2023年2月（361期）竞临：米芾《逃暑帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，时人号“海岳外史”“襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

《逃暑帖》表述了他在南山中避暑的满足，却未提及他对因粮食歉收而拒绝征税的事。在这个帖中，米芾用较有棱角的笔法来表达些许快感。纵30.9厘米，横40.6厘米。今藏美国普林斯顿大学艺术博物馆。

释文：

芾顿首再启芾逃暑 山幸兹安适人生幻法中□ 为虐而热为恼谚以贵□ 所同者热耳讶挚在清□ 之中南山之阴经暑衾□ 一热恼中而获逃此非幸□ 秋可去此遂吐 车茵芾顿首再启

临习要领：

芾：字形稍宽，伸展中横，具有较大弧度的变化，细而有力量，下部纵向笔画上合下开，上密下疏。

顿：左右均占，左部上宽下窄，右部则反之，相互避让，中间留白。左部省减以求疏朗，左部则较密，上齐下参差。

首：两点相连，间距较大，长横上斜，收笔与撇和坚连笔成一弧状。下部收紧，取纵势。字形上疏下密，上部倾左，下部侧右，动中求稳。

再：字形上紧下松，上小下大，与上一字正好反之。首横短，收笔接下竖，横折钩呈孤势，出钩平拖，后两横渐长取横势。

启：字形上合下开，左撇、右钩向左右纵伸，呈相背势态，左右靠紧，相互穿插，留出空位让“口”部上插紧密，上开下合，形态较小。

芾：比上一个稍大，横画更长更细，中竖略粗，横画伸左缩右，三竖首尾相接，形成“密点”，字形上密下疏，上收下放。

逃：取扁状，末捺形长笔厚，捺脚长而上挑，向右伸展。“兆”取长形，四点左右相对，笔断意连。

暑：上一字取横势，捺向右下伸，“暑”字则取纵势，撇向左下伸。“曰”上开下合，形小画轻，“者”形大势放，下部“日”缺两横，倒也显得空疏通达。

山：笔画少的字，形态不宜大，笔画宜粗重。中竖虽短，用笔圆润厚实，左右两竖上合下开。

幸：“山”取横势，“幸”则取纵势。上部“土”取横势，两横上短下长，两点与上横拉开间距。下三横紧密，竖粗壮厚实。

兹：“兹”篆书是左右结构。行书常用古文字原来的形态，左右部件相同而并立的字，一般左收右放，左部末笔与右部首笔呼应，左收右放。

安：上字重心偏右，横向左长伸，使上下错位，产生动态美。字形取横势，上收下放。

适：首点居行中，横较长，上部略疏而放，中间两点紧缩，下部笔画较多。“古”的竖虽短而弧形，仍上插至两点与横之间，使中间“密不透风”。走之底左边画细而灵巧，捺则粗重向右伸。

人：笔画少的字也可以字形大，特别是由伸展性线条构成的。撇带弧形，捺的上段较直，收笔平行，整体取横势。

生：“人”字放则“生”字收。撇横连写，竖稍长略粗，末两横连写。三横依次变短，使字的外形呈上开下合之势。

幻：“生”字小而紧凑，“幻”字则写得空疏，左右之间大片留白。字形取横势，左高右低。

法：左右之间靠紧，笔画相互穿插。三点呈弧形，末点上挑较长，右部中横左伸，与提末相交。

中：字形短小，左竖呈弧状，上横短平，折笔短粗，下横略长而粗，中竖上长下短，上重下轻，重心上移。

为：字形较大，点小撇长，用笔厚重，两个横折一长一短，横折钩弧度较大、横细而长，折钩粗短向左下斜，四点聚合上靠，字形中间紧密，四周伸展。

虐：笔画多的字形态要大，病字头取纵势，撇画弧度不大，收笔回锋。右下部取收势，横钩略短，撇则缩而避左。

而：与上部势反，写得特别扁，首横与左竖均短，横折钩则横向伸展，内两竖短且居中靠近，使中间密而左右疏。

恼：该帖中为异体字写法，右部三竖是三个撇点。左部两点粗重相连，长竖弧形插入其中，右部笔画间断开以求疏朗。

谚：与上一字间距较大，重心略偏左。左窄右宽，左收右放。首点粗重，横画上斜与点末相接，下部用连带省减法，似“三点水”，位置靠左以让右。右部点、横与左部错位，横和撇则穿至左部，右下三撇短而收。

