清宫广作家具探析

2023-01-07罗洁婷

客家文博 2022年4期

罗洁婷

一、广作家具的发展历程

家具是人类日常生活必不可少的一部分，随着人类生活习性的转变，家具设计也逐渐趋向实用、舒适、美观，从商周到三国席地而坐的生活方式形成了矮型家具，到两晋南北朝至隋唐的通过民族融合引入了高型家具，宋元时期高型家具普遍流行，发展到明清时期中国式的高型家具达到了鼎盛时期，形成东方家具所特有的艺术风格。清代家具依其产地而各具不同的艺术风格一般可分为苏式家具、广式家具和京式家具等，所生产的家具则冠以“苏作”“广作”“京作”的称呼。作为华夏家具文化一脉支流的清代广东家具，它继承了中国优秀的家具传统，同时也吸取了外来文化艺术和家具的造型手法，创造了独具风貌的家具格式。

广作家具至迟在明代即有明确记载。清代初期，家具的制作仍沿袭明代。雍正、乾隆时期，自明代以来以简明朴素为主要风格的明式家具的统治地位被打破，清廷达官显贵阶层生活上不断追求豪华气派，家具一般规格都比明代家具宽大，局部尺寸也随着加宽，家具雕刻装饰的范围和深度随之增加，造型上显示了繁缛，华丽的风格。随着对外贸易的发展，南洋各处的优质木材及香料，首先由广州进口，制造家具的原材料比较充裕。处于对外贸易前沿的广州，受西方巴洛克与洛可可式艺术的影响，制作的家具追求用料充裕、大面积雕刻及镶嵌艺术，装饰花纹雕刻深峻，刀法圆熟、磨工精细，追求富丽、豪华、纤巧、婉约的风格，这是广作家具从众“作”家具之中脱颖而出，备受皇家青睐的重要原因。存世于今的清宫家具中，有很大一部分家具是受到岭南地区广东家具的影响，用料考究，造型厚重，用材粗大，木质一致，不少家具采用一木连作而成，装饰风格体现了强烈的中西合璧的特色，代表了当时家具制作的最高水准。

二、清代宫廷家具的主要来源

康熙、雍正、乾隆三代，是清代经济、文化、外贸迅速发展的时期，东西方文化交流频繁，西方传教士的大量来华，传播先进的科学技术和西方的美学观念，促进了中国经济和文化艺术的繁荣。这一时期制作的家具，其做法、造型、装饰在雍正时已经具备，至乾隆时达到高峰，代表着典型的清式风格。

清代宫廷家具按其来源划分主要有三类：由皇家直接监督，在造办处和圆明园内制作的宫廷家具；由皇家出式样，传交地方政府承做的“官造”家具；各地进贡给皇室的“贡作”家具。

（一）“呈览奉旨照样准做”的宫廷家具

清初，为满足皇室生活需要，成立清宫造办处。下设众多工艺作坊，为皇室制作大批工艺品和日常生活用品。宫中现存大批家具，有相当数量出自造办处之手。据《故宫博物院院刊》1983年第一期所记，清档案中，雍正年间就有广东硬木家具名匠罗元、林彬、贺五、梁义、杜志通等奉召在北京宫廷造办处供职。由于统治者对广作家具的偏好，乾隆元年正式单独设立广木作，造办处招纳大量广木匠入宫应役。造办处的木匠多是由广东粤海关监督和江宁织造等地方官员选中保举进京，无一不是天资过人，心灵手巧之辈。

清代宫中家具的制作有一套严格的审批程序。传做一件家具，首先要画出画样供皇帝御览、修改、批准，有的家具在制作前，还要先做出纸样、蜡样，甚至小木样，档案中亦常有某月某日将某木样“呈览奉旨照样准做”的记载。

乾隆二十三年正月二十六日郎中白世秀、员外郎金辉来说，太监胡世杰交奉三无私东里间楼上紫檀木床罩栏杆纸样一张，合牌样一座。传旨：着交造办处照合牌样改做，明间放栏杆亦改做，如改做得即改做，如改做不得即照此样另做。钦此。于二月十九日郎中白世秀、员外郎金辉将画得改做奉三无私紫檀木罩样一张持进，交太监胡世杰呈览。奉旨：照样准做。钦此。

