美声唱法在流行歌曲中的融合与运用——以《父亲的草原母亲的河》为例

□陈晓东

音乐的融合能够跨越众多情感表达的藩篱，成为音乐创新发展的主要驱动力。在东西方文化相互激荡、碰撞和融合的当代，我国流行音乐的发展离不开对其他民族声乐体系的合理借鉴。随着美声唱法的高雅与质朴被越来越多的民众所接受，其科学的发声技巧、严格的演唱方法、声音的饱满圆润也不断被融入流行歌曲，有效推动着大量流行歌曲的完美演绎。本文围绕美声唱法与流行唱法的各自特点、融合策略及实例运用，详细论述美声唱法在流行歌曲中的融合与运用，并以《父亲的草原母亲的河》为例，深入探究美声唱法在流行歌曲中的跨界运用，旨在为流行音乐的创新助力。

在音乐艺术多元化、多样化的发展趋势下，听众的艺术审美需求不断攀升，审美取向也趋于多元化发展势态，《在水一方》《茉莉花》《烟火里的中国》等多唱法融合的作品广为传唱，这意味着我国流行音乐的发展也离不开对其他民族声乐体系的积极借鉴。美声唱法拥有科学的发声技巧、严谨的演唱方法、严密健全的体系，将其融入流行歌曲，能够有效推动流行音乐的完美演绎，展现流行音乐作品的时代感、多元化、国际化等，进而为流行音乐极具时代性的艺术精品创造提供新的融合思路。

一、流行唱法与美声唱法的特点分析

（一）流行歌曲唱法概述

流行歌曲诞生之初便获得了广大民众的喜爱和追捧，具有鲜明的娱乐性、流行性和时尚性。流行唱法正是随着流行音乐发展而形成的全新演唱形式。这种演唱方法不拘泥于固定技巧的规范演绎，更强调嗓音保持原始状态下的自然情形，即“本嗓原声”，因此，演唱因演唱者音色的不同而呈现不同的风格，歌曲的表现力在依靠演唱者声音的同时，还需凭借灯光、舞美、音响、伴奏等各种形式和效果。

（二）美声唱法概述

美声唱法出自意大利语“Bel Canto”，主张科学发声并强调音色的优美性和连贯性，能够将演唱人员的声音最大限度地予以展现，不需要额外的扩音模式就能将声音传播得很远，在演唱时更加拥有规范性和统一性。美声唱法强调混合声区、声音通道、共鸣腔体、真假声混合、气息下沉等较为固定的规律和模式，其声音的特点可以概括为“通、实、圆、亮、纯、松、活、柔”八个字，即要求声音通畅、结实、圆润、明亮、纯净、松弛、灵活、柔和，具有较高的审美价值，在世界声乐艺术范围内产生了深远的影响。

（三）美声唱法与流行唱法的异同点

美声唱法与流行音乐演唱方法都是综合型的音乐艺术形式，演唱者需将不同的曲目风格结合自身理解予以表现。无论美声演绎方法，还是流行歌曲的演唱方法，二者都非常强调演唱人员情感、技术与歌曲自身的融合。但就其差异性来看，同样较为显著。流行音乐的演唱方法没有固定的模式规范，声线自然，情感直接，由于演唱方式与生活化的口语表达模式十分相似，因此更容易被演唱和传唱，演唱形式呈现多样性、丰富性和灵活性。美声唱法有科学的发声体系和严谨的声部划分，在音色和音域上都具有对抗激烈、圆润宽厚的特点，演唱形式要求严肃庄重，服饰高雅大方，专业性和规范性更为突出。

表1 流行唱法与美声唱法发声区别

续表

二、美声唱法在流行唱法中的融合

（一）发声位置与艺术风格的融合

流行唱法的发声位置一般为单纯的嗓音发音，在高音时运用假声或者真假声混合，但是这样的唱法往往由于气息下沉不足而导致高音发虚、发尖。因此，歌唱者在演绎流行音乐时，融入美声唱法，可以根据作品的情绪情感变化，灵活调整发声部位，从而更为强烈地表达出歌曲或喜悦，或哀伤，或洒脱，或激情的情感内涵。国内外不乏擅长在流行音乐演唱中加入美声唱法元素的歌手，他们在演唱平缓抒情的段落时更多地选择嗓音发音的方式，通过加入“气声”“颤音”等技巧而达到平稳叙事的效果；当演唱哀伤低沉的段落时，更多地选择腹腔共鸣的发声方式，通过添加“哭音”“哑音”的元素，而达到喑哑动人的情感状态；在演唱激情豪迈、慷慨激昂的高音部分时，更多地采用颅腔共鸣的高位共振发音方式，使音色的效果最大限度地得到发挥，更能生发耳目一新的视听体验和直通人心的强大张力。

