审思中国当代电影类型化发展

二十世纪以来，作为曾经进入主流文化行业并对近代中国文艺事业产生重大影响和作用的电影产业再次进入类型化过程，一方面受市场经济的影响，另一方面出于电影艺术的自觉。区别于二十世纪八九十年代中国文化消费群体两极分化严重—文化水平较高的知识分子群体与文化水平较低的普通群眾，电影导演可以自由选择各自偏爱的“艺术电影”和“作者电影”。现在，电影市场主流消费群体已经转变为数量庞大却位于两极之间的普遍具有一定文化欣赏能力的都市青年人群。种种原因驱使中国电影走上类型化道路，也只有如此才能满足中国日益增长的文化消费需求。

国产电影类型化、市场化的时代背景

1978年，我国迈出了改革开放的第一步，随之迎来了崭新的面貌与巨大的改变。电影行业也深受影响，第五代导演登上历史舞台。当时的中国社会仍处于贫穷、落后的状态，大部分人要为基本的生计奔波，何谈文化消费。同时，才刚改革开放的中国仍然有大量“文盲”，人均受教育程度和年限低下，识字尚且困难，艺术鉴赏更难，以至于作为大众艺术的电影在其生产和消费两个重要环节严重脱节。改革开放初期，各大制片厂尚未改制，对于兴起的第五代导演而言尚不需为制片资金发愁，国家出资的方式给予了第五代导演极高的创作自由度。

随着改革开放的推进，市场化经济蓬勃发展，受法国新浪潮和作者论影响成长起来的第六代导演则没有国家出资的好待遇了。第六代导演有的吸引外国投资，有的自己筹资，因其拍摄多以导演自身为出发点，难以和市场接轨，且有部分内容与政策冲突以至于被贴上“小众文艺”“地下电影”等标签，这也注定了二十世纪九十年代成长起来的第六代导演群体的电影同样与大众市场之间存在断层。

进入二十一世纪，随着经济的蓬勃发展，越来越多的观众走入影院。2003年，我国电影票房在经历了二十世纪末的低潮后再次突破十亿关口，电影市场进入井喷式发展阶段，在之后的十六年里每年都保持高速增长，直到2019年达到642.66亿元峰值。随着票房数据上涨的还有观影人群文化素养的提升，截至2019年，我国以教育为本的政策方针收效巨大，人均受教育程度得到了大幅度提升，观众对电影开始产生不同的期待，形成了市场受众对影片的评价标准并逐渐成为主导因素影响着电影生产。主流观众的声音驱动电影市场的发展，进而影响导演群体、制片公司、影业等电影生产方的选择。在主流市场中，电影导演根据自身喜好拍电影的时代一去不复返了。

我国当代电影类型化的必然性

电影生产与消费的断层

二十世纪末，我国电影生产仍处于大制片厂时代，市场经济对电影行业的影响尚不明显。国家出资的方式使观众群体缺席电影生产过程，生产出来的影片难以得到大众的反馈，甚至难以被大众接受。电影是一门大众艺术，绝非小众艺术或精英艺术，所以受众的声音是电影发展过程中极其重要的因素。随着电影行业慢慢与市场接轨，为电影买单的角色发生了变化。诚然，电影导演和制片公司不能让观众为他们无法欣赏的电影买单，而观众也不会允许制作方拿次品来敷衍，这是我国当代电影必然市场化的原因之一。

地下电影的瓶颈

经过二十世纪九十年代至二十一世纪初的十余年时间，历史证明贾樟柯、娄烨、王小帅等第六代导演的地下电影已经进入一个相对瓶颈期。这也从侧面证明了小众电影、地下电影不适合电影市场，先不论观众能否欣赏此类电影，就其本身的题材、视野的局限性而言就无法量产，进而证明了艺术电影难以满足日益增长的观众需求。中国电影市场的体量要求中国主流电影市场化、类型化。

