《幽暗的林荫小径》中色彩符号的文化意蕴研究

杨宏

齐齐哈尔大学 黑龙江 齐齐哈尔 161006

伊凡•阿列克谢耶维奇•布宁（Иван Алексеевич Бунин，1870-1953），俄国第一位诺奖得主，获奖原因是布宁以严谨的艺术才能在文学散文中塑造出了典型的俄罗斯性格[1]。布宁的文学作品始终坚持扎根于广袤的俄罗斯大地，喜欢从细节之处描写俄罗斯的人民和自然风光。说到细节描写，布宁笔下的色彩符号描写十分的精致传神，这是因为其中融入了现实主义和现代主义双重特质。随着俄罗斯社会环境的复杂化，布宁选取色彩符号的侧重点发生了转变。作家前期的小说作品多使用明丽脱俗的超现实主义色彩符号，具有印象派特征，可见布宁对大自然的美有着独特的感悟力和审美能力[2]。而到了二十世纪初期以后，布宁侧重大面积使用色彩基调相对昏暗的消色色彩符号，布宁这一时期更关注色彩符号的文化功能，通过色彩符号反映复杂的社会现实和不同阶层俄罗斯人的观念意识（图1）。

图1 《幽暗的林荫小径》封面图

一、色彩符号的文化意义

文化理论的许多重大进展，导源于把语言当作一种符号系统来研究的做法。而对于符号系统进行分析的学科就是我们所熟知的符号学。“符号学”这个术语源自希腊语的“符号”。符号学考察符号在文化中的运行方式，乃是基于以下预设：文化的方方面面皆可看作符号的系统。理解一种文化，就意味着对它的符号系统进行探测和解释。符号并不包含明确的意义或者观念，而只提供了某些线索，让我们能够借助解释去发现意义。只有当符号借助人们有意无意采用的文化惯例和规则得到破译，符号才会呈现出意义[3]。对色彩符号进行文化意义的分析就体现了符号学研究的特征。

（一）色彩符号承载文化传统和风俗习惯的意义

色彩符号作为文化传统和风俗习惯的载体和媒介，承载着当地的历史文化、民俗文化、宗教信仰等意义，是一个地区的文化标志[4]。一方面，同样的色彩符号在不同的文化背景下，表达的传统文化意义和风俗习惯有所不同；另一方面，同一地区不同时代背景下的色彩符号的文化内涵也存在差异。比如经常使用的消色词黑、白、灰以及彩色词红等，它们被视为文化差异的标志和历史的重要参考依据。

（二）色彩符号描绘自然条件和生活条件的意义

对于一个民族，最息息相关的便是其生活的自然环境与社会环境。不同的民族对色彩符号的理解、分类方法都是不相同的，甚至同一色彩符号在不同地方、不同时期的意义也是不相同的。除此之外，环境和气候的不同也会导致各民族在色彩符号的运用风格上出现差异。正是这些描绘自然条件和生活条件的色彩符号的运用情况有所不同，进而体现出了各民族有着自己周围大自然与生活图景的特色。

二、营造环境时色彩符号的文化意蕴

（一）色彩符号在社会环境中的文化意蕴

通过小说标题中的色彩修饰语темные，可以看出短篇小说《幽暗的林荫小径》所描述的社会环境笼罩在一片昏暗的、压抑的、忧郁的氛围之中，布宁在短篇小说《幽暗的林荫小径》中用来描写俄罗斯社会环境的色彩符号只有黑色[5]。通过黑色这一色彩符号描绘当时俄国社会的贫穷、落后、忧郁的背景。除此之外，小说通篇描写社会环境主要用到的只有一个意象“黑色的车辙”，并且只在小说的开头和结尾处设置，足以看到布宁旨在使整篇小说都笼罩在一片破旧、穷困的社会大环境之下。但小说中还存在一个细节，小说开头是这样形容的，“一个凄冷的秋雨天，土拉的一条大路上积满了雨水，一道道黑色的车辙将其碾得横七竖八。”[6]，反观小说结尾，布宁写道，“车夫一边让马小碎步前行，不时碾过轮下一道道黑魆魆的车辙，以选择不太脏的路走”。用“黑色的车辙”隐喻俄罗斯前进的方向，在布宁看来尽管俄罗斯当前所处环境如“雨后横七竖八的车辙”，困难重重，但俄罗斯的未来在不断摸索中前行必会找到那条“不太脏的路”，即带着俄罗斯人民走向安居乐业的幸福之路。

