南宁红陶在花器设计中的应用研究

梁日照 南宁学院

一、南宁红陶发展的研究背景

南宁红陶是当今世界最古老的陶器种类之一，考古发掘的顶蛳山和豹子头贝丘遗址出土的陶器经检测距今已有13000多年的历史，此次发现也证实了广西先民在制陶制品方面的成就，对广西考古研究发展具有十分重要的历史和艺术文化研究价值，意义重大。

目前在广西南宁的横县、宾阳等地仍烧造部分水缸、酒缸、油罐等红陶器皿。随着经济的快速发展，此类产品的市场份额小，群体用户少，产品核心竞争力不强，社会经济效益偏低。从事本行业的年轻人严重流失，他们不愿从事报酬低、工艺制作时间长的工作，导致红陶文化在传承和发展上出现断层，南宁红陶传统手工制陶技艺面临失传的困境。

2018年，南宁红陶申报的“南宁制陶技艺”获批入选自治区文化遗产代表性项目名录。目前南宁红陶尚处于新发展阶段，在新的社会背景下需转型升级，形成自己的品牌、产品特色，在产品的设计、包装、工艺生产、烧制技艺等基础上进行质的突破，以此探索一条新时代南宁红陶发展之路。

二、花器设计研究现状

在物质文明快速发展的当今社会，除了物质方面的满足，精神层面的享受也成为人们追求的生活目标。我国的插花艺术已有几千年的悠久历史，同样，我国传统陶瓷花器也历经千年而不衰。陶瓷花器不仅具有物质功能属性，还有人文性、象征性、艺术性、设计性等艺术文化功能属性，是我国艺术文化宝库的重要组成部分。目前关于陶瓷花器设计研究的文献资料较少，关于红陶类材料的花器设计、制作的文献、实物资料更是寥寥无几，中国陶瓷花器设计未形成完整的理论体系。

我国花器设计的材质种类较多，贵重的有金、银、铜，普通的有陶瓷、石料、木头、竹子等。在宋代，青白瓷花器非常具有代表性，如常见的“梅瓶”“胆瓶”等，我国北京故宫博物院也收藏有此类器皿，其见证了我国陶瓷花器设计文化的发展历程，见证了时代的更替，具有重要的历史、文化研究价值。但随着时代的变迁、科学技术的发展、新材料的广泛应用，如3D打印等技术能完成复杂的花器造型图案，传统陶瓷花器越发处于不利地位。但目前因技术的局限，3D打印出来的陶瓷花器机械性较强，缺少手工艺匠人创作时赋予作品的生命力和灵动性，目前还难以替代手工艺制作。这也提醒我们要有问题意识，寻找陶瓷花器的突破口。传统陶瓷花器设计没有与现代社会、现代设计、用户体验、用户需求等进行深度融合，陶瓷花器在现代社会中扮演的角色定位不清晰，从属性模糊。

三、南宁红陶花器设计的发展瓶颈

以南宁红陶花器设计为例，南宁红陶传统手工制陶技艺面临以下发展瓶颈。

第一，南宁红陶文献资料匮乏。知网等学术网站可查阅的相关论文、期刊不多，核心期刊更是寥寥无几，参考研究资料严重缺失。所以需进行大量实地的现场调查，进行总结归纳，梳理南宁红陶历史、文化发展脉络，整理汇编成南宁红陶研究资料，为南宁红陶花器设计的研究与发展奠定文献基础。第二，工艺技艺缺乏创新。南宁红陶与宜兴紫砂、钦州坭兴陶、重庆荣昌陶、云南建水陶相比，产品特点和市场占有率等都不占优势，究其原因主要是产品在造型设计、装饰、品牌设计、包装、文化建设等方面未形成质的突破，自身特点不突出，大多沿袭传统的经验制陶，产品种类少且不精，艺术审美性不高，作品艺术性与功能性相结合的能力不足，难以符合现代人的价值取向。第三，人才缺乏，发展后劲不足。南宁红陶从业者大多为45岁以上的中老年人，产品的造型设计、创新能力偏弱，理论知识少，理论体系也不完善。第四，资金及政府政策支持力度不足。资金短缺，人才难以引进，多局限于本土的专家学者和行业大师的指导，在艺术风格、设计上易雷同，容易造成人才结构的层次失衡，在艺术风格上难以突破。这些都是困扰南宁红陶花器设计制作的瓶颈。

