浅析非典型恐怖片的色彩运用——以《孤堡惊情》《马柔本宅秘事》为例

张旎

中国美术学院电影学院 浙江 杭州 310000

孙蕾在《谈近年来的恐怖片》中将当代恐怖片的亚类型分为鬼片、校园恐怖片、精神变态者、怪兽和异形片。“经典恐怖片通常一开场便展示暴力对正常秩序的破坏，而这种暴力往往来自于一个采用超自然或异类方式进行侵扰的魔鬼。”[1]与经典恐怖片相比，当代恐怖片已经将“恐怖”注入日常生活的世界中，并且强化了一种近乎偏执狂的世界观。《孤堡惊情》与《马柔本宅秘事》都在日常生活中加入神秘、惊悚元素，放大一些“超自然”现象，讲述围绕家庭和生活的恐怖故事。

张诗怡将《寂静之地》归为“非典型恐怖片”[2]，认为其与以制造刺激的恐怖感为目的的传统恐怖片不同，而是凭借着新颖的声音设定与设计，融合惊悚与温情，意在展现出家庭的爱与责任。《孤堡惊情》的编剧桑切斯执导了《马柔本宅秘事》，且前者的导演巴亚纳担任后者的制片人，较为相似的主创人员使两部影片在内容和表现形式上有部分相似之处。两部电影的表现形式都与传统常规的恐怖片有所不同，在营造恐怖氛围的同时，似乎更想突出“惊悚”之下的亲情内核，以一种反差的柔情和温暖作为结尾。

《电影色彩》一书中提及：“色彩本身的自然功能和电影色彩的表现价值，在银幕影像世界里同等重要，也可以说是融为一体的。然而，电影色彩是一种动态的色彩，不仅融于剧中人物的表征，更是人物内心世界的外延和物化。同其他艺术色彩相比，这是电影色彩所独有的。”[3]自彩色电影出现后，电影色彩的运用由仅作为基础的造型手段，逐渐向情绪表达、寓意象征偏移，作用更加丰富多元。《孤堡惊情》与《马柔本宅秘事》的色彩运用既有传统恐怖片的风格体现，也因独特的主题内涵，增添传统恐怖片鲜有的色彩元素。

一、常规色彩及镜头语言的运用

“不同色彩可以引发人类产生不同联想，这种联想或具象或抽象。色彩暗示出情绪、含义和思想，从而产生具有感人力量的象征功能。”传统常规的恐怖电影为了营造阴森、诡异、惊悚的氛围，通常会呈现照度较低的画面，带给观众难以看清的未知的恐惧。黑色，及接近黑色的深色是恐怖电影画面中较常使用的色彩，黑色象征黑暗、邪恶、未知、肃穆，也时常与死亡挂钩，这使常规恐怖片往往通过大面积的深色色块使观众陷入不可知的恐惧感之中，如《死寂》或《电锯惊魂》里多次在黑暗中出现的人偶、《孤儿怨》中在昏暗房间内神情骇人的伊斯特等等。《惊情四百年》更是因吸血鬼题材，设置并展现了大量黑夜场景，环境的大面积黑色配以灯光、服装的红色，诡秘、惊悚之感油然而生。

《孤堡惊情》中，这种恐怖片较为常规的色彩分布同样常见。西蒙从“伙伴”处得知自己并非父母的亲生孩子，且患有先天疾病，在与父母交谈时，他以一种蜷缩的姿势坐在暗绿色的单人沙发上（图1），背后是深棕色的柜子，身着深蓝色上衣的他几乎与沙发融在一起，被阴影吞没。大面积的深色使西蒙看起来更加弱小压抑，仿佛被死亡笼罩，画面中唯一的亮色是桌上的一杯橙汁，然而它的作用是帮助年幼的西蒙服下药物，绝望与无力感充斥着整个画面。母亲劳拉为召唤亡魂助其找到儿子西蒙的下落，在屋内与儿时“伙伴们”玩起了童年的游戏。屋内仅有一盏几乎没有任何照明作用的昏黄台灯，清冷的月光透过轻薄的窗帘渗在已老化的深色地板上，映出劳拉发白的侧脸轮廓，几乎满屏的黑色使氛围异常紧张。在《马柔本宅秘事》中，阁楼如同孩子们心中囚禁恶魔的地狱，通往阁楼的楼梯通过深灰色和暗绿色凸显出空间的破败和阴森。当比利（实则是杰克）进入阁楼取出存放巨款的铁皮盒时，他置身于黑暗中，阁楼中的“恶魔”不知身在何处，只有擦亮的火柴发出微弱的光芒，使他的脸被照亮，其余都被黑色笼罩，不安的情绪除了能从神情中被捕捉，也四散在周身的黑暗里。

