魔术师张成君：爱她，就保护好她的秘密

◎文/汪小年

2002年，27岁的张成君凭借《鸽子与牌》拿到了有中国魔术界“奥斯卡”之称的金菊奖后，她把几千块钱的奖金交给了上海魔术团的李霄飞，她说：“师傅，奖金给您，奖杯我留着。”李霄飞看着一脸诚恳的张成君说：“你拿着这个奖金去办场拜师宴吧。”听了这话，张成君内心十分激动，快三年了，李霄飞终于肯收她为徒。不久，在上海魔术界大咖们的见证下，这个年轻的姑娘终于凭着对魔术的执着，敲开了萧派魔术的大门，成为萧派魔术传人李霄飞的首徒、中国魔术界“四大魔王”之一萧鹏飞的第三代传人。

只有张成君自己知道，这次从零开始的跨界有多艰辛。事实上，在学魔术之前她已是一位非常出色的杂技演员。

来自外太空的艺术家

张成君自小就跟着父母在杂技团大院里长大，父亲是20世纪50年代安徽省杂技团的第一批杂技演员。耳濡目染，自小她就很喜欢杂技。在她6岁那年，安徽省杂技团招生，张成君也偷偷去报了名，招生老师问：“你表演个啥呀？”“我表演个跳舞吧。”谁承想，这个胆大、灵巧的小姑娘竟被录取了。“知道我通过考试后，我高兴得晚上睡觉都从床上掉下来了。可我的父母却是另一番心情，因为他们知道练杂技太苦了。”张成君笑着说。

为了练好杂技，张成君胳膊骨折过、鼻梁骨被砸断过，受伤是家常便饭。父亲希望她能出成绩，训练时，对她不但没有关照，反而更加严格。“我那时候小，并不能理解父亲，为什么别人练一个小时就能休息，却让我练两小时。后来长大了就慢慢地理解了父亲，干我们这行就是要千锤百炼，基本功才能扎实。这么多年我之所以还能站在舞台上，完全得益于小时候的锤炼。”遇到困难不退缩，好强的张成君很享受那种“当别人做不到，我却能做到时的自豪的感觉”。

张成君的相册里有三张珍贵的照片，记录了她杂技生涯的辉煌：“《高台定车》是我大概10岁的时候表演的，也是安徽省杂技团代表性节目之一，曾经在法国巴黎举行的第十届明日国际杂技节上获过银奖。这第二张剧照是《女子七人排椅》，也是省杂技团的保留节目。我的位置属于‘尖子’，在最上面，这个节目获得了首届‘法国巴黎未来杂技大赛’金奖首奖。第三张剧照《大跳板》，获得了首届吴桥国际杂技比赛金奖。”世界杂技有三大赛场，中国吴桥、法国巴黎、摩纳哥蒙特卡洛，张成君能在两次大赛中获得三个世界大奖，这在国内杂技界是很少见的。

这些精彩刺激的中国传统的杂技节目，让外国人开了眼界，“看到精彩处都直跺脚”。八九十年代，张成君随省杂技团去欧洲巡演时，观众得提前三个月才能买到演出票，并称她们为“神秘的来自外太空的艺术家”。甚至，很多国外的企业都找她们做广告、蹭流量，“那个年代我们省杂技团的影响力是非常大的。”

跨界学魔术，我是“第四类人”

1995年，刚20岁出头的张成君就面临着改行，杂技演员的艺术生命是非常短的。张成君看着身边昔日的小伙伴们，有的嫁了人，有的转了行，心里琢磨着，自己该干点什么呢？继续读书深造？去学杂技编导？后来一位好友的话点醒了她：“你日后不管学什么，还是有门技术傍身最好。你看魔术多有意思、多神奇，我们都不会。”

