浅谈影视创作中皮革服装的艺术表现方式

2022-12-22王晶李静田新红

皮革与化工 2022年6期

王晶，李静，田新红

（1.西安培华学院，陕西西安710199；2.西安工商学院，陕西西安710199；3.蓝田广播电视台陕西西安710599）

0 引言

影视是一种利用听觉、视觉甚至触觉进行创作表达的艺术形式之一。作为一种影视创作中的必备材料，服装在对影视人物的形象塑造、影视文化的传播方面有着举足轻重的作用。例如，服装作为一种影视创作的语言符号，其整体造型设计要契合影视创作的历史背景、主题；服装的色彩要满足影视创作的画面需要；服装的造型以及材质的不同要能够凸显人物特征。服装在影视创作中是一种兼具表意、审美的重要资源。皮革服装作为影视服装中的重要组成部分，一直以来便是各类型影视作品中的“常客”，除了在某些涉及历史题材的影视剧中作为人物、群体的必须穿着外，皮革服饰还常常用于塑造某些人物与其他人物在性格、形象上的不同[1-3]。本文就影视创作中皮革服装的艺术表现方式进行分析，旨在总结皮革服装在影视创作中的应用策略，为皮革产业与影视产业的融合发展提供帮助。

1 影视作品中的皮革服装特点

现代社会人们日常所穿着的皮衣绝大多数都是为了满足日常的基本生活需求，少数特殊的场合例如部分运动场合、工业生产场合也偶尔会使用皮革材料制成的外衣。日常穿着的皮革服装通常会选择某些质地柔软、细腻、光泽度好的动物革，例如绵羊革、山羊革以及牛革等，具有明显的舒适性、美观性需求[4]。而与日常穿着所使用的材料相比，影视创作中所使用的皮革材料则具有更加明显的工具性特征，对于皮革服装是否舒适反而要求并不高。

首先，在影视创作中皮革材料的选择需要满足影视作品在时代、气候、人物性格展示等方面的硬性需求。例如，在部分涉及古代题材的影视剧中，皮甲、皮衣通常是某些游牧民族的代表性着装。为了凸显游牧民族的这一特征，影视创作者通常都会选择某些带有翻毛或明显动物特征的原始皮毛来制作皮革服装，便于观众直观地了解这一角色的背景、个性等。

其次，在影视创作中使用皮革制成的服装在具体影视作品中并不一定真的是“皮革服装”。例如，某些影视作品需要为角色制作大量的铠甲，这些铠甲从影视作品中看应该是金属材质的。但显然影视制作中不可能真的以金属为材质制备角色铠甲。因此，部分影视道具制作人员尝试使用多种皮革材质进行铠甲加工，使加工成的铠甲道具能够具有优于“塑料”等材料的质感、光泽度等。

最后，影视创作环节的皮革服装需要具有逼真的形态性。对于某些影视作品而言，其规模宏大、涉及年代跨度较大，同样以皮革为基本材料或元素的服装设计也需要充分保证符合每一次时代变迁、人物变化等状态下的定位[5-7]。例如，在某些色彩运用较为灰暗、晦涩的状态下，影视创作者需要根据自己的实际需求对皮革服装进行不同的材质、颜色选择，用于对场景进行正面衬托或者反面衬托等。尤其在某些具有激烈动作戏的影视场景中，皮革服装的颜色通常是在混乱环境下区分某些角色的唯一方法。

2 影视创作环节皮革服装的艺术表现方式

影视剧中的皮革服装通常都要服务于影视作品的人物定位、剧情变化等。因而，影视剧皮革服装都会以一定的艺术表现方式呈现。

2.1 皮革服装的特殊造型

影视服装作为一种影视创作环节重要的表现方法之一，在进行信息传递、电影语言表达、人物形象塑造等方面具有较为强烈的视觉冲击力和艺术感染力，适当的皮革服装设计能够给观众带来极为强烈的视觉冲击和艺术享受[8]。例如，在著名影视作品《绣春刀》中，锦衣卫所穿着的“飞鱼服”便是一种以皮革制成的精美服装（图1b）。当影视剧中的角色穿上“飞鱼服”拿起“绣春刀”进行战斗时，单是铠甲与刀剑的光影便是一道道绝美的风景，能够给观众带来极佳的视觉观感。然而，历史上的“飞鱼服”（图1a）其实并不是一种以皮革材质制成的服装，以现代人的眼光来看，其质感、观感均不如影视作品《绣春刀》中的“飞鱼服”。皮革材质制成的“飞鱼服”以其独特的造型魅力，能够将男性演员挺拔的身姿放大，凸显影视作品中的角色魅力。可见，皮革材质本身挺拔、流畅、极具自然光泽度的特色能够很好地展现不同于一般棉质、丝质的服装质感，进而更好地塑造影视剧中的人物形象。

图1 飞鱼服对比

2.2 皮革服装的质地魅力

皮革服装作为我国自古以来便广为所用的一种服饰，在影视作品中的出现频率极高。皮革材料拥有区别于一般棉纱、丝绸的坚韧、挺拔质感，又兼具动物皮毛自身拥有的柔和、温暖质感，利用皮革加工而成的服装具有其独特的质地魅力，在同一镜头中使用不同的皮革服装又能很好地起到对比作用[9-11]。图2所示是影视剧《琅琊榜》中男主角经常穿着的一款裘皮大氅披风与剧中其他演员穿着皮衣的对比镜头。

