领略自然山水的韵味——新乡市博物馆馆藏名家山水画赏析

◆郑媛媛（河南 新乡）

山水画以山川自然景观为主要描写对象，是中国绘画三大科中最能代表中国传统哲学思想和绘画美学的画科，形成于魏晋南北朝时期，隋唐时开始独立，到五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。山水画分为山水与界画两种，名山大川、田野村居、城市园林、楼观舟桥、历史名迹均可入山水画中。中国山水画不但有着丰富多彩的自然生活美，更集中体现了古人的自然观与审美观。中国人历来对山水有着宗教一样的崇拜与敬畏，认为浩瀚的宇宙中蕴涵着无限奧妙，一切神灵皆隐于山水之中。“智者乐水，仁者乐山”，无数名人山水画家在创作中，寄予了对祖国大好河山的热爱，也赋予山水更多的灵性与诗性，令人陶醉其中，流连忘返。新乡市博物馆藏有明代以来名家山水画作百余幅，包含了青绿山水、水墨山水、浅绛山水、没骨山水、文人小景等诸多画法，本文选取部分具有代表性的佳作与读者分享。

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白，别号香光居士，松江华亭（今上海市）人，明朝后期大臣，书画家。万历十七年中进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书。崇祯九年卒，赐谥“文敏”。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，用墨明洁隽朗。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表。他关于文人画的观点以及山水画的南北宗论，不仅在当时影响巨大，更为中国画的发展提供了一个崭新的理论基础，影响了此后整个美术史的发展方向。

《水墨山水图轴》（图一）左上方款识：“写米南宫但当以气胜，有吞吐山川之势”，落款“玄宰”，款下一白文姓名印“董氏玄宰”。画中山峦起伏，林木葱郁，溪水潺潺，数间屋舍点缀其间。董其昌以深远法构图，在画面上部以焦墨绘轮廓，粗略晕染，一抹而就，山体仿佛云烟环绕，雄浑无比。在描绘近景时充分发挥泼墨的作用，左以直抹绘树林，右以横点示坡岸，浓淡相间，一派生机。整幅作品构图紧密，层次丰富，运笔疏淡，用墨细润，格调清秀精致，很好地展现出高逸淡雅的意境，是为董氏水墨画佳作。

法若真（1613—1691），字汉儒，号黄山、黄石，祖籍济南，清顺治三年进士，曾任安徽布政使，明末清初著名书画家。善山水，其大幅画作汪洋恣肆，变幻神奇，别有风骨；扇面小画雄健清俊，不拘一格，风趣横生。偶作花鸟，潇洒拔俗，风格独特。

《设色山水条轴》（图二）左上有明末著名山水画家江必名题诗：“复岭层岗望不穷，岩花含露妩秋风，风吹霜叶红于火，都在溪流曲之中。”落款“江必名”，下有钤印两方，一朱文姓名印“必名”，一白文方印“江氏德父”。左下方款识：“丙寅春月法若真画”，款下有一方白文姓名印“法若真印”。这幅设色山水图轴，笔致苍劲，气韵深厚，画面富有层次。远处奇峰壁立，山石圆浑秀润，给人以厚实苍茫之感；中间山峦连绵，层林叠翠，烟云缭绕；近处林木茂盛的山谷中，溪岸平湖，古树相拥。流泉溪水间，留有曲折的空白，显得婉转灵动。错落的两三间茅屋更是给山林增添了烟火气息。纵观整幅画作，构图气势宏大，墨笔苍润，设色淡丽，展现出作者超然脱俗的宽广胸怀。

袁江（1662—1735），字文涛，号岫泉，江都（今江苏扬州）人，清代著名画家。雍正时，召入宫廷为祗侯，专攻山水楼阁界画，其中尤以界画著之。山水画师法宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主要学郭忠恕，工整严密。绘画题材多为古代宫苑，能将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴。清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水画当以袁江最为有名，被推为清代“界画”第一人。