听了这话，张成君心动了。之前她帮团里的魔术老师当助手，也近距离地感受过这门艺术的神奇，但她心里更清楚的是魔术入门容易，学成难。打定主意后，张成君打算转行学魔术。跟着团里的魔术老师大约学了5年，渐渐地她也能在一些大型晚会上表演了，“但我总觉得我的表演空间还是小了点，完全没有达到我内心所追求的那种状态和境界。”张成君越学越困惑，她自费到深圳、南京、上海去观摩大型的魔术会演，可始终觉得自己“在魔术圈外游离”。

20多年前，魔术在中国还是“小众的艺术”，没有专业的魔术学校，传授方法也比较保守。当时，在魔术圈流传这样一种说法，只有三种人才可能学到真正的魔术：一是魔术世家，有家学传承；二是有团里领导的大力支持，你才有机会去学；三是家里特别有钱，可以花很多钱去买道具，毕竟学魔术很费钱。”张成君觉得自己是“第四类人”。即便这样她也不想放弃，张成君心中那种不服输的精神再一次被激发了。

2000年的一天，她给中杂协原副主席蓝天打了一个电话，声称自己想进一步地去学习魔术，在蓝天的推荐下，张成君到了上海魔术团。她慕名找到李霄飞，想拜他为师。李霄飞是中国魔术界“四大魔王”之首萧鹏飞的徒弟，不但擅长魔术表演，而且精通道具制作，是魔术界公认的行家高手。“但师傅刚开始没收我，对我也爱答不理，因为他看了太多喜欢魔术、却不能坚持下去的年轻人。”张成君说道。

于是，张成君想了个办法，免费在上海魔术团做杂技老师。两年的时间里，她在安徽、上海两地间奔波，风雨无阻，既当老师又是学生。为了多学点魔术技巧，张成君在上海住最便宜的旅馆，能多待一天是一天。经过两年多的相处，张成君发现李霄飞对魔术有着独到的见解，并且对自己的师傅萧鹏飞的尊重深入骨髓，这些都深深地打动了张成君，让她越发觉得这条路是选对了。一天，李霄飞问张成君：“你学这个干吗？”张成君说：“我就是想试试去打比赛。”此时的李霄飞，已然被眼前的这个姑娘的毅力打动，“好吧，那我们就试试吧。”

李霄飞为张成君量身打造了一个节目。为了练好节目，张成君每天不停地重复掰弄自己的手指，让自己产生身体记忆。魔术师需要手指灵活，才能做出高难度的手指动作。当然，对张成君来说，探索新领域的“乐”远大于重复训练的“累”。“有人说魔术是假的，但这背后的技术却是真的，老师把技术教给你，你要自己去琢磨，悟透才行。”

排练了大半年，2002年10月，张成君带着魔术节目《鸽子与牌》去南京参加了中国杂技金菊奖第二届全国魔术比赛。舞台上，张成君一身神秘的黑衣，帅酷的开牌手法，从纸牌中不断飞出的白鸽，这一切都令人惊叹。功夫不负有心人，张成君在比赛中摘得了最高奖项——金菊奖。一切水到渠成，拿奖后的张成君终于敲开了萧派魔术的大门，成为李霄飞的首徒。

好的魔术师要能驾驭大中小型各种魔术

拿了大奖的张成君，算得上是专业的魔术师了。师傅李霄飞却告诉她，“你会表演一两个节目还不是好的魔术师，好的魔术师要能驾驭大中小型各种魔术，要什么都会演才行。”所以，张成君不停地学习，期望能在魔术的专业道路上走得更长远。

2009年，张成君在合肥长江大剧院办了一次个人大型魔术专场，《仙境》《快速逃脱》《古钟幻影》……这场融合了大中小型魔术的魔幻之旅，虚实交错、如梦如幻，既为观众带去了一场魔幻的视觉盛宴，也展示了张成君的综合实力，“表演前我很没有信心，毕竟诸如《古钟幻影》这样的用到大道具的魔术一般男性表演者居多，这种表演需要有强大的气场去驾驭舞台，而女性在力气、气场上都弱一些。女性魔术师在舞台上展示的大部分都是‘变花’‘变球’‘牌技’这样的小手彩。但我的师傅一直在鼓励我，我从上海请来了他的助演班底，很多大道具也是从他那里借来的，都是免费的。”李霄飞这种对魔术毫无保留的传承态度，使张成君的内心触动很大。