（二）气息规划与形体表达的融合

气息直接影响到声乐作品的声音效果及情绪表达，短促呼吸、长呼吸、闭气呼吸等呼吸形式的差异都会引起韵律、音高，甚至表演形体的变化。流行唱法由于演唱时接近说话声，因此气息偏重于平和舒缓；而美声唱法强调乐器般的连贯性，因此更加偏重于气息的持久与下沉。在流行音乐演唱中，演唱者积极借鉴美声唱法中气息下沉、胸腹式呼吸的技巧和方式，并把美声唱法中的音色、花腔、半声、连音等技巧在流行音乐的演唱中进行结合应用，能在保留流行乐亲切自然感的同时，展现流行歌曲立体化的声音。例如，莎拉·布莱曼在演绎歌曲《Time to Say Goodbye》时，前半部分运用流行音乐虚弱气息的演唱方法，用轻柔的叙事风格将低吟浅唱融入音乐，舒缓地抒发内心情感，同时体态轻盈，动作优雅，将听众吸引至音乐情节中；高潮部分气息下沉，运用美声唱法中喉咙吸开的状态，利用横膈膜的韧性及共鸣腔体的畅通性，将圆润而自然的声音有力地扬了上去，使《Time to Say Goodbye》这首歌曲达到更加振奋人心的效果。

（三）发声技巧与吐字归韵的融合

流行音乐作品由于更贴近民众的日常生活，因此更注重演唱的自然流畅，对咬字和音准上的演唱效果没有太过严苛的要求。美声唱法由于已经拥有一套严格的声乐标准和体系，对声乐作品的演绎更加要求尊重作曲家的原意，在吐字归韵上也有一套成型的要求体系，演唱中关于跑音、滑音、丢音、咬字不清的现象发生得较少。因此，当美声唱法在流行歌曲咬字与吐字方面进行实际运用时，更能发挥流行唱法咬字亲切的效果，起到打动人心、直通心门的作用。例如，在演唱歌曲《残酷月光》时，我们可以借鉴美声唱法关于咬字、吐字中的细则规范，在“我以为的遗忘，原来躺在你手上”一句中，按照发声位置的前后方式来划分，歌词“遗忘”中的“遗”字发音位置靠前，“忘”字发音位置靠后，遵从美声唱法中“前字后唱，后字前唱”的法则更能增强歌词的艺术表现力。

三、美声唱法在流行歌曲中的运用——以《父亲的草原母亲的河》为例

《父亲的草原母亲的河》是富含内蒙古民族风情的流行乐曲，表达了游子寻根的深情厚谊。降央卓玛、云飞、腾格尔等一众歌手的精心演绎使其经久传唱，歌曲的艺术性和美感得到极致发挥。

（一）音色变化的明朗自然，词短情长

《父亲的草原母亲的河》是以女性视角代入的抒情基调作品。整篇歌词内容包含了叙事和抒情，前半部分从“父亲曾经形容草原的清香”一句开始叙述回忆的场景和话语，乐曲的第一段“父亲曾经形容草原的清香......奔流在蒙古高原，我遥远的家乡”这部分内容包含叙事的元素，所以可以保留流行唱法中自然朴实如同倾诉说话般的音色，以轻柔的音乐叙事状态浅吟低唱，以“弱音”的柔和带领听众进入歌曲回忆与遐想的语境中；紧接着，跟随歌词将听众带回现实，“如今终于见到这辽阔大地……保佑漂泊的孩子找到回家的路”开始音量加大，将浅浅回忆变为动情诉说，以柔美的音色将动容、欣喜的复杂情感表现出来。到这时，歌曲演绎依旧以流行唱法的真声为主，以倾诉的语气缓缓进入人们心中。“啊哈呵呴，父亲的草原，啊哈呵呴，母亲的河”这一句是情感变化的过渡乐句，标志着歌曲由淡淡的诉说升级为情绪的宣泄，抒情元素大过于叙述元素，因此要做到音量渐强，共鸣加大，到“虽然已经不能用，不能用母语来诉说，请接纳我的悲伤、我的欢乐”这句歌词时，情绪情感加重加浓，直到“我也是草原的孩子啊，心里有一首歌”一句彻底释放。这些复杂的心境、情绪的更迭都应更多借鉴美声唱法中的头腔共鸣、胸腔共鸣，运用饱满圆润、富有金属质感的音色抒发动人情感。

