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2022年总目次

2023-01-20

影剧新作 2022年4期
关键词:采茶戏许仙浅谈

文旅融合研究

浅谈江西庐山核心景区实现电影文旅融合的路径 沈 鲁 郭彦茹(第1期P001)

旅游演艺人才培养的文化向度及构建探析 方 亮(第1期P005)

江西旅游演艺发展与地方文化选择 刘 凤(第1期P011)

浅析旅游演艺市场发展存在的问题及成因 童孟遥(第1期P018)

戏剧论坛

时代语境与“梅兰芳表演艺术体系”的建构 郑传寅(第2期P001)

焦 点

好风凭借力 逐“梦”正当时——张曼君导演访谈录 苏 勇(第3期P001)

作品·争鸣

许仙(歌剧剧本) 刘俊梓(第1期P027)

以许仙为视角讲述“白蛇”——原创歌剧文本《许仙》读后感 马金泉(第1期P046)

别出心裁的大胆尝试——评歌剧剧本《许仙》 汪申申(第1期P051)

蔡和森求学记(长沙花鼓戏) 殷 婷(第2期P022)

现代革命题材的当代表达——评长沙花鼓戏《蔡和森求学记》 宋来源(第2期P045)

上下求索图匡复 朝夕不倦献青春——浅评剧本《蔡和森求学记》 邹 婷(第2期P050)

小岗记忆(梆子剧) 吴 彬(第3期P021)

扬“私”抑“公”成典型——评梆子剧《小岗记忆》中的严红钢形象塑造 郝二涛 李飘飘(第3期P048)

质朴诚挚的诗篇——评梆子剧《小岗记忆》 段 丽(第3期P054)

赣剧《红楼梦》 罗 周(第4期P001)

诗意栖居的永在之梦——赣剧《红楼梦》观后 刘 飞(第4期P024)

最是深情留不住 恍如红楼梦里人——感受青春版·赣剧《红楼梦》 陈 星(第4期P031)

戏剧风景

红色革命题材剧的新探索——评黄梅戏《太阳山上》 沙立芳(第1期P055)

“草根”英雄的本土化表达——评大型赣南釆茶戏《一个人的长征》 于飞雨(第1期P061)

虚实之间:传统与现代的融合——原创现代昆剧《瞿秋白》的舞台搬演 徐 钊(第1期P070)

保护和建设鄱阳湖区戏曲生态文化的思考 万 叶 刘 凤(第2期P055)

长征出发地的长征新言说——评赣南采茶戏《一个人的长征》 闫江南 简贵灯(第2期P061)

人戏合一的矛盾之美——试论昆剧《瞿秋白》的“综合”与“中和” 刘思琪(第2期P068)

用镜头语言呈现地方戏曲的意象之美——以弋阳腔《芦花絮》为例 潘 磊(第2期P076)

人性的挖掘与人民性的突显——2021年江西戏剧创作述评 蒋国江(第3期P060)

从乡土文化到文化扶贫——谈淮剧《村里来了花喜鹊》 钟佳乐(第3期P072)

判断美 表达美 感知美——浅谈话剧演员的审美修养 雷 欣(第3期P077)

继承传统 勇于探索——京剧现代戏(表演)创作手记 高 茜(第3期P081)

戏剧情境对红色文化元素的呈现——以赣南现代采茶戏《一个人的长征》为例 丁家榕(第4期P039)

“亲生之情”与“养育之恩”孰轻孰重?——论昆曲《白罗衫》剧作艺术特征 唐 宏(第4期P049)

试论张庚与格罗遂艺术、戏剧观点的异同 李梦希(第4期P058)

漫谈南昌采茶戏与“南昌四大记” 万 红 刘小燕(第4期P067)

环球影评

并不艺术的“艺术”电影——评外语片《焦橙邪说》 李祎罡(第1期P079)

《悬崖之上》:影像空间生产的三层意旨 黄 露(第1期P088)

