《红楼梦》诗句“误引”，曹雪芹笔误了吗？

张德斌

《红楼梦》是一部百科全书式的伟大作品，书中除了对社会人情作出深入细致的描写外，还对历代最优秀的文学作品加以充分继承。其具体表现就是书中对古人诗词文章意境的借用，以及对某些句子的化用乃至直接引用。但也有一些地方，虽然标称是引用前人诗句，却与原诗原句有所出入，成为“误引”。但是，它们真的都是作者的笔误吗？

抄手所致应改正

  由于《红楼梦》早期以手抄本形式流传，我们现在所见到的《红楼梦》抄本均为过录本，在转相传抄的过程中，发生抄写错误在所难免，反映在书中所引用的前人诗文上，就成了“误引”。这一类“误引”并不是由作者曹雪芹本人的原因所造成，故对其加以改正也无损于作者的“原笔原意”。

  比如，《红楼梦》有三处说到袭人名字的由来，分别在第三回、第二十三回和第二十八回。原来这袭人亦是贾母之婢，本名珍珠……宝玉因知他本姓花，又曾见旧人诗句上有“花气袭人”之句，遂回明贾母，更名袭人。这里并未引述“旧人诗句”的全句，仅就所引“花气袭人”四字而言，并无讹误。第二十三回和第二十八回，分别通过贾宝玉和蒋玉菡的话，引述了“古人”的完整诗句，讹误就出现了。贾政问道：“袭人是何人？”……宝玉见瞒不过，只得起身回道：“因素日读诗，曾记古人有一句诗云‘花气袭人知昼暖’。因为这个丫头姓花，便随口起了这个名字。”说毕，（蒋玉菡）便干了酒，拿起一朵木樨来，念道：“花气袭人知昼暖。”

“花气袭人知昼暖”这句诗，应是出自陆游的《村居书喜》：“红桥梅市晓山横，白塔樊江春水生。花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。坊场酒贱贫犹醉，原野泥深老亦耕。最喜先期官赋足，经年无吏叩柴荆。”《红楼梦》上述两处引用都将“骤暖”误为“昼暖”。

“骤”“昼”二字不但现代汉语读音完全相同，即使在古代作诗所依据的平水韵中，也同属去声二十六宥韵部，言谈之间其实是无法听出此种讹误的。再者，“昼”字繁体笔画只有11画，而“骤”字繁体笔画多达24画。抄手抄书之际，一方面因为“昼”字笔画少，抄写较快，另一方面可能抄手也认为“‘昼暖’意境，不减于‘骤暖’”，所以就径自写作“昼暖”了。总而言之，这样的误引应改正为宜。

这些“误引”不宜改

再比如，第四十回“史太君两宴大观园 金鸳鸯三宣牙牌令”，描写贾母、刘姥姥等人行至紫菱洲蓼溆一带，乘船游荇叶渚，林黛玉道：“我最不喜欢李义山的诗，只喜他这一句‘留得残荷听雨声’。偏你们又不留着残荷了。”宝玉道：“果然好句，以后咱们就别叫人拔去了。”这里林黛玉所说的诗句“留得残荷听雨声”，出自李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》一诗：“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”原诗“残荷”本作“枯荷”。

  还有，第六十二回“憨湘云醉眠芍药裀 呆香菱情解石榴裙”，林黛玉在说酒令时，又引错了一句古诗。三个人限酒底酒面，湘云便说：“酒面要一句古文，一句旧诗，一句骨牌名，一句曲牌名，还要一句时宪书上的话，共总凑成一句话。酒底要关人事的果菜名。”……听黛玉说道：“落霞与孤鹜齐飞，风急江天过雁哀，却是一只折足雁，叫得人九回肠，这是鸿雁来宾。”“风急江天过雁哀”应出自宋代陆游的诗作《寒夕》，但与原句有出入。陆游原诗为：“夜扣铜壶彻旦吟，了无人会此时心。灯残焰作孤萤小，火冷灰如积雪深。风急江天无过雁，月明庭户有疏碪。此身毕竟归何许？但忆藏舟黄苇林。”

  按此处湘云既已明言“要一句古文，一句舊诗”，林黛玉所引并非原句，可以说就是“乱令”了。林黛玉虽然“乱令”，但是其他人并没有发现。这就跟前面的“留得残荷听雨声”一样，说明林黛玉一方面读书读得多，另一方面并不死记硬背。更妙的是，她虽然临时调换个别字应付过去，却居然谁也没有发现。如果深究的话，这里面其实还隐含着一层意思：当林黛玉慌乱中说出了本来“不该知道”的《西厢记》中句子时，薛宝钗的反应是非常机敏的——“宝钗听了，回头看着他”。而林黛玉明明错引了诗句，薛宝钗却完全没有反应。据书中介绍，林黛玉是在住进大观园以后，从贾宝玉手里，才第一次接触到《西厢记》《牡丹亭》这些“不出闺门的女孩儿”不该看的书。而从薛宝钗的反应来看，她应该是早把这些东西看过多少遍，记得滚瓜烂熟了。相反，薛宝钗对于前人诗文却知道得远不如林黛玉多。这里面是否有着隐藏得很深的讽刺意味？读者可以自己体会。

  总之，《红楼梦》里有些人物在对话中“误引”诗文，乃是作者故意设置。这一方面使得小说中的人物显得更加真实可信，另一方面也隐藏着作者寄寓的某些讽刺意味——两方面都使人物形象更加丰满，使文本更加耐人寻味，故不宜更改。

（摘自《北京晚报》）