解析电影《瞬息全宇宙》中的后现代主义特征

汪开庆 刘婕妤

（广西大学艺术学院，广西 南宁 530004）

后现代主义源于现代主义，但又对现代性进行了审视和批判，呈现出对传统的反叛、消解、颠覆等特征。后现代主义的特征可以大致归纳为以下几点：“1、反对整体和解构中心的多元论世界观。2、反精英文化并走向通俗文化。3、对“元叙事”的解构。4、追求拼贴性、随意性。5、反权威性。”[1]2022 年上映的《瞬息全宇宙》便是一部具有后现代主义典型特征的电影。影片打破了现实世界的秩序与规则，构建了一个多元宇宙，将不同元素进行拼贴，融合了科幻、喜剧、动作、奇幻等多种电影类型，呈现出反权威和反传统的特点。

1 主题表达：华裔家庭的解构与重构

在主题表达上，《瞬息全宇宙》通过一个华裔家庭由解构到重构的过程来反映家庭的混乱与无序，从而彰显其后现代主义特征。“随着西方从以工业化生产为组织形式的现代社会逐渐转型为以知识为基础的后现代社会,作为人类基本整合形式的家庭不可避免地发生了巨大的变迁。”[2]后现代家庭具有不确定性、多元性等特征，电影《瞬息全宇宙》便呈现了一种“反家庭”的家庭模式。影片讲述了生活在美国的中年妇女伊芙琳（杨紫琼饰演）与碌碌无所的丈夫威蒙德（关继威饰演）、坐轮椅的父亲（吴汉章饰演）、叛逆的女儿乔伊（许玮伦饰演）一家人之间的代际冲突，对传统语境下的亲情、爱情、家庭等元素进行了解构与重构。

“在后现代社会，家庭呈现出不同的表现形式，多样的关系模式和互动方式及家庭的历史发展也表现出由需求共同体向选择性亲密关系过渡的阶段性特征，家庭也正在获得一种新的历史形式，即一种‘反家庭的家庭’正在成型过程中。”[3]《瞬息全宇宙》集中反映了以伊芙琳为代表的后现代华裔家庭的生活现状和生存困境。受到后现代观念的影响，后现代家庭更加注重成员个体的情感选择，给予个体更加广阔的发展空间，解构了传统的家庭模式。传统语境下的家庭模式是男主外、女主内，男性拥有更加强大的家庭话语权。电影《瞬息全宇宙》中的家庭模式却是女主外、男主内，女性掌握了家庭的主导权。伊芙琳是一名生活在美国的华裔移民，经营着一家洗衣店，过着拮据的生活。她的丈夫威蒙德性格软弱，碌碌无为，并没有完全承担起作为一家之主的职责，反而需要妻子伊芙琳为其承担更多的家庭责任和社会责任。

后现代家庭模式的变迁不仅体现在夫妻关系上，还体现在亲子关系上。伊芙琳的女儿乔伊个性开放，处于叛逆期的乔伊经常与伊芙琳吵架。现实生活中的伊芙琳处于两难境地，她既没有处理好和丈夫的关系，也没有处理好与女儿的关系。伊芙琳是一个典型的中国式母亲形象，女儿乔伊却具有鲜明的西方特征。乔伊自小在美国长大，一直接受的是西方教育，并且是一名同性恋者。影片通过表现伊芙琳与乔伊之间的母女矛盾，反映了以伊芙琳为代表的东方文化和以乔伊为代表的西方文化之间的对立与冲突。在这个后现代家庭中，家庭成员之间的矛盾也反映出后现代语境下的无序和混乱给家庭带来的影响。

《瞬息全宇宙》将华裔移民群体的生存困境聚焦到到家庭矛盾、母女关系上，巧妙地规避了华裔移民群体缺乏文化认同和身份认同的社会现状，用家庭问题掩盖了社会问题和政治影响。在从现代到后现代的转变过程中，女性主义呼吁女性主体意识的觉醒，主张通过女性的力量解构传统的家庭模式，对于后现代家庭模式产生深远影响。

2 人物塑造：现代女性主体意识的觉醒

在人物塑造上，《瞬息全宇宙》刻画了以母亲伊芙琳和女儿乔伊为代表的现代女性形象，她们身上具有鲜明的主体意识。“在后现代视野中女性主义本身也发生了嬗变。受后现代思潮影响的女性主义不再以争取男女平权为宗旨，而将关注的焦点转向女性本身，承认两性差异，主张消解本质主义和二元对立。”[4]《瞬息全宇宙》将关注的焦点转向女性自身，塑造了一个现代社会的“母亲神话”。无论是在现实世界还是在多元宇宙中，伊芙琳都是家庭的主导者，在家庭中掌握绝对的话语权。电影中塑造的这位母亲形象又与传统的母亲形象有些不同。传统的母亲形象具有牺牲、奉献、无私等特点，往往要为家庭作出牺牲，带有一种牺牲者、受害者的色彩。作为家庭妇女，不少母亲全身心围绕着家庭，甚至没有自己的职业和工作，因而导致她们只有家庭属性，缺乏社会属性。但伊芙琳突破了这些束缚，她不仅是一名家庭妇女，还是一名职业女性，拥有家庭和社会双重属性。与此同时，伊芙琳作为大女主形象，承载着拯救世界的重任。在伊芙琳的身上，体现出现代女性的典型特征，她依靠自身的力量来解决家庭中的各种矛盾。《瞬息全宇宙》重构了现代社会中的母亲形象，赋予母亲形象更多可能性。