四、南宁红陶花器设计可持续发展的新路径

经专业机构检测，南宁红陶陶土铁元素含量较高，烧成颜色偏红褐色。由于陶土、技艺等原因，其在彩绘装饰方面属于弱项，因而在艺术性上相比其他陶种处于劣势。纵观陶瓷发展史，魏晋南北朝时期的鸡头壶、虎子等，泥料中也含有铁元素，但古代人在釉色不丰富的情况下，也能用简单的捏塑、釉色凸显作品整体的装饰性，使单调的器物增添趣味性。再如，山东的黑陶，用正反刀、熏烧的方法形成自己的工艺品特色；还有宜兴的紫砂、钦州坭兴陶等都在仿生雕刻、捏塑上有所建树。南宁红陶花器设计可持续发展新路径主要有以下几条。

第一，对泥料进行提炼优化，在泥料成分中增加氧化硅、氧化铝、氧化钙等金属氧化物，尝试提高熔点，探究南宁红陶泥料的工艺性。

第二，提升南宁红陶花器设计层次，将南宁红陶花器设计产品分为中端和高端两类，打造个性化服务。中端产品针对景区旅游景点和乡村农家乐；高端产品主要针对艺术中心、博物馆等场所。花器设计在造型、装饰上融入广西地方特色，彰显南宁红陶朴素、自然、美观、实用的花器特色。

第三，加强南宁红陶花器设计品牌建设与文化教育，打造南宁红陶花器设计品牌，形成品牌意识，更好助力乡村振兴，为地方培养红陶专业技能人才，使非物质文化遗产传承不再是空口号，而是增强民族文化自信的新途径。以作品《上善若水》为例，其是由手工拉坯捏塑而成，此作品是将艺术与功能相融合的文创产品，陶、植物、水、小鱼四种元素结合，静中有动，表达了对和谐自然理念的追求。

第四，开发南宁红陶的特殊釉料种类。目前柴烧作品深受艺术家和市场的追捧，主要原因是自然落灰釉的艺术性。草木灰釉料来自本土的天然材料，成分无害，区别于目前市场上的化学色剂，可以把草木灰高温釉运用到红陶装饰当中。

第五，综合材料装饰会突破人们对传统审美的艺术感受，能给人眼前一亮的感觉。如南宁红陶和鸡血石相结合，可用于红色经典题材，玉石的细腻光滑和南宁红陶的粗糙肌理形成鲜明对比，更能突出作品核心。

第六，挖掘中国古典美学观点，如“文质彬彬”“观物取象”等文学、美学理念，结合广西地方特色文化，设计制作符合现代人审美的艺术红陶花器。加强对中国古典美学理念的提炼和理解，设计制作具有中国古典文化特色的中高端南宁红陶花器，既是目标也是发展新路径。

五、结语

红陶器物是人类历史与文化记录的主要载体，它反映了人类社会文明发展的进程，联结了人们的物质生活与精神生活。南宁红陶花器设计研究资料和实物相对缺乏，因此要通过研究推动南宁红陶花器设计乃至南宁红陶文化的发展。从高校项目研究入手，将南宁红陶、花器设计研究成果反哺于课程教学中，使之形成闭合路径，培养学生理论、实践两手抓，提升自身核心竞争力。以此为切入点把南宁红陶打造成南宁乃至广西的红陶花器品牌，同时力争成为南宁市的新名片，对整个陶瓷花器行业的设计、产品研发具有借鉴意义，对南宁的文化宣传和经济发展具有积极意义，对中华传统文化具有推广作用。