乾隆二十三年二月初七日郎中白世秀、员外郎金辉来说，太监胡世杰传旨：着照延春阁南门内现设的宝座椅子案尺寸大小，照摛藻堂现设的宝座花纹样款成做，雕紫檀木的，先画样呈览。钦此。于本月十五日郎中白世秀、员外郎金辉将画得宝座案样二张持进，交太监胡世杰呈览。奉旨：照样准做。其腿子要湾的。钦此。于本月十六日郎中白世秀、员外郎金辉将画得湾腿案样持进，交太监胡世杰呈览。奉旨：照样准做。钦此。于九月二十二日催总巴克坦将做得紫檀木案一张，宝座一座持进，安在奉三无私进讫。

乾隆二十五年正月二十九日郎中白世秀、员外郎金辉来说，太监胡世杰传旨：养性斋楼上现安紫檀木撬头案二张，着改做长五尺五寸，要夔龙璧牙板。其楼下现安楠木案一张，着改做长五尺五寸三分。再做长五尺五寸楠木案一张。钦此。于二月初郎中白世秀、员外郎金辉将画得养性斋撬头案纸样一张持进，交太监胡世杰呈览。奉旨：照样准做，钦此。于四月二十九日催长巴克坦将做得紫檀木案一张持赴安讫。

由此可见，宫中家具的制作有一套严格的审批程序。传做或改做一件家具，首先要画出画样供皇帝御览、修改、批准才可制作。造办处的木匠不仅做家具，也承做木制日用器物和工艺品，上至珍贵玉器、金银器、古董摆件的各种座托，下到送奏折的匣子，甚至盛放中药的小盒，件件精巧别致。帝王深入到设计及指导家具制作的每个细节，参与度极高，使宫廷广作家具呈现出尊荣与华贵的皇家色彩。

（二）粤海关成做的“官造”家具

由于紫檀木料珍贵，运输路途遥远，有时也由内务府提供图样和尺寸向地方作坊订做家具。粤海关在其中充当了重要的角色，据造办处史料记载：

乾隆十一年四月十九日司库白世秀来说，太监高玉，胡世杰传旨：着造办处将大柜大案，并翘头案样画些呈览。准时交粤海关照样成做，算年贡呈进。钦此。

乾隆十一年四月十九日奉旨：粤海关与其进此俗巧紫檀木几格，莫若将大柜大案做些呈进。着造办处画样呈览，准时发去成做。钦此。于本月二十八日将画得大柜样八张，大案样八张，持进呈览。奉旨：照样准交粤海关成做，随年贡节贡陆续呈进即算。

图1 乾隆九年十月十一日广州将军兼管粤海关务策楞进奉养心殿造办处发样成造的拧辉堂通景围屏一座、盘山围屏一座

（三）各地进贡给皇室的“贡作”家具

清代不设专门官吏负责采买家具，全部由地方政府和设外机构代办。所需款项由各代办机构在本处开销。一般情况下由内务府向某个地方官府下一道谕旨，列出所需物品名称。然后由各主管官员负责向当地家具行购买。除地方政府外，朝廷设外机构如织造衙门、海关、盐政等部门也时常为宫廷办理采买业务。清宫档案中还有类似的记录：

乾隆十七年七月十一日两广总督阿里衮、李永标进紫檀雕洋花宝座一尊，紫檀雕洋花御案一张，紫檀镶玻璃五屏风一座，紫檀天香几一对，紫檀镶黄杨九龙穿花大柜一对，紫檀雕万福流云八宝大柜一对，紫檀雕洋花椅十二张，画玻璃挂屏一对，双面画玻璃地屏一对，画玻璃小桌屏十座，紫檀炕香几一对。

