基于“试验区”建设的景德镇景观陶瓷艺术设计方法研究*

薛圣言

(景德镇陶瓷大学设计艺术学院 江西 景德镇 333403)

景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区的设立,使景观陶瓷艺术迎来了新的发展契机,成为促进地方文化发展和精神文明建设的重要手段。景观陶瓷艺术设计是展示景德镇城市形象和地域文化的绝佳方式,在新的历史时期,为了景观陶瓷艺术的健康快速发展,亟需对其设计方法展开探索。

1 “试验区”简介

景德镇是国务院颁布的首批历史文化名城之一,因陶瓷著称于世,是中华文明对外输出的重要符号和窗口。2019年8 月,国家发改委和文旅部联合印发《景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区实施方案》(后文简称《实施方案》),同意设立“景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区”。《实施方案》提出把景德镇建设成国家陶瓷文化保护传承创新基地、世界著名陶瓷文化旅游目的地、国际陶瓷文化交流合作交易中心(即“两地一中心”)。为确保顺利实现战略目标,成立了省市两级的试验区建设领导小组,提出以2025年、2035年为时间点的两大阶段发展目标,梳理5大类152个重点项目,总投资约1 035 亿元。重点打造36 km2的“一轴一带、五区多点”核心区,以核心区建设推动试验区的整体提升[1]。“试验区”建设大幕已经展开,接下来,景德镇要着力在规划布局的核心区域建设、传承创新的重点项目、改革试点的先行先试、资源配置的要素保障等方面上做足功夫,全力以赴推进“试验区”建设。

“景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区”(以下简称“试验区”)是国务院批复的国内首个文化旅游类试验区,是景德镇经济文化高质量发展的重大机遇。

2 “试验区”建设与景德镇景观陶瓷艺术设计的关系

一方面,景观陶瓷艺术设计是“试验区”建设的重要组成要素,“试验区”建设为景观陶瓷艺术设计提供了难得的发展平台。景德镇独具特色的景观陶瓷艺术是城市形象的载体,能亮化城市环境,提升景观内涵,增强文化认同,为“试验区”建设目标服务。而“试验区”这一具有里程碑意义的国家战略,为景观陶瓷艺术设计的发展提供了新的契机,创造了有利于景观陶瓷艺术设计蓬勃发展的社会环境。

另一方面,景德镇景观陶瓷艺术设计与“试验区”建设相互促进、共同发展。景观陶瓷艺术设计作为城市景观空间中使用的创新元素能够满足景观布置的需求,是陶瓷文化传承创新的重要内容,是打造陶瓷文化旅游的重要支点,是推动陶瓷文化交流的重要抓手。“试验区”建设为景观陶瓷艺术设计提供了政策支持,使景观陶瓷艺术设计走上了发展的快车道,对充分发挥景观陶瓷艺术设计的积极作用,加快地区高质量跨越式发展有重大意义。

3 景德镇景观陶瓷艺术设计的方法

3.1 拼贴组合法

拼贴组合法是利用基本的陶瓷单体或模块,按照设计意图拼合组装成完整的景观陶瓷艺术作品的方法,具体可分为“拼贴”和“组合”两种。

3.1.1 拼贴

“拼贴”是使用大量片状陶瓷单体或碎片铺装在预制坯体表面的设计方式,是景观陶瓷艺术常用的表现手法。通常可用于体型较大的景观陶瓷艺术雕塑、壁画、构筑物的表面处理,也常见于建筑界面的艺术装饰和路面的铺装设计。“拼贴”有效地解决了景观陶瓷艺术作品的尺度问题,拓宽了景观陶瓷艺术在公共环境中的自由表达空间。

众多艺术家和设计师在景观陶瓷艺术设计中都采用过“拼贴”的手法,如安东尼·高迪在古尔公园建筑及公共景观上,用陶瓷碎片拼贴出五彩斑斓、美轮美奂的“外衣”,令公园生机盎然,充满乐趣。还有米罗的巨型抽象景观雕塑《女人和鸟》、马克·夏加尔的《四季》、贝尔利·佩伯的《大波纹》、马里奥·巴特尔斯的《复兴塔》等,均使用各种颜色的陶瓷碎片拼贴完成并达到一种立体的美感,令人印象深刻。在景德镇,许多大型的陶瓷艺术城雕、壁画也是采用预先烧制好的单体瓷片或陶瓷碎片,按照一定的规律铺贴完成。大量陶瓷碎片还被用于铺贴公共座椅、树池、路面等景观设施。陶瓷碎片不一定要追求大小一致、边缘规整,可以利用碎片自身不同的形状、釉色、纹理等,结合周边环境拼贴出各式图案,形成整体美观和谐的画面关系。