在后现代语境下，女性主义认为后现代家庭模式与家庭关系不再局限于两性关系，而应关注女性自身。《瞬息全宇宙》通过伊芙琳和乔伊之间的母女矛盾来反映女性自身的困境。母亲伊芙琳对待女儿乔伊的态度是复杂的，她既有溺爱乔伊的一面，又有强势控制乔伊的一面。中国式母亲伊芙琳给予乔伊无微不至的照顾与关爱，但深受西方文化浸润的乔伊具有独立、叛逆的性格特征，母女之间经常处于对立状态，爆发激烈的冲突。作为一名在移民家庭中成长的孩子，乔伊身上反映出原生家庭的诸多问题，特别是身份认同问题造成乔伊内心极度缺乏安全感和归属感。一方面，乔伊受到中国传统文化的影响，希望自己的爱情能够得到家人的尊重和祝福；另一方面，西方文化中独立、自由、民主等价值观影响下的乔伊具有强烈的叛逆和反抗色彩，甚至在多元宇宙中，她多次以弑母者的形象出现。当母亲开始反思自己，当女儿开始理解母亲，母亲和女儿都学会站在对方的立场和视角考虑问题，母女之间由对立走向和解，最终的大团圆结局正是“她力量”的巨大作用。《瞬息全宇宙》借由对母女关系的重新审视来反映女性主体意识的逐渐觉醒，以及女性主体地位的回归。

当挣脱了母亲、女儿这类身份的束缚，彼此给予发自内心的尊重和理解，女性才能够实现真正意义上的精神独立和思想独立。电影中的这对母女突破了男性凝视，对母女关系和女性形象进行了重塑，歌颂了现代女性勇于追求自我价值的努力。“从确定性到不确定性，从一元到多元，从结构到解构与重构，女性主义视野中美国家庭从现代家庭模式到后现代家庭模式的变迁生动地折射出了时代从现代到后现代的转换。”[4]

3 叙事特征：混沌的多元宇宙建构

在电影叙事上，《瞬息全宇宙》通过构建混沌的多元宇宙，对现实世界进行了颠覆、变形、拼贴、戏仿，呈现出鲜明的后现代主义特征。在传统意义上，混沌是一种乱而无序的状态。“科学含义中的‘混沌’并不是混乱无序，它指的是确定系统中出现的貌似不规则的有序运动，也就是表面无序、内部有序。”[5]《瞬息全宇宙》中的多元宇宙就具有混沌的特征，它模糊了时间与空间的概念，解构了传统的世界观、宇宙观、价值观，用后现代的反叛性消解现实。电影叙事在几个时空之间来回转换，片中“宇宙跳跃”的形式使得这几个时空呈现并列关系。时空的快速转换不但给观众带来奇观化的视觉效果，而且体现出典型的碎片化特征，打破了时间和空间的有序性。

在电影中，伊芙琳穿梭于多重宇宙中，实现对女儿乔伊的拯救，同时也是对自己的拯救。多元宇宙中的伊芙琳具有多种身份，如科学家、电影明星、厨师、戏曲名伶、布偶、石头等。《瞬息全宇宙》去中心化和去权威化的创作方法，使得中心主义和整体主义被解构，这也正是后现代主义的明显特征。

后现代主义电影“否定宏大叙事，否定传统和权威，否定真理的存在和可追求性的消解深度的电影创作，通过蒙太奇等一系列电影技术手段和复制、拼贴的手法表现对崇高、悲剧、权力、使命的拆解和颠覆，并把这种精神内核通过电影语言反映到电影的内容中”[6]。作为一部典型的后现代主义电影，《瞬息全宇宙》采用拼贴式的时空结构，打破了电影叙事的线性结构和故事情节的连贯性。与此同时，影片还对多部经典电影进行拆解、颠覆和戏仿。例如，在伊芙琳成为武打明星的宇宙中，伊芙琳与丈夫威蒙德在巷子里抽烟的场景致敬了电影《花样年华》；在热狗手宇宙中，热狗手猿人致敬了电影《2001 太空漫游》；在阿尔法宇宙中，威蒙德戴着VR 眼镜的场景致敬了电影《头号玩家》；在厨师宇宙中，伊芙琳认为“乔伊的身体被其他宇宙的自己控制了”，致敬了电影《料理鼠王》（又名《美食总动员》）；等等。

《瞬息全宇宙》通过天马行空的想象，塑造了一个混沌的多元宇宙，这个宇宙是荒诞的，没有绝对的真理、秩序和规则，人们普遍处于缺乏信仰的虚无状态。正是由于这种虚无，乔伊将叛逆进行到底，想要毁灭整个世界，但母亲伊芙琳始终没有放弃对乔伊的拯救。电影的结尾提到：“历史上很长一段时间，我们把地球看成宇宙的中心，杀戮、折磨那些持反对意见的人。直到我们发现，地球其实围着太阳转，而这个太阳也只是上万亿个太阳中的一个而已。再看我们现在，竭尽全力处理一个宇宙中存在的事情，而天知道有多少个这样的宇宙。每一个新发现都只能铭记，我们渺小而愚蠢。”影片对世界观和宇宙观进行重新审视，通过揭示现代社会人们普遍面临的精神危机，来表达对于真理、信仰的永恒追求。

纵观全片，作为一部具有后现代主义典型特征的电影，《瞬息全宇宙》在主题表达上，用荒诞性内核消解了崇高、消解了规则，呈现出反传统与反经典的意味；在人物塑造上，通过对男性中心主义的解构，来书写现代女性主体意识的觉醒之路；在叙事策略上，构建起一个混沌的多元宇宙，以实现对于元叙事的颠覆。