以：与上一字的间距也较大，一笔相连而成。左横右纵，竖提连点，形似两点状，右部撇短而与捺相连写，捺取反势写成点状。

为：因“热”的外形较大，该“为”字则不能大。用笔轻细，点小撇短，横折钩伸展，四点偏左，与上部相接甚密。

贵：用省减笔法连写，从笔意上看，中竖的起笔自下而上，疑似最后一笔。左短竖似点状，横折较宽，折的收笔平拖代横，中横细而左伸，收笔连写“贝”，帖中缺右下一点。

所：字左放右收，上横细而弧行，左撇似竖，纵而长伸，右撇连横，最后一竖略短，与左边形成一放一收。两纵向笔画之间留出大片空白，形成上密下疏的空间对比。

同：左收右放，重心偏右下，与上字形成对角平衡。左竖细长，收笔相叠上挑，横的起笔与竖的起笔粘叠，横上斜较多，折画向右下长伸，出钩向左上与内横起笔相呼应，“口”紧靠上横，内部留空相对匀称，不可太挤。

者：字形要比上两字都大一些，中横长而上斜，收笔迂回后上挑连写撇画，撇中间宜直，形态长而左下伸展。“日”部左竖对正上竖，横折圆转。

热：上部左收右放，横短竖长，横、提连笔相叠成块状，细丝与右部相连。右部撇直钩弧，两横短小下斜，四点似一长横，起笔偏左，收笔与弯处对正。

耳：上字重心偏左，“耳”字则将末竖长伸向右下，中间有一定弧度，收笔上挑后写三连横。

讶：该字略收以避上，左长右宽。左部用笔略粗，右部略轻巧些。言字旁下部省减为点、提，右部横短折长，竖钩偏右，撇直而收。

挚：“挚”与“热”上部写法相似，字底不同，左上部不用草法，笔画多而密排，右上部则撇收钩放，左右之间留空，使下部上插，中间紧密。

在：横略长而细，撇从横的中间相交而过，向左下伸展，左竖起笔与上横起笔处相对，向右下斜，右下横短下斜，竖画粗短向左下斜，与左竖形成上开下合之势。

清：该字部分笔画残缺，依稀可见左收右放。首点小而下带，中点取纵势，右部上横下纵，竖钩伸展，左右之间留白。

之：字形宽扁，前轻后重，先快后慢。点小而侧，横画起重行轻，中间若断若连，撇直略粗，捺画起重，先平再向右下斜行，收笔再平拖向右，含蓄收笔。

中：特别窄长，与“之”形成明显对比。两短竖上开下合，中竖特别长，起笔重，收笔轻，中间略有弧度。

南：形态宽绰，上横短而上斜，竖似短撇，下部左竖长而弧形，横折钩的横上斜且有弧度，转折处先圆转再方折，竖钩斜下，出钩较短，内部形长，左右留空较多。

山：形态宽扁，笔画较粗。中竖略直，左右呈上合下开之势，斜度较大，横画斜长，位置偏左。

之：形态较扁，左收右放。点侧而小，收笔向左带出，横画起重收轻，撇略有弧度，捺画直中带曲，向右伸展，位置偏右。

阴：左窄右宽，左低右高。左竖弧度较大，收笔向右上牵丝带出，与右撇相连，右部上纵下横，上轻下重，左疏右密。

经：左右基本齐平，左部一笔连写，斜向线条之间角度略有变化，右部稍宽，分两笔写成，竖最后写，略偏左，有一点弧度，与左部呈相背之势。

暑：节奏明快，转折圆润，连笔较多。上部末横收笔与下部首横连写，中横斜长，长撇伸左，上下两个“日”错位，重心偏左下。

衾：字形较大，用笔略粗。撇画斜而长，捺画短而含蓄，点短而取横势，横撇偏左上靠，收笔与下横连写，中间省减一点。下部横与撇连写，竖提与首撇起笔处对正，最后两笔偏右。上部重心偏左，下部则侧右，整体字的重心向右下斜。

一：由于右部“之”的上部较轻，“一”字粗重且长，位置略偏上，起笔基本与右点对齐，行笔上斜，整体位置则比“之”略高。

热：笔画多则字形宜大，左上笔画较粗，连笔并叠后形成块面感，右上撇画斜直，收笔带钩。横折弯钩取纵势，两短横相连，四点底连笔，左低右高，位置偏左。

恼：三个部件之间笔断意连，尽显疏朗，与上一字的茂密形成对比。右下部的笔顺与前一个“恼”字不同，先写左竖，连笔写最下面一横，收笔向上写中竖，最后写横，先左后右的顺序。

