流量+现实主义=?

文| 梭 梭

现实主义作品自然有一种能量为角色、为演员赋能，自然而然地形成流量的蓄积。

近期的电视屏幕上，两部作品格外耀眼，一部是赵丽颖主演的《风吹半夏》，一部是胡歌主演的《县委大院》。这两部作品备受关注的背后也折射出当下影视创作中的一种趋势—流量+现实主义。

曾几何时现实主义作品成为了荧幕上的稀有品种，现实主义与无人关注几乎划上了等号，而流量明星和粉丝最爱的都是仙侠、奇幻、悬疑、甜宠、霸总，神仙在天庭或是世外桃源谈着三生三世的恋爱，霸道总裁总要爱上一无是处的灰姑娘，还要没完没了地撒糖，生怕糖味儿一淡观众就会散去……流量明星也都尝到红利，一部剧火了就能坐上火箭冲上巅峰，瞬时间就名利双收。最好的是，这样的剧因为剧情悬浮，故事简单，对表演的要求也不高，并不需要什么过于复杂的情感表演就能够完成，只需要流量明星颜值过关，后期制作的水平够高就行。于是你好我也好，明星挣到了钱，圈到了粉，制作方挣得盆满钵满，粉丝磕到了糖，俨然皆大欢喜。没有人去关心或是在乎，这样的作品是否能留得住，是否能够提升表演者的技术，是否能产生积极的社会影响力，毕竟以赚钱为导向的创作终极目的已然达成。

但时间一长，这样的赚钱大法同样带来了巨大的反噬。毕竟观众都不是捂着眼睛看剧的，哪怕磕了那么一二部剧，但更多的还是需要看到更好的故事，更鲜活的角色。流量明星逐渐会发现自己陷入了一个越来越小的桎梏，想要试图突破一下进入更大的圈层，跳出饭圈得到更多人的认可时，却丧失了破圈的能力。于是我们可以看到，有的明星出道多年，钱赚了不少，CP组了不少，但是能达到及格线的作品却几乎没有，人们说起她或他的履历最闪光的还只是早年间的一二个角色。如果他们只满足于名利倒是也说得过去，可偏偏名利都有了之后，很多人又想要在演员本职方面也能有一些成就，可是却怎么努也努不上去，徒留笑柄。

大概是因为这样的流量明星太多了，人们开始关注那些真正有演技的演员，因此我们看到近几年越来越多的非流量演员凭借成功的角色塑造而备受关注，成为主流观众认可的“流量明星”。比如《县委大院》中王骁，演活了憋屈的城关镇书记，演活了《流金岁月》中的杨柯；比如《庆余年》中饰演王启年的田雨，把一个有点荒诞的角色演得活龙活现……他们都没有流量的颜值，却能凭借演技让自己每一个角色都出彩，同样能够赢得大众的认可。

看到这样的现象，一些真正聪明的流量明星也产生了危机感。所以我们能够看到，一些身上带着流量，但又不满足于仅仅吃流量红利，还想在演员的职业道路上走得更远的演员开始尝试走出舒适区，并因此享受到了破圈红利。这其中赵丽颖无疑是表现极其突出的，2022年先后拿出《幸福到万家》《风吹半夏》两部现实主义作品，都是不同维度的女性突破社会成见创业的故事，虽然还是“大女主”的作品，但因为其有着真实社会背景背书，有着真正的生活质感，让她从同辈演员中脱颖而出。如果苛求的话，赵丽颖这两部作品中的演技还有许多需要提升的地方，但仅仅因为她做出了这样的题材选择，就已经赢了同辈演员一大步。当然，她能选择并出演这些角色，还因她是同辈演员中为数不多演技过关的，别人想走她这条路也并不容易。

同样的，《县委大院》里的胡歌也是这样清醒的演员，在成为顶流时能够不被资本裹挟，敢于激流勇退，找到自己适合的角色再出发。有了这部戏，有了梅晓歌，大家提起他时就不会只能想起梅长苏、明台。每一个角色都是演员的脊梁，有了这样一个个好角色就能让他们挺直了腰板走得更远更久。坦白说，胡歌也不是《县委大院》中最出彩的演员，但是现实主义作品自然有一种能量为角色、为演员赋能，自然而然地形成流量的蓄积，这也是因为这些年现实主义作品太少，观众对这类作品的渴求所形成的流量。这种时机也是稍纵即逝，只有真正聪明的人才能够把握住并成为真正的顶流。