进行符合影片主题的风格化处理，而要求不高的宣传片或短片有时候做完一级调色，将最真实的现实场景还原后就可以输出。

第二，色彩匹配。影视作品在前期拍摄时一般至少有两个机位，对拍摄要求更高的影视作品除了有基本的双机位，还包括航拍、水下摄影等其他特殊的机位。不同机位、不同景别、不同摄影器材在同一个场景下，即便参数设置都一样，也会因为品牌或型号的区别，所以色彩差异比较大。调色主要的目的之一就是要将不同机位、不同品牌的摄影机在同一场景、同一场戏份里拍摄到的所有画面做到颜色统一，否则会有明显的穿帮感。

第三，营造氛围，突出风格。影视调色最重要的一步就是营造氛围和突出风格，其决定了影片本身的最终质量。不同的电影因为题材、主题、类型不同，需要根据影片本身的定位打造与之相符的色彩风格。例如，恐怖片可能需要用对比强烈、偏蓝、偏绿的冷色调来营造神秘、悬疑、紧张的氛围；爱情片可能需要用对比适中、偏黄的暖色调来营造温暖、甜蜜的氛围；科幻片可能需要用低饱和、蓝色和中性色作为主色调来展示科技感等。目前，各种类型的影片几乎已经形成了相对固定的色彩风格，调色师可通过观摩各类型的优秀影片不断积累经验，提升自己的技术水平和艺术审美水平。

3.4 回批

回批是指将在调色软件里完成调色后的所有画面，再次准确无误地转移到剪辑软件中。DaVinci Resolve Studio软件具有针对Final Cut Pro和Adobe Premiere Pro等其他剪辑软件的回批功能，可以将调色后的视频片段，按条输出为包含独立文件名、对应时间码等数据记录的单个文件，同时针对剪辑师使用的剪辑软件，生成一份记录时间线对应素材信息的XML文件。

回批包含视频素材的输出及输出格式和编码的选择，与影片的最终质量直接相关。调色后的高质量原始素材需要采用较高质量的格式和编码分段输出，一般选择苹果公司的Quick time格式和ProRes 422 HQ编码，这是影视后期制作输出环节流行的格式和编码方式之一，采用该格式和编码输出后的视频文件具有相对较小的数据体积。

调色师利用回批这一步骤与剪辑师完成流程上的交接，剪辑师以打开工程文件的方式打开XML文件，剪辑软件依据此XML文件信息，将所有调色、输出后的视频片段导入软件并创建时间线，此时就会得到完整且与代理剪辑完全一样的、所有片段都完成调色的时间线。

3.5 输出成片

调色完成后，一般还需要对成片进行输出前的最后调整，如添加片头片尾、转场、对白字幕及替换特效镜头等，根据影片的发行方式选择对应的格式、编码及分辨率输出高质量成片。如果是在影院发行放映，需要输出制作数字电影包（Digital Cinema Package,DCP）；如果是在网络或电视上发行放映，需要根据不同的播放终端选择不同的格式编码和分辨率。目前，各电视频道和在线流媒体的分辨率逐渐向4K发展，主流格式有MOV和MP4两种，编码方式以H.264和H.265为主。H.265是H.264升级版的编码协议，其特点是压缩率高，但在解压播放时，运算复杂度比H.264视频高几倍，在硬解码过程中对图形处理器（graphics processing unit, GPU）的性能要求更高[4]，只有用解码设置更全的播放器才能顺利解码播放。

国内采用H.265编码方式的视频网站越来越多，以腾讯视频、优酷视频、爱奇艺为代表的视频网站上的越来越多的影视剧都支持4K分辨率，但基于目前的网速现状，为了优化观众的观影体验，各大视频网站在发布4K分辨率的视频时，会在保持其分辨率的基础上降低码率，以保证观众能够流畅观看。码率相同的4K视频大概是1 080P视频清晰度的4倍，但前提是显示终端支持4K分辨率显示，否则二者并没有太大区别。除4K之外，1 080P是当下最流行的视频清晰度标准，MOV或MP4格式配以H.264编码和1 080P的分辨率是绝大多数影视后期制作的最终选择。

4 结语

调色在影视后期制作全流程中的作用至关重要，但步骤繁多、流程复杂，且前期拍摄和后期制作联系紧密，某个环节出错会直接影响最终成片的效果。为了将复杂、烦琐的影视后期制作全流程简单化，DaVinci Resolve Studio软件作出了巨大努力。主要以调色功能见长的DaVinci Resolve Studio软件，随着软件版本的更新，在目前最新版本（DaVinci Resolve 18.5公测版）的软件内融入了包含视频剪辑、特效制作、影视调色、音频处理、输出成片在内的几乎所有功能，影视后期制作的全部流程都可以在一个软件内完成，可以省去套底、回批等很多复杂、烦琐的步骤，理论上实现了一体化的影视后期制作流程。但由于影视后期工作者长期的个人习惯和分工的不同，很难一个人同时会视频剪辑、视频调色、特效制作和音频处理的相关技能，所以真正实现影视后期制作一体化的过程还很漫长。

在数字媒体飞速发展、影视行业蒸蒸日上的当下，我国影视作品数量井喷式增长[5]，但在影视作品数量增长的同时，还应该注重其质量。以本文所分析的影视调色流程为例，其重要性不言而喻，但除了少数资深的影视后期从业群体，能够熟练、全面掌握该项技术的人才较为稀缺。因此，广大影视后期从业者应当提高自身在数字化背景下的影视后期制作水平，不断提高影视作品的质量，推动我国影视行业的进一步发展[6]。