中：字形较长，用笔略细，左竖短斜，横折是横细折粗，横长折短，下横左轻右重，托住上部，悬针竖逆起直行，收笔稍偏右下。

而：字形宽扁，上横短直，收笔与撇连写。左竖向右下斜，横长折短，出钩平拖，中间两短竖靠近，中间密左右疏。

获：原来是上下结构的字，将“草字头”缩小后即为左右结构的字了。左部上宽，撇长弧连弯钩，由横向竖转向，中间直下，另一撇则短而收。右部先写横再写两竖，短似点状、并与下撇连成一笔，第四横又借用为下部首笔，捺放而向右下伸。对角收放，右上较密。

逃：因“获”字较大，“逃”字略小。撇有弧度，与右竖弯钩呈相背之势，之间留白较多，以细丝相连，离中带合。

此：上一个字轻灵，“此”字则粗重，四个纵向笔画长短不一，角度略有变化，横画长斜粗重。

非：左右部件完全相同的字，左让右，左小右大，左收右放。“非”字两竖之间留白太多显得字形松散，留少了又显拥挤，把左下一横改成提，用笔略重，与右竖实连，既破除了空间的机械感，又使左右连贯一体。

幸：左部只有两笔，而右部笔画多，且取纵势。故可以左部取横势，撇长竖短，右部横短竖长，上下两竖错位，五个横画长短参差。

秋：左窄右宽，左收右放，左低右高。左部横短竖长，右部撇长捺短，两点左右相连，撇的上部较直挺，有上昂之势。

可：笔画虽少，纵横皆可伸展，横长斜，竖钩挺拔，“口”则灵动小巧，似藏于一角，收放对比明显。

去：上面两个字都较大，“去”字则要小。首横稍长，收笔接写竖，向左下斜，连笔写第二横，势往右下，撇提短小，末点下带，整个字一笔而成。

此：与前一个“此”字不同的是竖与横之间衔接，左竖略向右下斜，向左收笔后，翻转上行后写横，横的收笔则是“迂回”后写第二竖，再写点，最后一笔竖弯钩出钩向下带。

遂：两点分开，上开下合，横短撇弧，弯钩弧度较大、两撇短而上合下开，撇捺连写成两连点。收笔向左，折收捺放，捺脚含蓄。中间收紧，四周散射。

吐：“口”省减成两点，一纵一斜，上横细短竖画弧行，似有怀抱左部之意，下横左伸托住上“口”，末点偏右。

车：上收下放，首横短平，中间上开下合，下横左伸较多，长而上斜，收笔不过横折处，以求参差变化，长竖居上部中间，上重下轻，整字重心偏左，似斜反正。

茵：上横下纵，草字头先写竖再写横，斜而上挑，第二竖短而粗，横短而平，收笔牵丝下带写左竖，与上部左竖对正，横折有弧度，位置偏右，上下错位，重心偏右，与上字相反。

芾：上部草字头用笔稍粗重，间距紧密，中横细而有较大弧度，与上部相接，三个纵向笔画均斜，上合下开，上粗下细，上密下疏。

顿：左右均占，横短竖提斜，提末带钩向左上挑，中间竖折和竖用一弧提代替，与右部呼应。右部首横上仰。位置比左横略低，下部四短横紧密，两竖左斜右直，两点宜小。

首：两点夸张相离，牵丝相连，横比两点略短，上斜呈仰势，横、撇、竖连写，呈弧状，“目”取纵势，短横似点。

再：用笔偏侧，线条较粗，首横短斜，收笔连竖，横折钩较短，中横上仰，下横粗重且长，向左伸较多，整字重心向左下斜。

启：户字头用草法，写成横撇，横短撇长，用笔粗重，弧度较大，“口”写成两点，“戈”部伸展，向右下伸展，中间留出较多空间，下部“口”则上插，整个字形中间紧密。

（参考形式）

胡 奕（江苏无锡）曾获第十四届中国钢笔书法大赛特等奖

王阳君（浙江衢州）曾获第十四届中国钢笔书法大赛一等奖

丁国东（江西九江）曾获第十四届中国钢笔书法大赛一等奖

何亚龙（甘肃兰州）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

占亚雄（湖北黄石）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

马宏明（甘肃天水）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

张 维（北京）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

周靖滨（重庆）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

陈川生（四川都江堰）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

蒲秀泉（广西南宁）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

梁朝淳（广西柳州）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

陈义军（上海）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

黄学武（安徽淮南）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

张治富（江苏昆山）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

冯才权（广东湛江）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

夏 胜（江苏昆山）

袁尤庆（江西南昌）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

李永刚（辽宁海城）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

刘保健（河南商丘）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

张思勇（贵州黄平）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

胡文钟（湖南常德）

刘海明（江西吉安）

曾文轩（湖南娄底）

彭林涛（重庆）