乾隆三十五年十二月二十五日，两广总督李侍尧、粤海关监督德魁进紫檀木雕博古啊大柜一对，高九尺、宽六尺、深二尺。……此档案记载的大柜纹样、尺寸与现故宫博物院藏的紫檀博古图顶箱柜几乎完全一致，极有可能为当年进贡之物。

乾隆三十八年十二月初四日，两广总督李侍尧进紫檀雕洋花宝座一尊，紫檀雕洋花御案一张，紫檀镶玻璃五屏风一座，紫檀雕洋花天香几一对，紫檀镶嵌花炕书格一对，紫檀摹玻璃瑞竹挂屏一对，紫檀雕洋花长案一对，紫檀雕洋花琴桌一对，紫檀镶玻璃衣镜一对，紫檀雕洋花六方半桌一对。

乾隆四十五年九月二十三日粤海关监督图明阿进紫檀木雕八吉祥流云山水人物宝座一尊，紫檀木雕八吉祥流云山水百鹿五屏风一座，紫檀木雕八吉祥流云天香几二对，紫檀木雕云纹书桌一对，紫檀木雕云纹琴桌一对，……

由上述档案可知，从乾隆时期开始粤海关就大量进贡广作家具，宫廷对家具非常讲究，家具的设计必须体现皇家气派与威严，不能与民间俗同。家具的木料大多采用珍贵的紫檀木，大件家具多采用“画样呈览”“粤海关成做”的流程制作。嘉庆、道光以后，随着宫中各处殿堂家具的逐渐齐备，清宫造办处制作家具的活计大大减少，日常所作多为修理旧活和单只配对。而粤海关进贡的广作家具就成为宫廷家具的主要来源。

三、清代宫廷里的广作家具

（一）广式家具的基本特点

由于广州地区的特殊地理环境，在明清时期已经成为我国重要的文化交流口岸和对外贸易港口，广式家具在设计的时候保留着中国传统家具设计的优点，以精准卯榫、严谨结构和适宜比例作为基础，将欧洲巴洛克艺术、洛可可艺术、新古典风格等引入家具设计中，创新出全新的装饰纹样和造型，形成极具特色的中西融合风格的广式家具，装饰华贵、雕刻繁缛、体态凝重、造型浑厚。

广式家具充分利用岭南地区高品质木材作为制作原料，通常采用的木材有紫檀、酸枝、花梨等三种，其次是东京木、鸡翅木、铁力木、楠木、坤甸、菠萝格和柚木等。适当性的增加家具尺寸，同时在制作的时候要求木性一致，一种木材只用来制作一件家具，淋漓尽致的展现出木材的凝重醇厚感。在造型设计时结合中式传统家具洗练和西方古典家具的柔婉曲线，体现出广式家具独有的西式美和中式美。

广式家具在装饰技法上，将中国传统家具的特点传承下去，一方面将牙雕、玉雕和金漆木雕等手法和技艺融合其中，同时结合西方文化，选用面积比较大的高浮雕进行装饰，使得广式家具风格整体上奢华庄重、气势恢宏。另一方面将玻璃画、珐琅、陶瓷、大理石和贝壳等镶嵌其中，实现中西融合。

装饰纹样方面，广式家具将大量的冰裂纹、回纹、云纹几何纹样，大象、狮子、老虎、龙等吉祥图案，梅兰竹菊等植物纹样等做了保留。同时，西番莲、莨苕叶、涡卷纹、贝壳纹、动物腿足、建筑柱式等西方古典家具中的纹样也被应用。贝壳和植物纹是洛可可主要装饰纹样，造型特点以“C”形和“S”形的涡形曲线为主，具有柔和舒适的艺术风格。