《浅绛山水图轴》（图三）左上方题款：“用马和之法，拟琵琶行意，邗江袁江，乙酉皋月”，款下钤印两方，上白文“文涛”，下朱文“袁江”。图中远山连绵起伏，山脚下几处村舍若隐若现。江面宽广辽阔，两岸停泊着数只船舟，特别是近处的官船上，船夫立于船头，船中一女子怀抱琵琶弹奏，三人伏案静听。袁江继承了宋人的全景画法，采用三段式布局，远景和中景笔法粗犷，气势磅礴；近景的官船与岸边的古树，则用笔细腻。雄浑壮阔的景色与船中的场景巧妙结合，使整幅作品形神兼备、意趣盎然。

邹喆（生卒年不详），字方鲁，江苏吴县（今江苏苏州)）人，清代画家。自幼随父亲客游金陵，其父邹典，善山水，邹喆画宗其父，山水工稳而有古气，富简淡清逸之趣。兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格，为“金陵八家”之一。

《山水图轴》（图四）右上方行书款：“癸亥闰六月，锡民邹喆画”，旁有方形印章两枚，上白文“典子”，下朱文“方鲁”。此图轴以高远法取景，近处坡岸参差，板桥斜横，二人策杖而过，对站而语。平地处一片茂盛松林，枝干挺立，松叶横斜，前面傍山坐落茅屋一间；远处山坡上隐现浮图一座；背景山势突兀，巨岩浑厚，烟云飘缈。整幅作品布景奇兀，虽极力渲染清冷寒肃的气氛，却仍是一处可游可居之地。在绘画技法上，邹喆绘山石皴纹行笔粗重，而松树则先以淡赭墨画，再重以焦墨，以显示树干的圆浑立体。远山敷色清淡而沉着，给人以凝重雄浑之感。此画结构工稳而有古气，用笔爽利挺劲，在清寂之外具有一种清朗澄净之美。

陆远（生卒年不详），字静致，清早期人。工诗文，善丹青，尤精山水，师法米氏，工力颇深。

《青绿山水图轴》（图五）左下角款属“陆远”，下有钤印两方，白文“陆远”，朱文“静致”。全画以“之”字形构图，主景位于中后部分。远处峰峦挺秀，云烟缭绕；中景楼宇、人物、舟车、松柏，人与自然景物相应，有动有静；近景则是岩头水边，古树丛生。观者驻目其间，仿佛置身于千岩万壑之中。此画整体构图深远壮阔，色调清丽明朗，笔法苍劲古拙，人物勾勒简明，形神兼备，实为陆远的代表作之一。

松年（1837—1906）， 晚清书画家，姓鄂觉特氏，字小梦，号颐园，蒙古镶蓝旗人。工山水、人物、花卉、翎毛、兰竹，用笔豪爽，喜画元书纸，工于用水，秀润可爱。初师如冠九，有出蓝之誉。晚年酬应之作，未免粗率；罢官后，流寓济南创办枕流画社，被推为“盟主”，一时从学者聚。在济南从事艺术活动20多年，大量的书画作品留在民间。著有《颐园论画》，光绪二十三年（1897）自序成书。作品有《清画家诗史》《八旗画录》《榆园画志》。

此《淡彩山水图轴》（图六）右上方题为：“摹东山尚书画花”，落款：“松年”，款下有白文姓名印一方“松年之印”。作者仿清代官员、书画名家董邦达画法，用笔虚实相间，枯笔短皴，笔法浑厚。画中山石多以披麻画之，皴擦点染，然后用披麻皴法皴染，干笔淡墨勾出山石的结构。画面近景几株松柏挺拔耸立于下面的石坡上，后面几间屋舍门窗紧闭，潺潺小溪弯弯曲曲萦绕在坡石水草中。山顶几处远山用淡墨烘染，空濛清虚，云气弥散。整幅作品画面气势宏阔，意趣高古，虽只用了赭石、水墨烘染，却呈现出一种虚实相间、静谧古穆的气息。