文化消费的需求日益增长

观众的受教育程度大幅提高使越来越多的人开始欣赏电影，并且形成了一个庞大的主流群体，他们对某一影片有着趋同的认知。这一群体也是导演和制片人着重考虑的对象，他们尝试拍摄这个群体喜欢的影片，以保证电影卖座。这一群体俨然是具有一定文化水平的年轻人，他们有着趋同的教育背景，身处于同一个时代并且有着自身的时代特征，他们想看映射时代或者表现自身渴望与追求的电影。同时，这一群体具有一定的欣赏水平，对待电影绝非潘多拉的盒子般充满好奇，他们会进行同类比较，有着共同且明显的需求，促使制片公司迫不及待地满足他们的需求以获得巨大收益。例如具有“80后”烙印的《致青春》《那些年我们一起追过的女孩》等青春电影，具有“90后”烙印的《小时代》系列。

文化强国战略的历史选择

习近平总书记在党的十九大报告中指出，实现中华民族伟大复兴是近代以来中华民族最伟大的梦想。在一个国家全面复兴的过程中，除了经济、科技等多领域取得优秀的成果，文化领域也不能缺席，提升文化软实力同样是实现中华民族伟大复兴的重要历史任务。世界电影中心—好莱坞所产出的大片无疑是美国文化输出的重要名片，其大部分电影承载了一个重要的美国理念—能力越大，责任越大。这个文化理念是美国充当世界警察的具体映射，凭借成功的文化输出逐渐得到其他国家的认可。实现中华民族伟大复兴的理念同样需要优秀的文化载体，同时这一载体需要长期的生命力。于电影而言，承载这一历史任务的只能是类型电影，唯有在坚固可靠的框架环境下才能满足这一要求。

中国当代电影类型化的萌芽与发展

当代电影类型化的萌芽

步入二十一世纪，第五代导演中的领军人物张艺谋与陈凯歌首先关注到中国电影市场悄无声息的变化，并相继投身商业电影领域。2002年，张艺谋开启了当代电影类型化的先河。结合我国本土电影中的古装武侠元素，张艺谋打造了其第一部国产武侠大片—《英雄》，并取得了2.48亿票房的傲人成绩，掀起了我国商业电影、类型电影的热潮。

当代电影类型化的发展

继《英雄》之后，类型电影甚至中国电影市场都实现了飞跃。中国电影市场在十余年间一跃成为仅次于北美的世界第二大电影市场，相继出现了《夜宴》《无极》《十面埋伏》等古装武侠大片，也拓展出犯罪、悬疑、喜剧、爱情等诸多电影类型。其中，喜剧片最为出彩，以冯小刚的贺岁喜剧片、徐峥的“囧”系列为代表，引领了喜剧类型片的发展。随着旧国资制片厂制度的解体，国产电影进入了类型化的快车道，既有《英雄》《十面埋伏》等赢得市场与口碑的佳作，亦有《孔子》《战国》《无极》《满城尽带黄金甲》等不尽人意的尝试。

中国当代常见类型电影与现状

主旋律电影

主旋律电影常被冠以“爱国主义”“意识形态”等标签，但毫无疑问的是主旋律电影占有相当大的市场份额。随着社会主义电影生产机制的转型，电影摆脱工具论后，主旋律电影得到了长足的发展。从早期的宏大史诗、时代碎片概述视角转向个人的、具体的爱国情怀并取得了相当程度的成功。对比《辛亥革命》与《战狼2》，《辛亥革命》着力于对宏大史诗的概述，全片出现了数十个对国家、民族具有深远影响的人物。例如孙中山、宋庆龄、秋瑾、黄兴等，每一个人的人生都足以支撑一部电影，这也暴露了早期主旋律电影的不足：两个小时的篇幅承载了过于庞大的体量，导致情节薄弱，难以引起观众的共鸣。《战狼2》以吴京饰演的战士冷锋为出发点，成功抒发了个人爱国情怀，通过故事和情节打动人心，取得了巨大的成功。紧随《战狼2》之后，《湄公河行动》《红海行动》等影片陆续上映，丰富了中国主旋律电影类型。