图2 皮革服装独特的质地魅力

在该镜头中，主角身穿灰色裘皮大氅披风处于面对镜头、静止状态，其他身穿一般黑色皮甲的兵士处于背向镜头、运动状态。这种一静一动、一进一出的镜头感通过主角穿着服装与其他角色穿着服装的不同进行了充分对比，主角穿着浅色系且质地柔软、温和的裘皮大氅披风与其他兵士穿着黑色系且质地坚硬的皮甲在该场景下实现了极为完美的融合，即利用不同皮革的质地差异形成视觉效果对比，又昭示着主角外表温和但内心坚韧的独特气质。皮革这一形态多样、种类多元的材质是非常理想的影视服装加工材料。

2.3 皮革服装的丰富色彩

皮革这一材质在进行服装设计时本身便具有极为独特的价值，是一种在材质定位上高于棉等传统材质的服装面料[12-14]。同时，皮革服饰的色彩在某些文化作品中也具有一定的独特的价值取向。图3所示是不同影视作品中利用皮革服装独特的色彩魅力展现人物性格、人物定位的案例。

图3 皮革服装独特的色彩魅力

首先，皮革服装通常可以用来表现人物的英雄主义价值。例如，在电影《阿郎的故事》中，由周润发扮演的主角经常穿着一身灰褐色皮质赛车服，如图3（a）所示。一方面其所穿灰褐色略显破旧的赛车服装符合主角在电影中落魄“赛车手”的这一定位；二来灰褐色的皮衣也能够更好地凸显“阿郎”这一主角浪漫的个人英雄主义色彩，较为暗淡的灰褐色色彩也与电影最终悲剧的收场相呼应。可以说这一件皮革赛车服为主角以及整部影视剧增色不少。

其次，皮革服装通常还能够展示一种享乐、奢靡的氛围。例如，在图3（b）所示影视作品《武媚娘传奇》中，武则天身着的狐裘大氅色彩华丽、质感出众，很好地展现了盛唐时期的富丽堂皇和这一“女皇帝”雍容华贵的气质。

最后，皮革服装能够展现某些人物区别于其他人物的性格。例如，图3（c）所示影视剧《潜伏》中的马奎经常穿着一身深棕色皮衣、皮帽。这一装扮与剧中大多数身着中山装的人物有着鲜明对比，能够将马奎这一角色干练、狠辣、强硬的人物性格更好地展现出来。皮革服装以其独特而又丰富的色彩语言，能够极大地丰富影视作品中的画面感，展现当时的人文风貌，是一种较为独特的文化符号。

2.4 皮革服装的做工差异性

对于影视创作环节而言，皮革服装的做工与人们日常穿着需求有着一定的区别，其做工的精细程度通常需要根据角色定位、性格特征等来决定。图4所示是影视剧中同一角色身穿不同皮衣的做工差异对比情况。

图4 皮革服装的做工差异性

同样一部影视剧中为了体现某一角色在不同阶段的人物性格变化，会对其身穿的皮衣进行不同水平的制作。例如在电影《恶灵骑士》中，主角在刚出场时属于“正常人类”此时主角所穿图4（a）所示赛车皮衣做工精细，与主角的摩托车车手定位相符；而到了电影中后期，为了凸显角色的变化，则以一种极为粗糙的做工制作主角穿着的服装，图4（b）所示的皮衣甚至模拟了皮衣被恶灵骑士地狱之火烧灼时的状态。总之，影视创作环节皮革服装的做工需要根据影视作品的创作需求来制定，并不一定都要极为精细。

3 影视创作环节皮革服装的应用不足

3.1 为了设计而设计，忽略了皮革自身的材质特征

部分影视作品在进行服装设计时过于注重吸引观众的眼光，所设计出的皮革服装在颜色、款式等方面过于夸张，例如《芈月传》中高云翔所扮演的角色是剧中某少数民族的首领，可能为了凸显这一角色粗犷、豪迈的英雄气概，服装设计人员在其皮毛外衣肩部位置各装饰了一只“狼头”[15]。这种为了设计而设计的服装创作手法，极大地违背了服装设计环节对皮革材质创作美感的需要，显得臃肿、滑稽、不知所云。

3.2 服装表意过于浮夸，忽略了服装的真实性

服装尤其皮革这种材质的服装本身具有一定的地域性和时空特色，不同时代背景和人群并不完全适用以皮革为材质进行服装设计。然而，某些影视作品可能出于塑造人物潇洒、风流倜傥的特色，在进行皮革服装表意时过于浮夸，忽略了服装的真实性。例如，某部以抗日为背景的影视作品，主角各个身着黑色皮衣，皮衣质感极佳、色彩度极好。单纯从服装设计角度来看，裁剪工艺也极佳。然而，却唯独忽略了当时的时代背景，在那个动荡的年代是否能有这个条件穿着这种质量的皮衣，或者以当时的工艺是否能够生产这种质量的皮衣。这种过于注重服装设计，忽略服装真实性的行为严重影响了影视作品的视觉表达，很容易造成观众的反感。