神的背叛者:电影《姜子牙》的结构主义分析 廖 依(第1期P098)

《信条》:倒帧剪辑下的叙事时间与审美伦理 李国栋(第2期P082)

现代女性的出逃和抗争——对电影《人 ·鬼 ·情》的拉康式解读 刘 影(第2期P091)

“误杀”的现实隐喻——评电影《误杀2》 沈诗妤(第2期P099)

《不成问题的问题》空间叙事中的留白处理 刘克琴(第3期P086)

国漫电影中的文化植入与文化重构——以《哪吒之魔童降世》为例 刘庆娴(第3期P093)

电影作品中商业与艺术以及思想性的碰撞共生——以《寄生虫》为例 朱雪婷 李大伟(第3期P103)

诗性叙事下的时空重构与辞格表意——论《小伟》的叙事艺术 罗 芳(第4期P073)

非线性时间与疏离空间下的遗忘与共情——评《困在时间里的父亲》 童一凡(第4期P083)

多重宇宙与分叉路径:《刺杀小说家》的可能世界叙事 李子叶(第4期P090)

新加坡电影《热带雨》的符号意义表达 胡 可(第4期P099)

理论空间

从“平面视觉艺术”到“空间体感美学”——多维视域下电影艺术的美学探究 郭晓君(第1期P105)

基于美丽中国视角的纪录片发展探究 徐建农(第1期P115)

四方中的“同心圆”——江西四方书画院的家族性传承 饶泽荣(第1期P122)

论《战马》的剧场艺术 刘 丽(第2期P104)

南昌清音的形成发展与保护传承 熊莹莹(第2期P114)

书画消费与性别差异:明清女性消费与书家偏见 张英俊(第2期P124)

浅论旅游演艺项目的“三统一”原则 卢 川 方 亮(第3期P159)

弋阳腔源流散论 万 叶(第3期P164)

“恐怖分子”:杨德昌电影的主体性危机 秦洪亮(第3期P176)

永新盾牌舞的艺术开发 胡晓丽 万 晨(第3期P185)

漫游者·孤岛身份·双重生活——刁亦男影片中人物的文化属性研究 曹 茜(第4期P143)

浅谈张庚在《戏曲艺术论》中的戏曲节奏论 韩 萌(第4期P156)

芭蕾舞蹈作品在不同媒介的差异化表达 王占峰(第4期P161)

数字电影放映技术与传统放映技术的区别与优越性 杨 雯(第4期P166)

玉茗新作

丝路碧海情(新编大型古装戏曲) 顾锦泉 顾文勋(第1期P127)

以后之后(无场次小剧场话剧) 王诗乔 龚丽娜(第4期P106)

江右剧作

无字碑(大型新编历史剧) 姜朝皋(第2期P130)

新编历史剧《无字碑》创作杂记 姜朝皋(第2期P166)

大梅山(革命历史剧) 李蓬荻(第3期P112)

苦难而绚烂的岁月 李蓬荻(第3期P130)

域外戏剧

心儿放轻松(独幕剧) 原著:大卫·劳合利 翻译:翟延平 乔宗玉(第3期P131)

微 影 剧

村魂(武宁采茶戏) 余阳开 雷鸿尧(第3期P139)

一百年不许变(微电影剧本) 童孟遥(第3期P151)

音乐评论

近代日本民族音乐在上海的传播与实践——以《申报》为例 田哲雅(第1期P170)

弋阳腔【山坡羊】类曲牌的腔韵特征 杨 咏(第1期P180)

麦子落在泥土里——从个人经历浅谈对流行乐的体悟 周 亮(第4期P172)

论自观标准在社区钢琴音乐教育中的重要性 史小亚(第4期P177)

美术观察

明代世情小说中市民阶层的漆器消费与收藏 吴 俊 寇 焱(第2期P171)

“平山草堂”汪野亭与他的山水瓷画 李诗琪(第2期P181)

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