（二）清代宫廷广作家具的主要特色

1.帝王推动下的创新样式

据清宫档案记载，除了传统的家具造型，自雍正年开始制作造型多样的新品种，如叠落式香几、如意式炕桌、转板桌、折叠桌。还有炕屏、炕柜、炕格、炕书架、靠墙半出腿插屏镜、彩漆独挺转轴圆桌等等。在做法方面有黑退光漆面镶螺钿西番花边花梨木桌、湘妃竹边波罗漆面炕桌、乌拉石面香几等等。在装饰方面，有玻璃桌面内衬郎世宁画花卉的紫檀桌、楠木胎漆冰裂纹绣墩、紫檀几上嵌表、紫檀床上镶掐丝珐琅、紫檀格上镶象牙花牙子等等。这些雍正年造的家具新品种有很多不是依照传统木匠活计成例的官尺寸做的，而是按照皇帝指定的尺寸做成家具后，陈设在指定的地点。这是帝王推动下的创新样式，皇家独有，功能独特，是民间传统家具所没有的品种。

图2 故宫博物院藏清紫檀雕西番莲纹扶手椅。通体采用紫檀木制成，具有明显西方巴洛克风格。

图3 故宫博物院藏清紫檀镶楠木西番莲纹罗汉床。五屏式靠背扶手，山字形布局。

图4 故宫博物院藏清乾隆紫檀边架西洋人物职贡图文溯阁记双面围屏。围屏共八扇，各扇以铜挂销相连。

家具的设计方案与画样，有些是由工匠自行完成的，也有宫廷画家（如意馆内的画师）提供的。此外，不少著名宫廷艺术家，如刘源、唐英、造办处的管理人员如怡亲王王允祥，海望，以及一些来华的外国艺术家，如郎世宁，王致诚，沙如玉等人也为家具设计过式样。

无论是皇帝亲自设计，还是画样、呈览、再修改的王公臣子设计构图制作出来的家具，无不通过帝王的推敲与考量，以求与这奢华的宫殿、盛世的王朝相得益彰，体现出皇家风范，是独一无二的宫廷御制。

2.繁缛的雕刻与镶嵌艺术

清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，尤以紫檀为首选。清代中期以前的宫中家具选料最讲究，帝王崇尚黑色的深色调，大多使用珍贵的紫檀木制作家具。宫廷广作家具装饰上常运用浮雕、高雕、通雕、圆雕、线刻等各种雕刻方法，圆雕和通雕富有立体感和空间感，刮磨上光洁细腻。同时由于西欧装饰风格的影响，雕刻上表现物象的立体感和前后空间感都较强，雕刻面积宽广而纵深，家具雕刻装饰有的占十之八九。除大面积的雕花外，更突出地是利用各种不同质地的材料，如画珐琅、玉石、陶瓷，螺钿等进行镶嵌，家具制作在传统造型中糅合岭南地区工艺特色。宫廷家具在造型结构上、制作上都高于民间家具，并且使用了高档优质的木材，因此宫廷家具可以历经五百余年至今完好。

3.名工巧匠互为协作

传世的宫廷家具广式风格居多。造办处的其他各“作”，如雕作、錾花作、珐琅作、镶嵌作、镀金作、漆作、牙作以及玻璃厂等部门都在配合家具制作，提供配套附件，使得木工工艺与其他工艺相结合，形成清代宫廷家具的创新风格和主要特征。

4.中西合璧的宫廷造型与纹饰

宫廷广作家具造型以厚重为主，整体为满工雕饰较为夸张，腿足部多为刚劲挺阔的方回纹马蹄足，高束腰或特高束腰，束腰上下一般都有肥厚的托腮，分别雕仰莲纹和覆莲纹，有的为典型的须弥座形式或西方建筑的莨苕叶纹。连铜配件、镶嵌的心板都雕饰相应的西洋花卉，受西洋风格的影响，有些家具部件的造型源于西洋古典建筑。

宫廷广作家具的雕饰最常见的有两类：一是海水云龙、海水江崖、二龙戏珠，龙凤纹等中式图案，二是卷草、莨苕叶、西番莲等西洋图案。龙自古以来是祥瑞的象征，代表着天子的正统性，也是君权神授的标志，雕饰着龙纹的宫廷家具比比皆是，这是与民间家具最突出的区别。西番莲的特点是花纹线条流畅，变化无穷，以一朵或几朵花为中心呈S形对称延伸。体现了广作家具独特的中西合璧的特色，充满丰富多彩的变化，符合皇族富丽堂皇的审美需求。