（二）色彩符号在生活环境中的文化意蕴

在《幽暗的林荫小径》中描绘生活环境的主要色彩符号有：镀金的、本色的、白色的。布宁选择最质朴的色彩符号将俄罗斯人节俭朴素的优秀生活品格细腻地体现出来。小说中这样写道，“客店里温馨、干爽，而又一尘不染。一尊新做的镀金圣像搁置店房左角，圣像下方是一张蒙着洁净的本色台布的桌子，桌子旁边是几条擦拭得一干二净的长板凳；远处右墙角放有新粉刷的橱灶（洁白如新）……”[7]。从沙皇亚历山大二世宣布俄国农民摆脱农奴制后，俄国农民获得人身自由，有了自己基础的经济来源。这里的女店主就是俄国农民获得解放的较为成功案例，店房左角那尊镀金的小圣像暗示女主人公是位教徒，隐喻着她始终保持一颗虔诚而纤尘不染的内心世界。除此之外，通过“本色的台布”、新粉刷的洁白的橱灶”可以看出，客店被女主人照顾得井井有条，象征着俄国农民勤劳与智慧的美好品质。尽管如此，俄国农民吃穿用度仍然是十分朴素。

三、塑造人物时色彩符号的文化意蕴

（一）在贵族阶层中色彩符号的文化意蕴

在《幽暗的林荫小径》开头处，这样描述贵族尼古拉的形象：“而车里头坐着的是一位戴大便帽、身材匀称的军官模样的老者，身着尼古拉式的带有海狸毛立领的灰色外套，同时长着一条黑眉毛，但留有白色的小胡子，和同样是白色的连鬓胡连成一体。”首先，在俄罗斯传统中，只有贵族长官可以穿灰色的军外套，灰色在军队里是身份的象征，可见尼古拉的身份地位的高人一等。此外，布宁在描写贵族尼古拉肖像时，采用的是一副“黑眉毛”，在布宁的小说作品中，黑色的毛发都是魅力、讨喜的象征，但留着白色小胡子和白色的连鬓胡，这里白色不仅代表尼古拉的年龄，还象征着尼古拉一代的贵族走向末路的状态，可以看出俄罗斯贵族阶层与庄稼汉这些平民的生活如此相近，如此亲密。

布宁对尼古拉的外貌描写则更加具体，形容他“……带着疲惫的神情，抬起一只白皙清瘦的手在头发上掠了掠，于是他那一头白发连同太阳穴上的鬓角略略蜷曲向他的眼角，那张配有黑眼睛的清癯英俊的面孔隐约藏有几颗浅浅的麻点。”除了还是同样的“黑眼睛”对尼古拉的外貌描写仍是英俊的象征之外，白色在《幽暗的林荫小径》中形容人的外貌是不健康、虚弱的代名词。其中“抬起白皙清瘦的手”指明尼古拉年迈的状态，那种尽管地位比这些平民高，但在时光面前，无人拥有特权。布宁隐喻性地把社会危机放到全人类的哲理性高度来思考，拉近了俄罗斯贵族与平民的距离。可见俄罗斯绝大部分贵族的生活远比欧洲国家的贵族的生活要普通简朴得多。

在《幽暗的林荫小径》中，在尼古拉在认出娜杰日达后，面对娜杰日达的步步追问，描写贵族尼古拉外貌的只有一个色彩符号——红色，并且随着尼古拉的愧疚程度加深，红色的色彩符号程度也不断加深。在刚认出娜杰日达时“他很快站起身来，睁大眼睛，涨红着脸。”此时尼古拉更多的是吃惊，因为距两人上次见面足足已经30年。随着尼古拉逐渐想起往事，“脸一直红到白发根。”可见两人之前发生过非比寻常的感情关系，才使尼古拉在多年之后再度回忆起内心仍然十分激动。而得知，娜杰日达在尼古拉走后，仍然为他坚守贞洁，至今未嫁，“他脸红得快要落下泪来。”布宁用红色这个亮色，将贵族尼古拉的背叛公之于众，凸显出来，是对尼古拉贵族阶层的讽刺。可怜的娜杰日达将自己的忠贞与青春奉献给了不会对她负责的贵族阶层（尼古拉），她苦苦地等待换来的只有尼古拉的逃避又不负责任的说辞。爱情在现实的等级面前变得脆弱不堪（图2）。