图1 电影《孤堡惊情》

除黑色外，绿色、白色等颜色也是恐怖片常用的色彩元素。绿色象征诡异、离奇，白色象征肃穆、冷峻。《孤堡惊情》在通灵段落中使用绿色作为通灵录像的色彩，配合高噪点，通灵过程中的诡谲、灵异氛围得以展现。当劳拉找到孤儿尸骨时，粉尘和骨灰将地面甚至她的脸染上白色，呈现出恐怖效果。《马柔本宅秘事》中，母亲的房间内有大片的白色和深褐色家具墙饰，母亲即将离世时，白色的窗帘垂挂在黑色的床柱上，似在吊唁，带来死亡逼近之感。

主要人物服装色彩的构成也间接暗示了人物情绪以及环境氛围。《孤堡惊情》中，西蒙的服装出现红色、蓝色，这是儿童服装中出现较多的颜色，表现出孩子的天真活泼，而卡洛斯夫妇的服装颜色以黑、白、灰为主。但当西蒙结识“看不见的伙伴”，得知身世真相后，他的服装转为深色，象征西蒙变得心事重重。《马柔本宅秘事》中，主要人物们出场时，他们的服装几乎全身都是黑色，暗示他们依旧被父亲阴影所笼罩。当依次跨过那条线，意味着将糟糕的记忆留在过去后，白色、蓝色等较为鲜亮的颜色在他们的服装中出现。

二、另类色彩在画面中的体现

“作为电影基本视觉元素之一，电影色彩在展现其主观表现性特征时，被创作者视为参与影片叙事的重要角色。”[4]《孤堡惊情》和《马柔本宅秘事》作为非典型恐怖片，惊悚骇人并不是其创作者意图展现的主题核心，家庭和亲情的可贵、温暖与希望才是这两部影片的深层表达。所以在转折之后，电影的色彩出现了一些常规恐怖片中难以看到的暖色，推动故事从惊悚、诡异向温暖、柔情转变。

《孤堡惊情》中，最终劳拉发现西蒙早已在地下室跌落楼梯而死，她紧抱西蒙的遗体来到卧室窗边，在悲痛中服下大量药物，此时画面突然变得明亮起来，她进入了另一个“世界”，年久失修的灯塔开始闪烁，西蒙和儿时的伙伴们都“活”了过来，围聚在暖黄灯光笼罩的窗边。随即画面色调变暖，落日的余晖的橙黄色铺满整个画面。影片也进入尾声，失去妻儿的卡洛斯身着枣红色毛衣在墓碑前献上一支红玫瑰，他走进卧室，那也是劳拉最终服药的地方，阳光使窗帘呈现暖黄色，当卡洛斯弯腰拾起地上的项链，光线变得明媚起来，卧室的门徐徐打开，在恐怖片中本应令人恐惧的一幕，在该片的结尾却显得极为温馨。

《马柔本宅秘事》中温馨的片段更多，当杰克的爱慕对象及邻居艾莉出现，画面就变得柔和鲜艳。艾莉的服装色彩以蓝色、绿色和碎花为主，彰显她的青春靓丽，也为杰克阴暗压抑的生活增添色彩。当杰克与艾莉出现在同一画框内，画面的色彩基调大多一扫先前的沉闷，整个画面变得明亮，色彩元素变得丰富。图书馆里，大地色系的木制书架与书籍占据画面的绝大多数位置，带给观众踏实、舒心的感觉，身着棕色皮夹克的杰克与身着绿色连衣裙的艾莉在书架旁拥吻，阳光透过大片的玻璃窗，增添画面的暖意。草地上，杰克与艾莉依偎交谈（图2），画面色彩鲜亮，蓝色的海、白色的浪、黄绿色的草，后景中褐色的山，以及淡蓝色的天空，营造出浪漫、惬意的爱情氛围。这些段落与杰克家中的阴冷形成鲜明对比，不仅使马柔本家庭的秘密越发深邃，充满悬念，也为最终艾莉对杰克的拯救奠定基础。影片的结尾，艾莉身穿酒红色毛衣，陪伴在杰克身边。酒红色，代表着温暖、沉稳和坚定，也正如艾莉言行所示。杰克则穿着浅蓝色衬衫，在阳光下看着与弟弟妹妹们的合照，面带笑意。浅蓝色则预示着杰克不再如往日般紧张痛苦，内心归于平静。

图2 电影《马柔本宅秘事》

三、画面色彩与情感内核的关联

“电影色彩是一种动态的色彩，不仅融于剧中人物的表征，更是人物内心世界的外延和物化。同其他艺术色彩相比，这是电影色彩所独有的。”[5]电影色彩的选取和运用，与其主题、情感以及揭示的问题有所关联，通过对电影文本的色彩运用分析可见一斑。