喜剧电影

一反我国电影长期以来的现实主义传统，近年来，喜剧片备受观众青睐。喜剧元素遍布我国各个电影类型，初期有潘长江主演的两部《举起手来》战争喜剧，后来有徐峥的“囧”系列公路喜剧、陈思诚的“唐人街”系列探案喜剧。喜剧元素被广泛运用于各种电影，这无疑反映了当下主流观众对笑点的需求。值得注意的是，喜剧元素被过分滥用了，以至于当下大多数影片都能打上喜剧的标签，无论是开心麻花的喜剧影片《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》还是《一出好戏》《超时空同居》等奇幻片，都是如此。

青春片

青春片作为我国类型电影的一个分支，现在也出现了衰败迹象。具有20世纪80年代烙印的《匆匆那年》《那些年我们一起追过的女孩》《同桌的你》标志着青春片的兴起，其中的爱情、青春、校园等元素符号受到了很多“80后”“90后”的追捧。后来，充满华丽都市元素的郭敬明“小时代”系列电影受到了大批“90后”的追捧。国产青春片好似电影行业里的过客，突然兴起，悄然离去，可见单纯回忆或遐想的青春片难以支撑起一个电影类型。

武侠电影

继引领中国当代电影类型化的开山之作—国产武侠大片《英雄》之后，我国特有的本土类型电影的拍摄从未间断。张艺谋将本土武侠与好莱坞式魔幻相结合打造的《长城》虽然遭遇了票房、口碑的双滑铁卢，但也无疑体现了武侠类型电影的积极探索。近年来，武侠系列电影《绣春刀》依托明朝锦衣卫这一特殊机构揭露了天启年末的秘事，实现了口碑、票房双丰收。

科幻电影

科幻电影长期缺席我国电影市场，直至2019年《流浪地球》出现，才填补了我国科幻类型电影的空白，作为国产科幻电影首秀取得了46.18亿票房的优异成绩，虽然与美国科幻电影相比仍有巨大的差距，但也算得上我国完善电影类型的重要里程碑。同年，滕华涛导演的科幻电影《上海堡垒》上映，相较于《流浪地球》的成功，《上海堡垒》充分证明了我國科幻电影还有很长的路要走。与我国形成鲜明对比的是2018年上映的好莱坞电影，其中，《头号玩家》《毒液》《海王》等科幻电影广为人知，在我国内地票房前十位中占据四席，可见我国电影观众对科幻片的需求量是巨大的，令人惋惜的是国产科幻片仍处于缺席状态。

当代电影类型化的思考

相较于类型化初期，我国当代电影已取得了长足的进步，但仍然有明显的不足。较为成熟的中国武侠大片无疑是中国本土类型电影的重要名片，科幻类型的不足仍然需要我国电影人予以重视。好莱坞的类型电影固然成熟，但我们绝不能一味横向借鉴，《长城》《爵迹》的受挫予以我们前车之鉴。如何将类型电影与独特的民族文化相结合构建民族电影类型仍需要积极探索。如何将“量”与“质”紧密结合构建电影类型的交叉，而非单一运用喜剧元素填充而生产出笑点泛滥、缺乏深度的低质量影片也是重要问题。只有深入挖掘观众潜在的需求与价值认同，而非一味用笑点、热点和梗应付观众，才能形成本土类型电影的良性循环。当下中国电影工业仍处于蓬勃发展的黄金时期，各种政策、社会群体自发自觉地资助、扶持、鼓励个人创作，相信在不远的将来，我国类型电影必然迎来百花齐放的时代。

作者简介：詹迪，女，彝族，贵州人，贵州师范大学，硕士研究生，研究方向：教育学。