《人生大事》：种星星的人

曾于里

《人生大事》里的莫三妹是与我们擦肩而过时，我们会忍不住躲闪提防的那一类人。

他曾因打架入狱，刚刑满释放；留着寸头，穿着花衬衫、裤衩背心，戴着金项链，趿着拖鞋，会随地吐痰，流里流气；出狱后女友移情别恋，离开了他；他与家人关系紧张，一直认为父亲瞧不起自己；他从事的是外人眼里“吃死人饭”的殡葬行业，这是子承父业，但他对这个行当缺乏认同，毫无兴趣……

莫三妹是一个被社会边缘化的小人物。要说他真有多坏倒也没有——入狱是一时冲动惹下祸端，但要说他的人生会继续坏下去，那的确大有可能。可以说，在这个残酷的社会里，他们的人生大概率是没有光的。

但莫三妹是幸运的，他遇到了小女孩武小文。虽然一开始，小文是以他的克星的形式出现的。

小文的外婆去世了，在不懂生死的小文眼里，外婆藏在黑色的箱子里，被莫三妹运走了。她找到莫三妹，要他告知外婆的下落。

从小跟着外婆长大，父母不知所踪，小文有着底层孩子的早熟、聪慧、执拗，以及“江湖气”。她头上梳着两个像哪吒的鬏鬏，手拿哪吒的红缨枪，也有着哪吒的脾性，生起气来，与莫三妹一样，一口一个“老子”，把莫三妹折腾得束手无策：“你是上天专门派来毁老子的是吧？”

而莫三妹很快又发现：自己与小文同病相怜，凶悍只是保护色。小文失去外婆，大抵像他失去爱人、人生失去支柱；成为孤儿的小文只能寄养在舅舅家，舅妈显然不欢迎这个“不速之客”，话里话外尽是嘲讽，就像不被任何一方接纳、孤独无依的自己……“老子就是见不得这群妖魔鬼怪欺负人”，半推半就下，莫三妹给了小文一个家。

世人无数次书写爱、讴歌爱，但如果说爱有形状，“羁绊”一定是其中之一，像绳索一样将彼此牵绕。哪怕是毫无血缘关系的两个人，一旦形成羁绊，爱意就会在其间流动。当莫三妹意外地承担起“父亲”的责任时，他照顾小文的饮食起居，送她去幼儿园，去给她开家长会……他的人生开始有了重力，那种孤独的漂浮感渐渐消失，有一种东西隐隐在拽着他。

这是一种前所未有的踏实的感觉，得到与付出是触摸得到的，爱与被爱也拥有实感。原本浑身是刺、像孙悟空一样对谁都不服的莫三妹，变得柔软起来。

知道小文很可能要离开时，他眼神里满是不自知的脆弱，他问：“你以后……不会把我忘了吧？”

他曾凶巴巴地对小文说：“你外婆被烧了，变成烟了……你以后再也见不到她了，你明不明白。”但后来他告诉小文，外婆变成了天上的星星，会进入她的梦。

当小文告诉他“外婆再也回不来了，但是我不害怕了，因为我有家了”，莫三妹抑制不住地流下泪水，小文搂住他的头，给他莫大的慰藉……

何止是小文得到救赎，莫三妹亦得到救赎。他获得人生中最宝贵的身份认同——“小文的爸爸”；他原本对自己的人生不抱期待，认为自己是一摊烂泥，而今他自我接纳，他是培植花朵的土壤。

莫三妹与小文的羁绊是《人生大事》的叙事主线，但电影并不止于此。“转变”这个关键词底下，几条叙事线相互交织构成复调。

比如殡葬行业。《人生大事》是国内少有的以殡葬行业为切入点的电影，公众对它始终有所避讳，就像电影中的诸多路人觉得“晦气”，莫三妹自己也曾瞧不上这个职业。

不过，他渐渐领悟父亲所说的，这个职业虽然“有能耐的看不上”，但“没能耐的干不了”。他们送死者最后一程，让死者体面、有尊严地离开，他们必须有“圣人心”，必须有敬畏和大爱。

当莫三妹安慰小文，天上的每颗星都是爱过我们的人，外婆会在天上陪伴小文；小文眼里的莫三妹，也就成了“種星星的人”，是他把外婆送到天上去。这个温暖的称呼或能打破我们对殡葬行业的偏见。

再比如生与死。人们恐惧死亡，忌讳死亡，也一直无法形成正确的生死观。既然死亡是必然到来的日子，或许我们应该学会看淡死亡这件“大事”，以更轻快更简单的形式对待死亡；但在拥有生命的每一刻，我们要把它当“大事”对待，过得浓墨重彩、绚丽缤纷。

《人生大事》是刘江江自编自导的处女作，刘江江的爷爷从事殡葬行业，导演从小耳濡目染，对死亡有更多敬畏。首次担任监制的韩延，此前执导的《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》均涉及“生与死”的议题，《人生大事》异曲同工。沉重的死亡，与温暖的表达形成互文；人文的议题，与商业的可看性和谐兼容。

（摘自“澎湃有戏”微信公众号）