图2 尼古拉与娜杰日达剧照

（二）在平民阶层中色彩符号的文化意蕴

1.描写庄稼汉时所用色彩符号的文化意蕴

布宁在《幽暗的林荫小径》中对庄稼汉的描写只有一处，而且只用了一种色彩符号，即黑色。文中这样描述庄稼汉的外貌：“马车的前座上坐着一位壮实的庄稼汉，身着一件腰间紧束的厚呢子上衣，面孔僵硬而又黝黑，留有稀拉拉的焦油似的大胡子，就像个古时候的强盗。”用“僵硬而黝黑”来形容庄稼汉的面孔，“留有稀拉拉的焦油似的黑色的大胡子，就像个古时候的强盗。”用这种未经打理的，“焦油黑色的大胡子”将俄罗斯庄稼汉迷失自我，随波逐流，不思进取的粗野而又愚昧的性格特点展露无遗。因此，用来描绘庄稼汉肖像的“黑色的”消色色彩符号不仅为了描绘这些受苦受难庄稼汉的外在样貌，更主要象征当时俄国最底层人民尽管有着淳朴朴实的长处，但在理智上却又缺乏悟性且情绪多变的矛盾的性格特点。

2.描写娜杰日达所用色彩符号的文化意蕴

娜杰日达是《幽暗的林荫小径》中的女主人公，是布宁创作的文学作品中平凡却充满魅力的俄罗斯女性角色之一。布宁在娜杰日达身上只使用了两种色彩符号，即黑色和红色。布宁同时选择这两种色彩符号希望将娜杰日达内心的矛盾和纠结凸显出来。文中描写娜杰日达的容貌：“话音未落，客店里应声走出一位黑头发，同样也是黑眉毛，而且比实际年龄还要漂亮的女人，这位女人长得像一个上了年纪的茨冈女子，上唇长着一圈黑茸茸的汗毛，一直长到腮帮。”首先，黑色的色彩符号在布宁小说《幽暗的林荫小径》中形容女性的头发、眉毛、汗毛等毛发时，是美丽又充满魅力的象征，这段是娜杰日达形象的色彩符号描写。可以看出，尽管上了年纪，可娜杰日达的美却不受年龄限制，也象征着俄罗斯19世纪中叶的女性形象是：漂亮的，有吸引力的，半遮半掩的，自尊心很强的，直率的，直接的，直爽的，有吸引力的，有魅力的，令人神往的，尽管受农奴制道德上的摧残，但是确是有天赋的，勇敢的灵魂。

文章描写娜杰日达：“女人步态轻盈，但很丰满，红褂子下面撑起一对硕大的乳房，在黑色的毛制裙子下面，凸现出她那三角形的小腹，就像母鹅的胸部。”她丰满但脚步轻盈，穿着“红褂子”。红色的色彩符号在《幽暗的林荫小径》中只出现过两次，一次是用来描绘红色的蔷薇花，一次就是描写娜杰日达穿着的色彩，可见娜杰日达不凡的美。通过娜杰日达的穿着可看出，布宁在小说中呈现女主人公女性魅力的特征，“女主人公总是好的穿着，并且让女性形象魅力十足的同时，很有学识（思想）”。可见布宁在创作女性角色娜杰日达时，力求将“深深的民族气质，同时精明能干，互相矛盾，兼有光明与黑暗于一身，悲与喜同在的本质”最真实准确地融合在一起。

结语

综上所述，色彩符号在《幽暗的林荫小径》中无论是用于对俄罗斯人物质世界还是精神世界的描写都是具有代表性的，色彩符号作为一种文化形式存在于小说的字里行间。分析表明，在《幽暗的林荫小径》中，色彩符号作为其重要的词汇系统，不仅体现出布宁作家主观的审美特点，还被用于统观具有强烈俄罗斯特色的社会环境和生活环境，以及俄罗斯人民所独有的矛盾的气质和深刻的思想观念。色彩符号把人与环境十分自然地衔接在一起，充分体现了俄罗斯民族丰富而隐秘的思想文化意蕴，而这种独特的个性文化精神很大程度上由特殊的时代背景和上下层级间严重的两极分化造成的。