3.1.2 组合

“组合”是利用基本的陶瓷模块或器物,经过设计性的考量,组织成某种特定形态的景观陶瓷艺术设计方法。“组合”大大突破了陶瓷单体的表现空间,能够拼装成大型的陶瓷艺术景观。

一是利用单一模块组成新的景观陶瓷艺术。每到春节之际,在景德镇人民广场会树立起当年属相的大型景观陶瓷艺术作品,由形制大小一样的青花瓷盘按照设计意图组装而成,既是给全体市民的节日贺礼,也是对景德镇陶瓷文化的宣扬。

二是利用不同模块组成新的景观陶瓷艺术。在三宝国际陶艺村,常见到由许多匣钵组成的艺术景观墙,也有用废弃的碗盘、瓶罐、陶瓷雕塑等组合成的景观陶瓷艺术装置,给人带来古朴自然之感,展现出浓郁的地方特色。无论是单一模块还是不同模块,都要根据设计要求进行合理搭配,组合成能够与周边环境完美契合的有机整体。

以“拼贴”和“组合”设计方法打造景观陶瓷艺术,尤其是采用废弃的陶瓷碎片和器物,以艺术化的表现形式赋予废弃物新生命,不仅在一定程度上解决了陶瓷废物处理问题,符合社会的可持续发展,也形成了具有地域特色的设计,对《实施方案》提出的加大环保综合治理力度,大力推动绿色发展等建设任务的顺利完成起到积极的促进作用。

3.2 材料综合法

材料是设计的物质基础,它能传达出作品的设计理念和精神[2]。陶瓷材料有着天然的优势,被广泛应用于景观环境。随着现代艺术观念的发展、材料科学的进步及材料综合工艺的革新,艺术家和设计师们也开始尝试在陶瓷艺术介入公共景观空间的过程中融入多种材料。

事实上,不少景观陶瓷艺术作品由于形体较大,如景观陶瓷艺术雕塑,通常需要依附于钢筋、混凝土等现代建筑材料的预制框架。考虑到室外环境的耐候性,陶瓷材料常常可与石材、混凝土、金属、玻璃等材料进行结合。不同材料的性状与色彩有别,质感和肌理各异,具有不同的形式表现和美学特征,与主体的陶瓷材料形成了良好的互补关系,弥补了陶瓷材料本身的局限,形成美妙的艺术效果,丰富了自身的表现语言,拓展了更广阔的表现空间。

20世纪初,毕加索、贾科梅蒂等一批艺术家就曾探索将陶瓷与其它异质材料结合创作,延伸了陶瓷综合其它材料的设计思路,并使其逐渐向景观领域拓展。随后,挪威的乌拉·里斯拉德、美国的朵娜·德拉蕾奥丝等艺术家都展开了积极尝试,充分利用各种材料优势,努力发掘材料艺术语言,完成表现新颖且形式多样的景观陶瓷艺术。吕品昌的景观陶瓷综合材料作品《太空计划》,借鉴神州飞船的造型体现了对太空探索事业的关注,采用陶土为主结合金属材料设计完成。金属冷峻的质感与陶土粗糙的肌理形成了视觉上的对比,更能体现时代特征。在景德镇昌南大道两侧山体上,因地制宜地设计创作了巨幅的陶瓷壁画“水土宜陶”和“千年窑火”,大幅面的浮雕瓷片结合圆润的鹅卵石,展现出一幅幅传统陶瓷生产、生活、交流的场景,在山体自然绿地的衬托下,呈现出绚丽多姿的丰富视觉效果和气势恢弘的心理感受。

不同材料的质感、色彩、肌理丰富了现代陶瓷艺术作品在环境景观中的表现力,使之成为了更具包容性和多样性的艺术表现形式[3]。以陶瓷材料为主,综合其它材料共同完成设计,已成为景观陶瓷艺术设计发展的一个新方向。

3.3 故事叙述法

故事叙述即“讲故事”,是文化传播过程中最常见的设计方法之一,隐含了人的认知逻辑、情感意象等信息[4]。景德镇的千年窑火催生出无数美丽动人的故事。对景德镇而言,每一处制瓷遗址,每一件陶瓷精品,每一个瓷业民俗,都蕴含着独特的故事[5]。

景观陶瓷艺术设计可以通过造型、图案、釉色等设计语言表达一定的故事性,如与陶瓷相关的人物、器物、生产工艺、历史传说、地域风俗等。位于景德镇昌江广场的景观陶瓷艺术壁画《陶瓷文化源远流长》以景德镇传统手工制瓷七十二道工序为主题,用浅浮雕手法刻绘了景德镇陶瓷生产的场景。百米长的壁画像是一幅徐徐展开的历史长卷,故事情节按照景德镇传统手工制瓷工艺流程展开,节奏把握生动有致,淡雅的影青釉色带来安静沉稳之感,使人沉醉在对传统文化的追溯中。