姚钟葆（1882—1927），字叔平，室名性安庐，江苏吴县人，近代画家。能诗善画，工山水，用笔苍劲，变化多方。其山水私淑胡远，布局精构，笔法新颖、细密，继而由繁尚简，下笔草草，追求气韵。据说其写意人物亦潇洒传神，但至今未见有传世之作。其山水画皆有人物配景，由此也可以看出其描绘人物的技法十分纯熟。

《山石松声图》（图七）右上方题行书：“松声走山腰，云气覆山脊，松云相吞吐，倒影写寒碧。”款识：“叔平”，下有白文钤印两方“钟葆之印”“叔平”。整幅作品由上下两个部分组成，左上方高耸的主峰直插云霄。山腰处苍松葱郁，藤蔓环绕在曲曲折折的枝干上。松树旁潺潺小溪蜿蜒通向山间，一老者身着蓝衣，泛舟湖上，似赏山水，又似静听泉流松风。从技法来看，作者以细劲的中锋勾勒松枝，转折顿挫，不乏法度。山石硬朗，棱角分明，勾笔较浓，皴笔较淡，以浓点分出山石的层次，墨色通透而儒雅。整幅作品的背景处理极为简括，上松下紧，高低呼应，给人以空灵润泽之感。在笔墨使用上，下面刻画细腻，上方随性自然。山水构图的整体大势与局部事物的精致描写相统一，构图严谨，笔法坚实，巧妙地点出了松声之意境。

陈含光（1879—1957），江苏扬州人，清光绪举人，后官至道台，祖籍仪征，名延韡，号移孙，后改含光，以字行，别号淮海，为淮扬世家（诗书画并称三绝），中国古今楷书名家之一，现代著名书画家、文史学家，上世纪20年代被誉为光、宣诗坛108将之一，近世作者罕与其匹。

《浅绛烟磴寒林图轴》（图八）左上方题：“昔人称孟端与山樵相类，固也，然亦有不同者。黄鹤以郁密为体，其气近夏九龙；以苍深为主，其气近秋仆画，率居山樵范围之中，而此作则略与孟端为近。己卯日南至”。落款为：“京似先生雅正，仪征陈含光”。款下有一白文方印“含光”。图画左下有朱文闲印一方“屠龙无用画虎成”。此画构图疏简空灵，线条圆润富有张力。近处潺潺溪水旁立有一亭台，山坡上数株松柏傲然挺立。中景处几座房屋隐约可见，远处叠峰如一盘龙直上云霄。作者用粗笔浅绛山水，以赭墨勾勒烘染。略施皴擦，山川风貌便跃然纸上。纵观此画，笔墨运用随心所欲，拈笔勾来，墨色清逸爽朗，悠然清远。

溥儒（1896—1963），满族，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，著名书画家、收藏家，为清恭亲王奕䜣之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”，还与黄君璧、张大千以“渡海三家”齐名。

《江岸人物图轴》（图九）左下方款属：“甲戌孟陬心畬作”，款下一白文姓名印“溥儒之印”。此画为甲戌年（1934）正月所作。画中远处烟波缥缈，群山在云雾间若隐若现，近景描绘了江岸旁的生活百态。最右侧山石后两位高士相互请教。左侧一株松树下一老者泛舟垂钓，不远处，一少年头戴斗笠骑在水牛上在水中缓步前行。画面中间，两位老伯各背一包袱，似在问路。左侧有一樵夫砍柴后走在回家的路上，旁边一名隐者手持拄杖，与湖岸边上的船夫正在对话，其仆童环抱古琴看向隐者。画面最左侧有三艘渔船，渔民们在船上或撑杆划桨，或从鸬鹚嘴中拿鱼，画面活泼有趣。总体而言，溥儒所绘《江岸人物图轴》画面布局精巧，用笔简练准确，景物神形俱足，设色清新明快，不仅展现了江岸的大好风光，同时又散发出浓郁的生活气息。