《孤堡惊情》中，在孤儿院长大的劳拉将全部的爱倾注在西蒙身上，与丈夫卡洛斯悉心守护着他们的秘密——西蒙患有疾病且是领养的事实。卡洛斯夫妇带着西蒙回到劳拉儿时的孤儿院，重建这座废弃的“孤堡”，以帮助更多孤儿。也许在劳拉的记忆中，儿时与伙伴们在孤儿院游戏的时光是美好的，片头画面中明媚的阳光洒在草坪上，类似的场景在之后的影片中则呈现出低饱和度和低亮度的状态，隐喻劳拉被领养后，孤儿院发生了可怕的事件，而这种阴影持续影响至劳拉一家搬入后。如上文所述，西蒙服装色彩的改变也预示他内心的变化，从天真烂漫变得忧心忡忡，也为他之后出现的暴力行为做出合理的解释。劳拉追随孤儿们的亡魂来到托马斯的“小屋”，托马斯因先天畸形，只能戴着头套生活在地下室，头套是他最后的尊严与防线。黄色的灯光照在托马斯笔触稚嫩的画上，他将孤儿院伙伴们视为朋友，可孩子们却恶作剧般将他的头套拿走，失去头套的托马斯无法如正常的孩子们一样步入阳光之下，没能离开海边的洞穴，最终溺死在那里。托马斯的母亲，也是孤儿院的护工贝尼格拉因此将孤儿们全部毒死，并藏于小屋的墙洞中，由一个悲剧衍生至更大的悲剧。托马斯和孤儿院的孩子们是善良的，浓黑的城堡深处依旧亮起了灯火，暖色的一豆灯火虽然没有把整座城堡照亮，但指引了一位绝望的母亲找到了自己的孩子。

《马柔本宅秘事》也讲述了一个悲情但温暖的故事。母亲带着四个孩子为躲避虐杀的丈夫，躲避至家族老宅，可父亲的阴影依旧如乌云般笼罩在兄妹四人的头顶，影片的大多数画面处于低饱和度状态，黑色、灰色和暗绿色高频出现。最担心的事情依旧出现了，窗户上的弹孔宣告父亲的到来。杰克试图与父亲交易，交出钱款以换得生活的安宁，但在与父亲的决斗中依旧落败。当杰克赶到阁楼，为时已晚，比利、简和萨姆永远地离开了他。他在绝望中想饮弹自尽，此时画面呈现昏暗灰青的色调，恍惚间杰克的耳边又回荡起家人欢聚时熟悉的歌声，身后的帐篷内溢出橙色的灯光，杰克爬进帐篷，画面色彩转为暖色，他“看见”比利、简和萨姆相互依偎睡得香甜。房门透出暖光色灯光，延伸至楼梯，仿佛在给杰克指引，四人在楼梯口牵手，灯光照亮杰克的脸庞，其余三人则位于暗处（图3），暗示此时的比利、简和萨姆已是杰克分裂出的三个人格，在杰克的精神世界中，他们依旧在一起，且永远在一起。艾莉的服装色彩鲜亮，就如同外界的阳光，照进杰克的“黑暗”世界，帮助杰克战胜对父亲的恐惧，最终击败“恶魔”，开启阳光之下的生活。

图3 电影《马柔本宅秘事》

家庭、亲情是这两部影片共同展现的主题，母亲的爱、兄弟姐妹之间的爱在这样的恐怖类型电影中得以体现。“鬼魂”的出现不再只是发挥恐吓的作用，而是给予主人公指引和力量，因爱团聚。

结语

总体而言，《孤堡惊情》与《马柔本宅秘事》的色彩风格偏向于写实，极大程度地还原了片中人物日常生活的场景，两部影片的故事都是围绕一所住宅展开。《孤堡惊情》中是一座灰白色外墙浅蓝色屋顶，被草地与浓密树木环绕的欧式建筑，而《马柔本宅秘事》并未通过较多的镜头语言展示住宅的全貌，但在影片的开始通过暖黄色灯光下的房屋模型，以及杰克的绘画交代了故事发生的地点及背景，即森林深处的老宅。两处住宅的场景美术设计也为这两处地点增添神秘色彩。

“在电影的创作过程中，制作者精心选择场景，依照影片的风格不同，对光线和色彩的使用做出构想和应用，借此创造出风格统一的艺术作品，这就正是色彩之于电影的重要功用。”写实的色彩风格加深电影事件发生的可信度，加深观众的代入感。同时，两部影片也通过色彩的运用充分渲染了恐怖片应有的惊悚氛围。也许是因为高度重合的主创团队，两部影片呈现了部分相似的画面色彩风格，低饱和度和低明度的色彩运用较多，蒙上一层阴森诡秘的面纱。在对于恐怖片惊悚氛围的塑造上，两部影片也有着不同的色彩风格：《孤堡惊情》使用大量深色色块突出凝重神秘；《马柔本宅秘事》中则运用大量白色色块，棉麻质地的白色布料在光线的作用下，使光照下的阴影更具质感，营造出朦胧的氛围感，加深视觉上的悬疑。这两部影片的非典型之处在于，披着恐怖片的外衣，内核却是讲述关于爱的温情故事，因而在充满恐怖感的表象之下，影片也在部分段落使用暖色光线或是鲜亮服饰来暗示人物内心活动的变化和故事走向，故事人物之间流动延绵的情感也通过色彩的变化得以展现，使这些似乎带着阴冷气息的影片能够温柔地落幕。