（二）气息装饰的流动控制，张弛有度

《父亲的草原母亲的河》这一歌曲无疑具有较强烈的民族性。在描绘草原这种广阔辽远的感觉时，作曲家书写了很多长音，如“啊哈呵呴，父亲的草原，啊哈呵呴，母亲的河”一句后延长了十二拍，且为高音部分的延长，若要保持音色的统一和状态的连贯，演唱者则必须控制气息达到持续性地缓缓流动。美声唱法所产生共鸣位置相对较高，通常发生在鼻咽腔之上，气息深厚的同时，音色较为统一，能够使歌词文字之间的过渡平滑、均匀和自然。在这一句的延长处理中，我们更应该借鉴美声唱法的气息控制，以圆润饱满的音色彰显歌词壮阔豪迈的情怀。例如，在“啊哈呵呴，母亲的河”的“啊哈呵呴”之后应立即换气，把腹部吸满吸开，唱“母”字时尽量舒缓轻柔，为“母亲的河”后面的延长音留出庞大的气息空间，在唱完“母亲的”后缓缓换气，从腹部起音，幽幽地唱出“河”字，并将“河”依托在气息上，达到“声断气不断”的意蕴效果。同时，在气息的有效控制条件下，我们可以充分凸显蒙古族歌曲演绎中的流行元素，加入流行唱法中的装饰音和“哭音”的声音技巧，将内蒙古传统的民歌音色，即长调式风格的“波音”，融合至“啊哈呵呴，父亲的草原，啊哈呵呴，母亲的河”一句中，令“父亲草原辽阔”“母亲河水蜿蜒”的意境之美生动显现。

（三）咬字吐字的精准把控，切换自如

这首歌曲蕴含了叙事与抒情的腔调，在演唱时，演唱者要注意咬字、吐字的清晰准确。在这首歌中浸入美声演唱方法中的咬字、吐字及归韵技巧，则更能契合中华儿女对母语的亲切感，避免流行音乐中吐字不清的问题发生。例如，在歌曲《父亲的草原母亲的河》中，主要押“ang”“u”“e”这三个韵。“父亲曾经形容草原的清香……奔流在蒙古高原我可爱的家乡”这一句押的是“ang”韵，“ang”韵发声时在口中属于较后的位置，口腔打开，舌根音处在靠后位置的同时，舌尖音也相对靠后，因此容易出现延长音咬字不清、情感难诉的现象。通常情况下，在唱“家乡”的“乡”字时，演唱者要遵循美声唱法“后字前唱”的技巧，通过调整咬字的前后位置，保障字头的清晰和明确。在吐字过程中，闭口音与开口音的差距同样显著，若将一个开口音和一个闭口音连接在一起，则极其容易造成音色的巨大反差，需借鉴美声唱法咬字中“大字小唱，小字大唱”的演唱技巧，在演唱开口音时缩小嘴型，演唱闭口音时张大嘴型。在“我也是草原的孩子啊……歌中有我父亲的草原，母亲的河”一句中到达整首歌曲的高潮部分，情绪情感喷薄而出的同时，d2、e2 高音跃然而上。“母亲的河”中“河”字押的“e”韵如同“i”母音，容易在口腔空间变窄的同时咬字僵化，所以唱这几个字时，演唱者更要注重头腔共鸣的感觉，以口腔的充分打开保障气息的深度支持，从而自然而流畅地完成作品的完美演绎。

流行音乐对美声唱法在演唱技巧、发声原理中的合理性尝试借鉴，能够突破自身音域的屏障，破除传统流行音乐题材、风格和形式上的限制，拓宽在演绎唱法、作品形式、时代元素中的空间，以适应当代观众不断提升的审美要求。同时，流行音乐对美声唱法的有效融合，可以将更加多元的音乐元素融入流行作品创作中，在保留我国流行音乐时代性精髓与艺术性传承的同时，拓宽流行音乐的发展道路，直至通往成熟的世界声乐艺术殿堂，为我国流行音乐艺术的繁荣发展指明道路。