2020年10月，在上海大世界的舞台上，张成君和她的师弟师妹们举办了一场纪念“一代魔王”萧鹏飞的魔术专场公益演出。实际上，这场演出是张成君在帮师傅李霄飞完成一个心愿。张成君感慨地说：“我师爷萧鹏飞早在二十世纪二三十年代便名扬魔术界，并在上海大世界长期驻点演出。他既发扬了中国幻术的传统技艺，又大量吸纳西方现代魔术的表演，可谓是近代中国魔术的先驱，名声享誉海内外。但后来由于各种历史原因，却销声匿迹于舞台。师爷曾对我师傅李霄飞说，以后有机会，还想在大世界办一场纪念自己的晚会。我师傅一直记着这句话，但他由于身体抱恙，我师爷的这个夙愿便由我们来完成了。”这场晚会可以说是张成君等萧派传人对魔术前辈及这门艺术的致敬。

爱她，就保护好她的秘密

张成君学习魔术快30年了，可她仍觉得自己是个小学生。张成君谦虚地说，“我现在越学，就越觉得魔术博大精深，玄之又玄。魔术是包含门类最多的舞台艺术，表演中包含着心理暗示、错误引导，物理、化学……以前我在学魔术的时候，感觉自己是为了完成一种技术，但现在我觉得是魔术自身的神秘魅力在吸引着我。首先，我自己要相信我表演的魔术是真的，自己要先兴奋起来，要有感染力，那么我跟观众互动时，才能把我这种神秘、快乐传递给别人。”

张成君学的是西洋海派魔术，“这类魔术注重道具的宏伟精美，表演娴熟潇洒、神秘。”而传统的魔术表演多注重手上本领和卖口。张成君如今在琢磨怎样将中国传统魔术的精华和西洋魔术融合起来，“不一定非要分出个传统、现代，让观众感觉到好看最重要。”

哪怕是最简单的魔术，张成君都会成百上千次地去练，“没有练好，千万不要表演，魔术表演最忌讳‘抛脱’（露出破绽），一旦抛脱，魔术的神秘性就会被破坏，让观众觉得魔术就是假的，下次不想看了；如果表演的魔术很成功，观众看了百思不得其解，下次还会想看。”

之前有段时间，电视、网络上出现铺天盖地的魔术揭秘，“其实，这是对魔术的不尊重。魔术的真正的魅力是魔术师的表演能撬动你的好奇心，让你很享受这个过程，这才是关键。人都有追求这种实现梦想、创造奇迹的潜意识，当你破坏了这种梦想、奇迹，实际上，魔术这门艺术也就不存在了。爱她，你就要保护好她的秘密。”

张成君近几年来一直在做魔术的推广与人才培养：用魔术元素去演儿童剧，让孩子也能参与到魔术中，感受魔术带来的神奇、快乐；组建安徽省高校魔术联盟，将大学中的魔术爱好者集结起来，利用自己的平台给他们找机会学习；去年，她又受邀去江西杂技团，帮对方创作编排杂技剧中的魔术环节、教授魔术演员，“我曾打电话问我师傅，可以去江西那边教魔术吗？师傅说，当然可以，你是在传承魔术，不分地域。”

张成君在教魔术时，首先会让学生喜欢上这门艺术，“你只有真正地感兴趣了，才不怕苦，才愿意去钻研。那么，在设计魔术的每一个环节的时候，你就会带着激情，这样创作出来的节目是不一样的。”这就像给汽车安装上了强大的引擎，才能跑得足够快、足够远，才能带来风驰电掣的感觉。