值得注意的是,故事叙述法要用大众能够理解的语言去构筑故事,通过对景观陶瓷艺术的欣赏,正确合理的解码所传递的故事信息,不宜设计的过于深奥,使人晦涩难懂。在浮梁古县衙景区,从主入口进入经过一条数百米的走道。道路中线区域分段以青花瓷板画的表现形式图文并茂地描绘了浮梁县的历史发展,展现了浮梁茶叶和陶瓷产业的历史及重要人物,让游客能够充分的了解浮梁的历史,读懂浮梁的故事。

景观陶瓷艺术设计应该担负起景德镇故事传承宣讲的义务,景观陶瓷艺术采用故事叙述的设计方法,以富有地域特色的表达手段讲述了景德镇的历史和文化,使民间流传的故事具象展现,让古籍中枯燥的讲述生动有趣,大众在欣赏之余获得丰富文化体验和情感共鸣。

3.4 符号提炼法

从符号学视角看,符号是文化得以积累、传承的最基本载体,“全部文化或文明都依赖于符号。正是因为使用符号的能力使文化得以产生,也正是对符号的运用使文化延续成为可能。”[6]这里的符号提炼法是指在景观陶瓷艺术设计中通过提取景德镇代表性的元素,创造既充分展现景德镇地域特色,又有助于“试验区”建设的景观陶瓷艺术。陶瓷本来就是景德镇最具典型特征的符号。景德镇地域文化符号的提取,既包括对物质文化遗产的造型、色彩、纹饰、功能等有形元素的提取,也包括非物质文化遗产中精神内核、价值观念、背景故事等隐喻元素的提取[7]。

遍布于景德镇城区主要街道的各式陶瓷路灯柱由数个空心的陶瓷圆柱体组装而成,表面采用景德镇制瓷常用的代表性装饰技法,如青花、粉彩、刻花等。画面图案借用传统陶瓷器物装饰中的山水、动物、花卉等,融合在简练纯粹的柱体造型中,极具传统文化符号化,已成为景德镇最具感染力的景观陶瓷艺术之一。而位于景德镇高岭大道的景观陶瓷艺术雕塑《高岭石》,整体由数个巨大的体块构成,外表贴米白色釉面砖,是对景德镇传统陶瓷生产的重要原料高岭石的符号化概括,以物化的地方文化符号传递着城市特有的精神。

3.5 内涵寓意法

内涵寓意法是将文化的信息隐含在景观陶瓷艺术中的一种设计方法,从更深层次的文化底蕴出发去构建设计表达,设计者对相关文化要有深刻的理解并准确表现景观陶瓷艺术作品的内涵,也需要大众有一定的认知及解读能力,是较为高级的设计方式。

在物质生活水平日益丰富的今天,人们更加关注精神上的享受,渴望挖掘事物深层次的文化内涵。景观陶瓷艺术作为景观空间的审美对象,在“试验区”建设的时代背景下,自然吸引了更多注意力,因而也对景观陶瓷艺术设计提出了更高的要求。富于内涵的设计比直白的表达更能引起人们的注意,激发深入的思考,从而加深对文化的理解。景观陶瓷艺术作品《门》坐落于景德镇机场主入口附近。机场本身就是景德镇通往各地的“门”,两个蓝色方形框架主体结构是现实中门的抽象概括,也有窑炉之门的既视感。框架内分别错位安置两个景德镇传统瓷瓶造型,隐喻陶成于窑。瓶身上均由传统和现代两种青花纹样分割装饰,加上瓷瓶的曲线与框架的直线形成视觉上的对比,寓意景德镇传统与时代的交融、碰撞。整体上看,《门》既表达了景德镇陶瓷走出国门的辉煌历史,也暗含着景德镇敞开交流的大门,可谓内涵丰富,寓意深远。

景德镇目前的景观陶瓷艺术多是着眼于造型、色彩、肌理等的表达,对地域文化和陶瓷特色有较为充分的展现,但以内涵寓意法设计完成的景观陶瓷艺术还不多。当前,景德镇景观陶瓷艺术设计应以“试验区”重点项目和核心区域建设为着力点,坚持走内涵化高质量发展道路,助推“试验区”战略目标的早日实现。

4 结语

“试验区”建设是景德镇重大的发展机遇和历史使命,也是景观陶瓷艺术设计难得的发展良机。拼贴组合、材料综合、故事叙述、符号提炼、内涵寓意等可为景观陶瓷艺术设计方法问题提供可行的解决方案。需要注意的是,各种设计方法并非只能单一使用,很多情况下,景观陶瓷艺术设计需要综合多种设计方法。随着人们不断对景德镇历史文化的探索和个性精神的追求,景观陶瓷艺术设计将呈现多元化发展。艺术家和设计师要富于创新意识,积极探索新的景观陶瓷艺术设计方法,创作出更具有表现魅力和文化内涵的景观陶瓷艺术作品。